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        論王爾德戲劇語言音樂美的形式特點

        2019-02-02 09:37:42鐘艷萍
        北方文學(xué) 2019年2期
        關(guān)鍵詞:音樂美節(jié)奏形式

        鐘艷萍

        摘要:語言是王爾德表達自己審美特點最主要的利器。除卻詼諧,幽默,擊中要害,鞭撻時政等,王爾德的戲劇語言還尤其強調(diào)節(jié)奏,這和他強調(diào)語言的耳朵愉悅功能相符。本文分析了他在戲劇語言中是怎樣達到這種音樂美的形式特點。

        關(guān)鍵詞:戲劇語言;節(jié)奏;音樂美;形式

        在王爾德看來,藝術(shù)“總應(yīng)遵從耳朵的愉快法則?!曇羰侵薪?,耳朵是批評家。”[1]為了滿足耳朵的需求,王爾德在他的戲劇創(chuàng)作中,雖然采用的大都為簡單平實的語言,但是為了讓這些文字如音樂一樣的悅耳,他另辟新徑,采用不同的修辭表達方法,例如對比,排比、反復(fù)、借代、夸張等等。《莎樂美》——王爾德唯一的獨幕悲劇——應(yīng)該是音樂美的最好代表。本文將以劇中的反復(fù)和“3”的使用為例。

        增強語言音樂節(jié)奏感最常用的技巧是語言的反復(fù),可以是重復(fù)單個詞語,也可以是整句話的重復(fù)。在《莎樂美》中,“王爾德有意識地運用音樂性的詞匯,根據(jù)音樂的節(jié)奏來控制他文字的節(jié)奏和詞句的重復(fù)”。[2]這是曾經(jīng)把易卜生的戲劇翻譯并介紹到英國的蘇格蘭批評家威廉·阿契爾(William Archer)對《莎樂美》音樂美特點的推崇之語。[3]對于劇中詞語的重復(fù)可總結(jié)為如表1:

        月亮是這部獨幕劇中重復(fù)最多的一個詞,其意義非同一般。劇中,每個角色對月亮的描述都不盡相同,表達著每個角色不同的心理。月亮是他們抒情表意的對象:如傾慕莎樂美的敘利亞青年對月亮的贊美;希羅底小童從月色中看到不詳,預(yù)示著莎樂美和敘利亞青年的死亡;莎樂美借月明志;滿腦子淫欲思想的希律王把月亮看成是個瘋狂追尋情人的女人等。在使用上,王爾德基本沿用2+3的模式,即先重復(fù)兩次月亮(例如:Look at the moon!How strange the moon seems?。缓髮υ铝撩枋龅娜渑疟龋ɡ纾篠he is like a woman rising from a tomb.She is like a dead woman.You would fancy she was looking for dead things.(319))。

        敘利亞青年對莎樂美的贊美是2+1的模式,即兩句“How beautiful is the Princess Salome tonight!”(319)加上一句“She is very beautiful tonight.”(319)。當希羅底侍衛(wèi)說到會有可怕事情發(fā)生也是使用的2+1模式,語句先是兩句有“Something terrible may happen.(319)”到“Something terrible will happen.(322)”由“may”到“will”,是由可能到一定的過程。

        莎樂美想要吻到喬卡南的唇時使用的是1+3+3+3模式,先是一句“Let me kiss thy mouth”(328),隨后三句“I will kiss thy mouth.(328)”緊接著又是三句“Let me kiss thy mouth(329)”轉(zhuǎn)而緊跟三句“I will kiss thy mouth.(329)”。

        當莎樂美想要喬卡南的人頭時,使用的是4+3模式,由四次在不同短句中重復(fù)“the head of Jokanaan(341)”到最后三次重復(fù)相同的句子“Give me the head of Jokanaan.(343)”,這樣一個任性、邪惡、偏執(zhí)到有幾分癲狂的女子形象被勾畫的極為形象生動。

        這幕戲中敘利亞青年的死可以說是全劇的中點,把這幕戲劃分為上下相似的兩段。上半段是希羅底侍衛(wèi)規(guī)勸敘利亞青年不要盯著莎樂美看,下半場換成了希羅底抗議希律王盯著莎樂美看,各重復(fù)了四次;上半段是敘利亞青年反復(fù)提到莎樂美臉色的蒼白美,下半場則換成了希律王對莎樂美臉色蒼白美的注意;殿上的士兵反復(fù)提到希律王臉色的陰郁凝重(sombre)等。

        從以上所提到的重復(fù)可以看到,這些重復(fù)在相似中有著不同,不同中又有著相似,就好似把7個音符在進行著不同的排列組合。這就是王爾德的高超所在,他宛若在編排一支交響曲,使用著不同的聲部,和不同的音符,按照不同的音階,奏起了一首低沉,陰郁而又神秘的樂章。

        在這首神秘的樂章中,3的使用讓讀者印象深刻。王爾德對“3”情有獨鐘,在《莎樂美》中,“3”的使用基本就貫穿于全劇。劇的開頭敘利亞青年的眼中月亮就是一個披著“黃紗”,有著“銀腳”和“白足”的公主;隨后便是希律王喜愛的“3”種美酒:如凱撒戰(zhàn)袍的紫色美酒,如金子一般的黃色美酒,如鮮血一樣的紅色美酒;然后是卡帕多西亞人在大山里“3”天守候神靈;先知喬卡南的“白膚、黑發(fā)和紅唇”,以及莎樂美對先知喬卡南的身體、頭發(fā)和嘴唇的愛慕等等,一直到劇終莎樂美重復(fù)“3”次“I have kissed thy mouth.”結(jié)束。王爾德對“3”的鐘愛應(yīng)該歸功于他對希臘文化的喜愛和熟悉,希臘神話故事中經(jīng)常講述三個人,三個動物或是三個物品等的故事,當然還有宗教當中的“三位一體”,就像德國天文學(xué)家開普勒頌揚“3”的品質(zhì):“數(shù)字3由一個球體的面,中心和內(nèi)容來表達:由靜止宇宙中的恒星天、太陽和以太來代表:有圣父、圣靈、圣子來代表”;“3”還有敘述功能,正如Schimmel在他的《神秘的數(shù)字》中提到:“一個語句重復(fù)三次是最完美的表達。”王爾德在《莎樂美》中反復(fù)利用“3”的意象,和重復(fù)詞語句子“3”次,表明王爾德對“3”的鐘愛,同時也說明了“3”的神秘性和神性,以及完美性和完整性,能夠讓語言產(chǎn)生音樂美。

        參考文獻:

        [1]王爾德.王爾德全集 評論隨筆卷[M].趙武平主編,北京:中國文學(xué)出版社,2000,394,395.

        [2]See Jackson Holbrook“Introduction”in Salome:A Tragedy in One Act.Translated from the French of Oscar Wilde by Lord Alfred Douglas and Illustrated by Aubrey Beardsley,London:The Limited Editions Club,1938.

        [3]See Karl Beckson Oscar Wilde The Critical Heritage London and New York 1970 ?p.142.

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