孫一帆

一筆秋毫，一卷書，揮墨寂寞流年。

最愛看畫，尤其是中國(guó)畫，鐘情于宣紙上筆墨流動(dòng)的姿態(tài)。伴隨著畫冊(cè)的翻動(dòng)，我的目光最終停在了八大山人的《荷花水鳥圖》上，那花那鳥的睥睨的姿態(tài)瞬間擊中我的內(nèi)心。

孤鳥獨(dú)立石上，一折腰殘荷有壓倒之勢(shì)，一只蓮蓬，尚有敗葉。莖無(wú)直干，葉有殘邊。朱耷用他質(zhì)樸雄健的筆觸，讓其有濃有淡，錯(cuò)落有致。水墨暈染更是恰到好處，運(yùn)筆縱橫捭闔，急緩得當(dāng)，不多不少，不繁不散，簡(jiǎn)而不陋，虛實(shí)相生，筆墨揮灑出的酣暢之姿皆蘊(yùn)藉其中。八大山人之畫傾注感情，感慨人生。那水鳥傲立倒石，向天仰望的姿態(tài)，不正是朱耷對(duì)世俗的不屑，上翻的白眼更體現(xiàn)了他孤傲的姿態(tài)。那殘荷搖搖欲墜之姿，就像是朱耷顛沛流離的生活，亦佛亦道，或哭或笑，似乎無(wú)論世界怎樣，朱耷都以睥睨之姿傲然面對(duì)。

我合上雙眼，腦海中一花一鳥那冷漠高傲的姿態(tài)依舊揮之不去，或許這便是朱耷面對(duì)人生的姿態(tài)吧，特立獨(dú)行，用睥睨之姿面對(duì)人生。

然而反觀當(dāng)下，更多的藝術(shù)工作者選擇了屈服與順從，為達(dá)目的，不惜放下尊嚴(yán)，丟棄自身的傲氣。影視作品為了完成市場(chǎng)的訂單，不夠尊重原著或重視劇本，一味追求特效和后期制作，質(zhì)量參差不齊，譬如最近以陣容豪華、精湛特效為賣點(diǎn)的《阿修羅》上映不到三天便被撤下;書畫作品創(chuàng)作走向過于追求怪誕奇異的歪道，一位大師寫毛筆字過重竟把毛筆寫斷，還有所謂的大師創(chuàng)作時(shí)把寶貴的宣紙劃爛，甚至有人竟用注射器進(jìn)行創(chuàng)作;網(wǎng)絡(luò)作家往往一天幾萬(wàn)字，從不考慮作品的文學(xué)性與藝術(shù)價(jià)值，只追求情節(jié)的吸引，而缺乏判斷力的讀者仍讀得樂此不疲。大眾的庸俗化已悄然而至。

以上兩者形成的巨大反差令人震驚。八大山人用一幅幅流傳千古的畫卷展現(xiàn)了他堅(jiān)持一生的高傲姿態(tài)，而當(dāng)代人卻為金錢名利，放下身段，隨波逐流，用夸張的姿態(tài)來(lái)鋪平人生之路。

陳子昂在《登幽州臺(tái)歌》中曾寫道：念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。孤傲并非固執(zhí)已見，不顧他人的建議，而是在眾人皆醉之時(shí)保持清醒，不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴。我們不能讓生活中的困厄磨平我們的棱角。要用睥睨的姿態(tài)拒絕庸俗，追求與保全藝術(shù)的真正價(jià)值。

一抹斜陽(yáng)，一壺酒，且醉半日閑散。