□文│柳 溪 劉 琛

1989年，“虛擬現(xiàn)實(shí)”（VR）的概念被美國的杰倫·蘭尼爾首次提出，其核心是試圖以計(jì)算機(jī)及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)構(gòu)建一個(gè)仿真的世界。VR是以計(jì)算機(jī)技術(shù)為核心，結(jié)合相關(guān)的科學(xué)技術(shù)，在視覺、聽覺、觸摸等方面具有和真實(shí)環(huán)境高度近似的數(shù)字環(huán)境，用戶使用必要的設(shè)備和數(shù)字環(huán)境中的對象相互作用、相互影響，可以產(chǎn)生相應(yīng)的真實(shí)感受和體驗(yàn)。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)給信息傳播帶來了一系列變革，正如著名傳播學(xué)家麥克盧漢提出的“媒介即信息”觀點(diǎn)，從長遠(yuǎn)的角度看，真正有意義的訊息并不是各個(gè)時(shí)代的媒介所提示給人們的內(nèi)容，而是媒介本身?？v觀人類傳播學(xué)史，媒介的革新帶來傳播方式的改變，新聞報(bào)道的方式也隨之更新?lián)Q代。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在感知技術(shù)和顯示技術(shù)等核心計(jì)算機(jī)技術(shù)的支撐下，呈現(xiàn)沉浸感、交互性和想象力等特點(diǎn)。[1]

2015年開始，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)已經(jīng)作為一種常規(guī)技術(shù)被應(yīng)用于新聞生產(chǎn)中，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道成為學(xué)界業(yè)界關(guān)注的焦點(diǎn)。國內(nèi)外研究者在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)重構(gòu)新聞敘事這一點(diǎn)上達(dá)成了共識(shí)，《紐約時(shí)報(bào)雜志》（The New York Times Magazine）主編認(rèn)為VR新聞是一種新的新聞敘事模式（narrative form），[2]清華大學(xué)常江發(fā)現(xiàn)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在主題、視角、形態(tài)等方面對傳統(tǒng)新聞敘事產(chǎn)生了影響，[3]山東大學(xué)張超認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)重構(gòu)了視聽敘事。[4]虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道對倫理價(jià)值的影響也引發(fā)了思考，常江認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的核心訴求在于“體驗(yàn)價(jià)值”而非“新聞價(jià)值”，[5]“在真實(shí)性的邊界、新聞價(jià)值的內(nèi)涵等方面呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)新聞的巨大差異”；[6]有觀點(diǎn)認(rèn)為“虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的新聞價(jià)值發(fā)生了轉(zhuǎn)向”，[7]“VR新聞?wù)趯π侣剝r(jià)值要素進(jìn)行洗牌”。[8]2015～2017年，美英主流新聞業(yè)界認(rèn)為VR改變了傳統(tǒng)新聞的敘事模式，打破了原有的新聞價(jià)值考量。[9]敘事重構(gòu)與價(jià)值轉(zhuǎn)向成為研究虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的兩個(gè)重要視角，但少有學(xué)者結(jié)合兩者進(jìn)行研究，并剖析其內(nèi)在關(guān)聯(lián)。本文試圖以虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道實(shí)踐為起點(diǎn)，對其如何重構(gòu)敘事，并由此產(chǎn)生的價(jià)值轉(zhuǎn)向進(jìn)行深入研究，探討虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對新聞報(bào)道的多重影響。

一、虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道的發(fā)展

早在2008年虛擬現(xiàn)實(shí)新聞系統(tǒng)就被當(dāng)成新的新聞生產(chǎn)模式被提出，這一系統(tǒng)認(rèn)為新聞生產(chǎn)應(yīng)基于云計(jì)算，為用戶提供定制化的文字、圖片、音頻以及虛擬現(xiàn)實(shí)等多樣化的新聞報(bào)道。2012 年《新聞周刊》（Newsweek）最早推出虛擬現(xiàn)實(shí)新聞產(chǎn)品《饑餓的洛杉磯》（Hunger in Los Angeles）欄目，使用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對洛杉磯饑餓的貧民進(jìn)行了超過 3 分鐘的現(xiàn)場報(bào)道，為受眾還原了現(xiàn)場真實(shí)的饑餓狀態(tài)。最典型的是《得梅因紀(jì)事報(bào)》（Des Moines Register）2014年制作的一則關(guān)于達(dá)曼（Dammann）一家六代相傳農(nóng)場的3D新聞《豐收的變化》（Harvest of Change）。用戶可以帶上他的頭盔模擬去農(nóng)場里參觀游覽，親身體驗(yàn)到時(shí)間流逝、移民涌入、技術(shù)進(jìn)步和全球化浪潮對農(nóng)場、對一家的生計(jì)產(chǎn)生的各類影響。隨后英國《金融時(shí)報(bào)》（Financial Times）、英國廣播公司（BBC）、《紐約時(shí)報(bào)》（The New York Times）、美國廣播公司（ABC）等知名媒體紛紛試水，開啟了VR 技術(shù)在新聞報(bào)道應(yīng)用過程中的先河。2015 年 10月，《紐約時(shí)報(bào)》首次推出運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)新聞VR客戶端，2017年半島電視臺(tái)開設(shè)了VR工作室，通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)制作了多部反映人道主義問題的新聞紀(jì)錄片。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)也應(yīng)用到新聞直播中，2018年英國BBC全面開始使用VR技術(shù)直播俄羅斯世界杯。[10]

國內(nèi)新聞媒體對虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的探索始于2015年9月，財(cái)新傳媒拍攝的《山村里的幼兒園》被視為國內(nèi)首部虛擬現(xiàn)實(shí)新聞紀(jì)錄片。同月，《人民日報(bào)》全媒體平臺(tái)首次引進(jìn)全景虛擬現(xiàn)實(shí)記錄報(bào)道“9·3”大閱兵場面。2016 年，中央電視臺(tái)、東方衛(wèi)視、網(wǎng)易新聞、封面新聞等各大媒體都紛紛推出虛擬現(xiàn)實(shí)新聞產(chǎn)品。2016年全國兩會(huì)期間的新聞報(bào)道中，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)成為澎湃、新浪、網(wǎng)易等新媒體和新華社、中央電視臺(tái)等傳統(tǒng)主流媒體的競爭利器。2018年國內(nèi)已經(jīng)有20 多家 VR 直播平臺(tái)，傳統(tǒng)的200余家網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)也逐漸支持VR直播功能。[11]

二、虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道的敘事重構(gòu)

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)應(yīng)用于新聞報(bào)道中，不同程度運(yùn)用到了交互技術(shù)與傳感技術(shù)，使用戶仿佛能夠置身于新聞事件之中，這種立體化敘事報(bào)道方式不再受傳統(tǒng)新聞時(shí)空的局限。正如菲希爾指出的：“所有形式的信息傳播都可以當(dāng)作敘事來理解。”[12]新聞報(bào)道也是一種敘事。沉浸、交互和想象被視為虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的核心特征，這些特點(diǎn)也賦予了虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道不同于以往的敘事特征，重構(gòu)了新聞報(bào)道敘事。

1.第一人稱敘事視角

通過各種報(bào)道手法使受眾沉浸于新聞報(bào)道中，以建立受眾和新聞之間的聯(lián)系，引起受眾對新聞的興趣與關(guān)注，是新聞報(bào)道一直努力的方向。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的沉浸性，“能讓使用者產(chǎn)生自己似乎完全置身于虛擬環(huán)境之中，并可以感知和操控虛擬世界中的各種對象，而且能夠主動(dòng)參與其中各種事件的逼真感覺?！盵13]虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的沉浸性要求受眾必須以第一人稱視角進(jìn)入到新聞報(bào)道中，因此，在敘事語態(tài)上也多以主人公獨(dú)白形式這種內(nèi)視角敘述為主。[14]

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)一方面需要盡可能現(xiàn)實(shí)地反映世界，另一方面是敘事中極端的主體性形式，即第一人稱的敘事視角。從傳播視角來看，虛擬現(xiàn)實(shí)本質(zhì)上是以個(gè)人第一視角為主導(dǎo)的場景體驗(yàn)，[15]虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)運(yùn)用于新聞報(bào)道，通過數(shù)字技術(shù)仿真新聞故事發(fā)生環(huán)境，受眾通過第一人稱視角或者新聞中的一個(gè)人物視角沉浸于新聞事件與情境之中獲得身臨其境的體驗(yàn)?！疤摂M現(xiàn)實(shí)意味著在一個(gè)虛擬環(huán)境中的感官沉浸”，[16]新聞敘事有了沉浸體驗(yàn)，受眾就能產(chǎn)生身臨其境的感受，隨之帶來親歷新聞事件的感受和情感。運(yùn)用虛擬技術(shù)制作的新聞，讓參與者真正進(jìn)入一個(gè)幾乎重現(xiàn)場景環(huán)境的新聞故事，讓他們身臨其境，并從第一人稱角度來看世界，像是親臨新聞現(xiàn)場親眼目睹整個(gè)事情的經(jīng)過，對整個(gè)新聞事件感同身受。2017年獲得全美網(wǎng)絡(luò)新聞獎(jiǎng)的VR新聞作品《監(jiān)禁之后》（After Solitary），拍攝了曾在緬因州監(jiān)獄長期被單獨(dú)監(jiān)禁的犯人肯尼·摩爾（Kenny Moore）的生活，第一人稱視角為觀眾提供了一種親臨監(jiān)獄的體驗(yàn)，比傳統(tǒng)報(bào)道更能讓人感同身受，觀眾更能感知到長期單獨(dú)監(jiān)禁生活所造成的揮之不去的影響。

2.全景式敘事線索

虛擬現(xiàn)實(shí)不僅僅是一種技術(shù)，更是一種媒介和敘事語言。雷蒙·凱南認(rèn)為語言是敘事過程中的一種媒介，就像是其他媒介的特質(zhì)一樣。[17]傳統(tǒng)的以文字或者圖像和視頻為媒介傳播的新聞報(bào)道受到表現(xiàn)方式的限制，大多從事件的開始到結(jié)束以線性展開敘事。而基于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的新聞報(bào)道中，新聞事件不再孤立呈現(xiàn)，而是放在更廣泛的環(huán)境中去展示，即全景的敘事線索，重構(gòu)了新聞報(bào)道敘事線索。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的交互性是一種完全模仿自然生存模式和機(jī)器制造環(huán)境的沉浸式互動(dòng)。這種相互作用將使人們進(jìn)入這種狀態(tài)和模式——在潛意識(shí)層面接受和發(fā)送信息。人機(jī)交流在這種變化的關(guān)系中通過自然化的身體運(yùn)動(dòng)方式進(jìn)行信息處理的工作。在互動(dòng)技術(shù)創(chuàng)造的新聞事件虛擬世界中，觀眾可以改變自己與空間的關(guān)系，與虛擬環(huán)境進(jìn)行互動(dòng)。這種非線性的互動(dòng)敘事方式打破了傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，形成了全景模式的敘事線索，提供了更真實(shí)客觀和極具現(xiàn)場感的新聞敘事方式。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以將各種媒體體驗(yàn)融入到同一維度的場景中，用超鏈接形式將信息組合在一起，完整的呈現(xiàn)出一個(gè)更復(fù)雜和更豐富的新聞場景。用戶在這樣一個(gè)場景中拓寬視野，可以獨(dú)立地拼貼組合各種背景知識(shí)的新聞信息和事件細(xì)節(jié)，形成多條敘事線索?？梢哉f，這是一種新的敘事模式，事件從原來的孤立狀態(tài)，變成了在各種維度上具有各種背景知識(shí)和細(xì)節(jié)的縱深多角度的敘事，用戶可以從多個(gè)角度對新聞故事進(jìn)行體驗(yàn)。

3.訴諸感官的敘事符碼

虛擬技術(shù)與新聞報(bào)道的融合的優(yōu)勢在于，它能最大程度降低信息傳播過程中造成的感官盲區(qū)，從而彌補(bǔ)新聞現(xiàn)場感的缺失。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的想象力正來源于其通過感官信息幾乎還原了一個(gè)完全一致的新聞場景。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的交互性源于傳感技術(shù)與交互技術(shù)的使用，這使得人機(jī)互動(dòng)的過程中，新聞能夠在被編碼成數(shù)字信息并“投射”到傳播界面后，迅速被解碼并還原成視覺、聽覺、觸覺等多種感官信息，通過受眾的感官通道被接收。這種由數(shù)字技術(shù)虛擬出的實(shí)時(shí)互動(dòng)界面，能夠模擬口語傳播時(shí)代的在場效應(yīng)，增強(qiáng)新聞的傳播效果，同時(shí)也重組了新聞的敘事符碼，構(gòu)建了受眾對真實(shí)世界的體驗(yàn)。

虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道大多采用訴諸感官的敘事符碼，為用戶提供包括通過多媒體融合和實(shí)時(shí)互動(dòng)營造的感官體驗(yàn)與隨之帶來的用戶的情感和精神的“深度體驗(yàn)”。通過形成用戶的多感官體驗(yàn)，來塑造新聞內(nèi)容的感染力。人的感覺器官作為大腦對外部世界感知的接收器，是信息傳入人腦形成體驗(yàn)的主要渠道。其中用于信息接收的感官主要有：視覺、聽覺和觸覺。視覺和聽覺等感官信息是虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道的主要敘事符碼，在虛擬環(huán)境中使用聽覺敘事符碼，可以增加空間真實(shí)感，這是創(chuàng)造聽覺沉浸感的重要因素?，F(xiàn)場聲音可以增強(qiáng)新聞報(bào)道中環(huán)境的仿真性，音效、音樂則有助于渲染受眾情緒。人的感知器官有大約80%的感受都來自視覺，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將視覺符碼的敘事性推進(jìn)了一步，使用虛擬技術(shù)的新聞報(bào)道，較之平面媒介增強(qiáng)了三維視覺效果。新聞是對真實(shí)世界的再現(xiàn)，而我們所認(rèn)知的世界是三維的，虛擬現(xiàn)實(shí)提供的視覺符碼在平面的基礎(chǔ)上構(gòu)建現(xiàn)實(shí)世界的“深度”，當(dāng)新聞以立體化視覺敘事進(jìn)行報(bào)道時(shí)，較之平面媒介能夠給用戶帶來更多深度體驗(yàn)。

三、虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道的價(jià)值轉(zhuǎn)向

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)使VR新聞的第一人稱敘事視角、全景式的敘事線索和訴諸感官的敘事符碼成為其常用的敘事模式，重構(gòu)了新聞報(bào)道敘事，而這種技術(shù)偏向帶來的敘事模式的改變，也導(dǎo)致了虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道的價(jià)值轉(zhuǎn)向。

1.客觀真實(shí)轉(zhuǎn)向主觀真實(shí)的價(jià)值立場

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的第一人稱視角呈現(xiàn)的真實(shí)與真實(shí)環(huán)境越來越難以區(qū)分。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，人們腦海中對現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界的界限越來越模糊。研究表明，互聯(lián)網(wǎng)改變了人們對物理世界的認(rèn)識(shí)。比如一個(gè)心儀已久的異性在網(wǎng)上發(fā)送一個(gè)眨眼的表情給你，你的心跳水平和心理上的興奮程度和現(xiàn)實(shí)生活中碰到異性給你眨眼是近乎一樣的。人們在互聯(lián)網(wǎng)虛擬生活上花費(fèi)的時(shí)間變得更多，美國成年人2017年在網(wǎng)上花費(fèi)的時(shí)間從2016年的日均5.6個(gè)小時(shí)增加到了日均5.9個(gè)小時(shí)，[18]人們沉浸于虛擬社交，參與虛擬游戲，模擬虛擬人生，等等。如果虛擬技術(shù)與新聞報(bào)道完全融合在一起，可能會(huì)帶來人們對現(xiàn)實(shí)世界的抵抗，或著對虛擬環(huán)境過度依賴。虛擬技術(shù)呈現(xiàn)的真實(shí)并不等同于新聞的真實(shí)，但一些虛擬現(xiàn)實(shí)新聞使用計(jì)算機(jī)模擬真實(shí)場景，獲得了巨大的成功?！爱?dāng)從理念和實(shí)踐維護(hù)現(xiàn)實(shí)主義法則的新聞產(chǎn)品，也開始通過擬像乃至仿真的手段去‘創(chuàng)造’社會(huì)現(xiàn)實(shí)，”[19]什么是真實(shí)被虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道重新界定。

譬如英國《衛(wèi)報(bào)》（The Guardian）的VR報(bào)道《6×9：身臨其境的單獨(dú)拘禁體驗(yàn)》（6×9: An Immersive Experience Of Solitary Confinement），就用計(jì)算機(jī)模擬了一個(gè) 6 英尺寬9 英尺長的牢房場景，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)呈現(xiàn)的幽閉體驗(yàn)讓觀眾感同身受，也使對監(jiān)獄制度的反思進(jìn)入到公眾議程。對于VR新聞，比客觀報(bào)道更重要的是觀眾對報(bào)道真實(shí)性的認(rèn)同與共情。而新聞的客觀性要求記者的客觀報(bào)道，認(rèn)為記者需要一種超然的態(tài)度，他們是新聞的旁觀者而不是參加者?？陀^報(bào)道要求記者在報(bào)道新聞時(shí)用事實(shí)說話，不能表達(dá)自己的觀點(diǎn)和傾向。因此，傳統(tǒng)的新聞報(bào)道多采用第三人稱視角，以示客觀?？陀^報(bào)道的客觀真實(shí)就是新聞報(bào)道預(yù)設(shè)的價(jià)值立場，但虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)讓記者和受眾以第一人稱視角進(jìn)入新聞現(xiàn)場，甚至用計(jì)算機(jī)仿真模擬現(xiàn)場場景，以追求觀眾認(rèn)同的主觀真實(shí)。如何把握和界定虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的客觀真實(shí)，在虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道實(shí)踐中需要深度思考和制定標(biāo)準(zhǔn)。

2.由時(shí)效性轉(zhuǎn)向重要性的新聞價(jià)值選擇

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的使用帶來了兩個(gè)無法避免的問題：成本的增加與時(shí)效性的缺失。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)增加了新聞制作和用戶接受兩方面的成本。虛擬技術(shù)的運(yùn)行需要借助硬件和軟件兩方面的載體。首先要有攝像頭對現(xiàn)實(shí)環(huán)境圖像和信息進(jìn)行捕捉，然后輸入處理系統(tǒng)，再借助應(yīng)用處理器對捕捉到的數(shù)據(jù)信息進(jìn)行加工處理，疊加進(jìn)虛擬輔助數(shù)據(jù)，然后再通過顯示輸出設(shè)備進(jìn)行輸出。虛擬現(xiàn)實(shí)視頻制作的時(shí)間成本相對于普通視頻而言高達(dá)十幾倍。制作新聞的時(shí)間太久，這使一些突發(fā)性的新聞事件無法運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)進(jìn)行傳播。

新聞時(shí)效性是衡量新聞價(jià)值的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，但受到技術(shù)的制約，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道的選題，多選擇時(shí)效性要求不高，故事性強(qiáng)，注重體驗(yàn)，較為重大的題材。昂貴的成本和生產(chǎn)過程漫長是制作虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的現(xiàn)實(shí)，因此在新聞報(bào)道的選題中時(shí)效性并不是最主要的特點(diǎn)，通常情況下具有典型性、重要性的社會(huì)焦點(diǎn)、熱點(diǎn)問題，是虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道選擇的主題。

2018年獲全美網(wǎng)絡(luò)新聞獎(jiǎng)（Online Journalism Awards）的VR新聞《也門的恐怖天空》（Yemen’s Skies of Terror）為觀眾展示了歷經(jīng)3年戰(zhàn)爭浩劫的也門人民的生活，而此時(shí)戰(zhàn)爭已進(jìn)入第4個(gè)年頭。這則VR新聞?dòng)蓛擅?dāng)?shù)赜浾咴陲柺軕?zhàn)爭蹂躪的也門拍攝，制作環(huán)境惡劣，制作周期漫長，雖然沒有太強(qiáng)的時(shí)效性，但卻引發(fā)了世界對飽受戰(zhàn)亂的也門人民的關(guān)注。從《紐約時(shí)報(bào)》推出的虛擬現(xiàn)實(shí)客戶端中選擇的新聞主題來看，戰(zhàn)爭、災(zāi)難題材的新聞選題占比最大，如《基雅》（Kiya，南卡羅來納州的槍擊案，名為Kiya的女子被男友殺害）；《守夜巴黎》（Paris Vigil，巴黎恐怖襲擊后市民在廣場祈禱）；敘述3名因戰(zhàn)爭無家可歸的難民小孩的狀態(tài)的《流離失所》（The Displaced）……此外，自然、環(huán)境題材也占不少分量，如《在破碎的天空下》（Under a Cracked Sky）、《探尋冥王星寒冷的星》（Seeking Pluto’s Frigid Heart）等。虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道主要為政治、戰(zhàn)爭、災(zāi)難、環(huán)境保護(hù)等需要公眾關(guān)注的重大議題。

3.理性認(rèn)知轉(zhuǎn)向情感認(rèn)同的受眾價(jià)值判斷

受眾認(rèn)同是新聞敘事的最終目的，新聞的受眾認(rèn)同分為三個(gè)層次。首先是受眾對新聞的事實(shí)認(rèn)同，指受眾對新聞敘述的事實(shí)真實(shí)性沒有異議；其次是情感認(rèn)同，指受眾作為個(gè)體對新聞產(chǎn)生的情感共鳴；最高層次是受眾的價(jià)值認(rèn)同，也就是受眾通過新聞敘事，對新聞傳遞的價(jià)值完全認(rèn)可并形成愿意接受和遵循的價(jià)值觀規(guī)范。傳統(tǒng)的新聞報(bào)道從文字載體發(fā)展到圖片、聲音、影像，逐步從訴諸理性過渡到訴諸感性，而“作為當(dāng)代新聞視覺化生產(chǎn)最前沿技術(shù)和最激進(jìn)理念的虛擬現(xiàn)實(shí)最終令‘視覺的邏輯’僭越了‘新聞的邏輯’”。[20]虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)通過計(jì)算機(jī)再造場景，還原新聞現(xiàn)場，把觀眾置入故事之中，讓他們身臨其境，得到受眾對新聞的事實(shí)認(rèn)同。同時(shí)，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)通過革新新聞內(nèi)容的呈現(xiàn)方式來激發(fā)受眾多感官的體驗(yàn)，從而達(dá)到新聞內(nèi)容對受眾的感染力，有感染力的內(nèi)容能夠激發(fā)人們的即時(shí)情緒，得到受眾的情感認(rèn)同。當(dāng)觀眾沉浸于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)復(fù)刻的新聞現(xiàn)場時(shí)，受眾對新聞的事實(shí)認(rèn)同、情感認(rèn)同比以往任何一種新聞敘事都更為強(qiáng)烈，有人甚至說“VR是一部終極共情機(jī)器”?！癡R新聞將視聽符號(hào)訴諸情感的傳播策略發(fā)揮到了極致，因而有著強(qiáng)大的傳播效果與情感操控能力。”[21]但新聞除了向人們呈現(xiàn)事件真實(shí)，還承擔(dān)著引導(dǎo)輿論，營造良性社會(huì)價(jià)值觀的責(zé)任，不應(yīng)僅僅尋求受眾的情感認(rèn)同，更應(yīng)促使受眾的理性思考和價(jià)值認(rèn)同。但虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道弱化了受眾對新聞報(bào)道訴諸理性認(rèn)知的價(jià)值認(rèn)同，轉(zhuǎn)向訴諸感官的情感認(rèn)同，受眾更傾向于憑借自己對新聞的感受做出對新聞內(nèi)容的價(jià)值評價(jià)。

虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的第一人稱的敘事視角、全景式的敘事線索和訴諸感官的敘事符碼重構(gòu)了新聞敘事，使報(bào)道更具感染力。但由于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與生俱來的傳播偏向，重構(gòu)新聞報(bào)道敘事的同時(shí)，也產(chǎn)生了深層次的價(jià)值轉(zhuǎn)向：由客觀報(bào)道轉(zhuǎn)向主觀真實(shí)的價(jià)值立場，由時(shí)效性轉(zhuǎn)向重要性的新聞價(jià)值選擇和由理性認(rèn)知轉(zhuǎn)向情感認(rèn)同的受眾價(jià)值判斷。針對一些重大的新聞?lì)}材，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)能提供身臨其境的現(xiàn)場感，極易獲得觀眾的情感認(rèn)同。但虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道的主觀性與力圖客觀全面反映現(xiàn)實(shí)世界并提供理性認(rèn)知的新聞報(bào)道初衷背道而馳。厘清虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對新聞報(bào)道的敘事重構(gòu)和價(jià)值轉(zhuǎn)向，為虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道的持續(xù)發(fā)展明確了方向。

注釋：

[1]Grigore C. Burdea & Philippe Coiffet. Virtual Reality Technology[M].New York：Wiley-IEEE Press， 2003:3-5

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[9]常江，徐帥.從“VR+ 新聞”到“VR 新聞”——美英主流新聞業(yè)界對虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的認(rèn)知轉(zhuǎn)變[J].新聞?dòng)浾撸?017（11）

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[11]中國信息通信研究院：中國虛擬現(xiàn)實(shí)應(yīng)用狀況白皮書（2018年）[EB/OL].http://www.caict.ac.cn/kxyj/qwfb/bps/201809/P02018 0927353357735852.pdf

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