吳寄斯 （西安音樂(lè)學(xué)院 710061）

交響樂(lè)團(tuán)是現(xiàn)代器樂(lè)演奏的主要形式，其聲部構(gòu)成以弦樂(lè)聲部、管樂(lè)聲部、打擊樂(lè)聲部為主，各聲部的演奏效果不僅對(duì)聲部自身有著重要影響，對(duì)交響樂(lè)團(tuán)演奏的整體效果也有著密切的關(guān)系。銅管聲部是管樂(lè)聲部的主要內(nèi)容之一，以銅管樂(lè)器為依托。銅管樂(lè)器構(gòu)造的獨(dú)特性以及類型的多樣性多演奏者提出了較高的要求，如何從銅管聲部的演奏出發(fā)，加強(qiáng)交響樂(lè)團(tuán)的整體演奏效果，是銅管聲部演奏中需要重點(diǎn)考慮的內(nèi)容。

一、銅管聲部常見樂(lè)器

銅管聲部是現(xiàn)代交響樂(lè)團(tuán)的主要聲部之一，銅管聲部的演奏由銅管樂(lè)器負(fù)責(zé)。作為常見的吹奏樂(lè)器，銅管樂(lè)器有著悠久的歷史，主要借助氣流吹進(jìn)管體造成振動(dòng)來(lái)產(chǎn)生樂(lè)音。銅管樂(lè)器的種類較為多元，可以分為多個(gè)不同的大類，比如按鍵式銅管樂(lè)器等。在現(xiàn)代交響樂(lè)團(tuán)演奏中較為常見的銅管樂(lè)器主要有以下幾種，首先，小號(hào)。小號(hào)屬于高音樂(lè)器，是銅管樂(lè)器中最為普及的樂(lè)器。盡管小號(hào)具有多種不同的音區(qū)，但在交響樂(lè)團(tuán)的演奏中，降B調(diào)小號(hào)是主流。小號(hào)的構(gòu)造為直膛管，管體彎曲成長(zhǎng)圓形，且管膛較細(xì)。其次，圓號(hào)屬于銅管聲部樂(lè)器中的中音樂(lè)器，被稱為French horn，是西方器樂(lè)中的傳統(tǒng)樂(lè)器，多用于管弦樂(lè)團(tuán)或軍樂(lè)隊(duì)的演奏中。在所有的銅管聲部樂(lè)器中，圓號(hào)的構(gòu)造是相對(duì)復(fù)雜的，其吹嘴為漏斗形，且具備狹長(zhǎng)而彎曲的管道。圓號(hào)一般采用回轉(zhuǎn)式閥鍵，除了英國(guó)、法國(guó)等外，采用活塞式閥鍵的相對(duì)較少。獨(dú)特的構(gòu)造方式使得圓號(hào)的演奏具有一定的難度，特別是在音色的控制中，更是如此。圓號(hào)具有嘹亮、奔放的特點(diǎn)。最后，長(zhǎng)號(hào)。長(zhǎng)號(hào)是典型的低音樂(lè)器，當(dāng)然也有次中音長(zhǎng)號(hào)。長(zhǎng)號(hào)的吹嘴為杯形，膛管有別于圓號(hào)彎曲狹長(zhǎng)的特點(diǎn)，為直膛管。從長(zhǎng)號(hào)的構(gòu)成角度而言，管體主要可以分為兩大部分，第一部分是連接喇叭口的管，為U字形，第二部分則是可自由伸縮的滑管，同樣為U字形，主要和第一部分插接在一起，長(zhǎng)號(hào)的音色非常輝煌，具有莊嚴(yán)華麗的美感，而在弱奏時(shí)，又能表現(xiàn)出溫柔婉約的特點(diǎn)，在現(xiàn)代管弦樂(lè)團(tuán)、爵士樂(lè)以及軍樂(lè)隊(duì)演奏中較為常見。

二、銅管聲部在交響樂(lè)團(tuán)演奏中的技巧分析

1.良好的演奏姿勢(shì)

銅管聲部在演奏中對(duì)音色質(zhì)量有著很高的要求，而呼吸則是影響音色質(zhì)量的重要因素。在當(dāng)前的銅管聲部演奏中存在著一個(gè)誤區(qū)，即單純地從氣息控制的角度來(lái)處理呼吸，殊不知，演奏者的姿勢(shì)同樣對(duì)呼吸有著重要影響，因?yàn)檠葑嘧藙?shì)不佳，或者沒(méi)有結(jié)合樂(lè)器的演奏特點(diǎn)，會(huì)對(duì)呼吸產(chǎn)生影響，從而干擾演奏效果。因此，良好的演奏姿勢(shì)自然也就成為保障銅管聲部演奏效果的先決條件。就以小號(hào)的演奏為例，其演奏姿勢(shì)主要包括站立演奏以及坐立演奏兩種基本模式，首先，在站立演奏中，演奏者身體需要呈直立的狀態(tài)，兩腳分開至與肩部等寬的狀態(tài)，兩肘切忌下垂緊壓肋骨，確保人體的重心落在兩腳中間，使號(hào)身平置，這樣有助于保障發(fā)音的平穩(wěn)性；其次，在坐立演奏中，演奏者不能背靠椅背，應(yīng)該將上半身挺直，使氣息得以順暢地出來(lái)，同時(shí)，將兩腿平置分開。在演奏姿勢(shì)的處理中，一方面要保證其有利于呼吸控制，另一方面也要最大限度地注意姿勢(shì)的美觀程度，這也是影響交響樂(lè)團(tuán)演奏整體效果的重要因素之一。

2.正確的演奏口型

從樂(lè)器的演奏方式而言，銅管樂(lè)器屬于吹奏樂(lè)器，演奏者將氣流吹進(jìn)吹嘴，造成振動(dòng)，發(fā)出樂(lè)音。因此，在西方世界，通常將銅管樂(lè)器稱作 labrosones，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，便是嘴唇振動(dòng)的樂(lè)器。銅管樂(lè)器的樂(lè)器屬性，決定了在銅管聲部的演奏中，演奏者的口型有著重要的地位，正確地演奏口型不僅是保障銅管聲部音色質(zhì)量的前提條件，也是確保交響樂(lè)團(tuán)整體演奏效果的必然要求。就以小號(hào)的演奏為例，演奏者首先要對(duì)準(zhǔn)號(hào)嘴的位置，盡可能將號(hào)嘴放置在嘴唇的中央位置，這樣既有利于高音的吹奏，也能夠保障音色的質(zhì)量。其次，在號(hào)嘴位置的處理上，演奏者有著較大的自由度，可以根據(jù)自身的演奏習(xí)慣以及演奏偏好進(jìn)行自由處理，演奏實(shí)踐表明，號(hào)嘴的上下位置以上唇的三分之一以及下唇的三分之二效果最好，因此，對(duì)大多數(shù)演奏者而言，需要遵循位置處理的一般規(guī)律。同樣，口型不僅關(guān)系到音色的質(zhì)量，對(duì)演奏者的演奏形象也有較大的影響，如果在演奏中出現(xiàn)號(hào)嘴偏離正中的現(xiàn)象，會(huì)損害演奏的視覺(jué)效果，不利于交響樂(lè)團(tuán)舞臺(tái)演奏的總體觀感。

3.科學(xué)的發(fā)音方法

在交響樂(lè)團(tuán)的演奏中，銅管聲部是比較容易出錯(cuò)的聲部，這也使得銅管聲部成為交響樂(lè)團(tuán)演奏中的難點(diǎn)所在。最為典型的便是不少演奏者在銅管聲部的演奏中經(jīng)常出現(xiàn)吹破音的現(xiàn)象。此種情形的出現(xiàn)，一方面和銅管樂(lè)器的構(gòu)造復(fù)雜有關(guān)，比如圓號(hào)，漏斗形吹嘴、圓錐形管膛增加了發(fā)音的難度，另一方面也和演奏者未能把握科學(xué)的發(fā)音方法有著密切的關(guān)系。對(duì)此，在銅管聲部的演奏中，演奏者需要從以下兩點(diǎn)出發(fā)，采取好有效的措施，第一、做好細(xì)致的準(zhǔn)備工作。在正式的演奏之前，演奏者需要對(duì)演奏的音有充分的了解和深刻的認(rèn)知，特別是對(duì)音高等基本內(nèi)容要有明確的印象，做好針對(duì)性的練習(xí)工作，從廣泛的練習(xí)中篩選出最為漂亮的聲音，這樣能夠?qū)φ窖葑嗥鸬胶芎玫囊龑?dǎo)作用；二、把握影響發(fā)音的各項(xiàng)因素。在發(fā)音中，不少因素都會(huì)對(duì)發(fā)音質(zhì)量或者發(fā)音效果產(chǎn)生影響，除了氣息的強(qiáng)弱以外，嘴唇風(fēng)口的大小乃至舌頭吐音時(shí)與口腔內(nèi)部的接觸位置等，都是影響演奏效果的重要因素。因此，演奏者對(duì)此必須有深刻的認(rèn)知與準(zhǔn)確的把握，提升演奏的水平。

4.加強(qiáng)氣息訓(xùn)練

銅管樂(lè)器的特殊性使得銅管聲部的演奏對(duì)演奏者的氣息有著較高的要求，這是吹奏樂(lè)器的共性。氣息的持續(xù)性、穩(wěn)定性以及對(duì)氣息強(qiáng)弱的掌控能力，對(duì)銅管聲部的演奏效果影響重大。因此，在銅管聲部的演奏技巧訓(xùn)練中，必須將氣息訓(xùn)練作為最為主要的內(nèi)容。首先，注重腹部對(duì)呼吸的重要作用。肺部是氣息訓(xùn)練的主要器官，但肺部的氣體容量是有限的，難以滿足銅管聲部的演奏需要。演奏者在訓(xùn)練環(huán)節(jié)中，需要盡可能地?cái)U(kuò)張胸腔的空間，使肺部能夠吸入更多的空氣。比如在吸氣的時(shí)候，將腹部鼓起，使膈肌下潛，從而讓胸腔得到更大的空間。當(dāng)然，腹部鼓起的幅度要有一定的限制，不宜動(dòng)作過(guò)大。其次，做好氣息強(qiáng)弱的處理訓(xùn)練。在銅管聲部演奏中，氣息過(guò)強(qiáng)，或者氣息過(guò)弱，均會(huì)對(duì)演奏效果產(chǎn)生影響，比如，當(dāng)演奏的氣息過(guò)弱時(shí)，容易導(dǎo)致音頭出現(xiàn)雜音，影響銅管聲部發(fā)音的干凈效果，而氣息過(guò)強(qiáng)，有不可避免地會(huì)導(dǎo)致爆破音，演奏者要在對(duì)比訓(xùn)練中把握正確的氣息強(qiáng)度、口風(fēng)大小以及舌尖位置。

5.做好連音處理

連音是銅管聲部演奏中的難點(diǎn)，也是演奏者需要重點(diǎn)訓(xùn)練的內(nèi)容。銅管聲部中需要連音演奏的內(nèi)容不少，特別是在圓號(hào)作品中，大量的經(jīng)典樂(lè)句以及抒情段落，均以連音的形式呈現(xiàn)。當(dāng)前銅管聲部在連音的演奏處理中存在著一些問(wèn)題，比較常見的便是音與音之間的過(guò)渡存在雜音，影響了演奏的整體效果。對(duì)此，演奏者可以從以下兩個(gè)角度出發(fā)，做好基本的訓(xùn)練工作，第一、注意按鍵的速度。圓號(hào)連音演奏中之所以會(huì)出現(xiàn)雜音，主要和圓號(hào)活塞有關(guān)，圓號(hào)活塞在半閉合的狀態(tài)下會(huì)出現(xiàn)雜音，因此，演奏者要掌控好按鍵的速度，在演奏中一按到底，避免出現(xiàn)活塞半閉合的狀態(tài)，從源頭上降低雜音出現(xiàn)的可能性；第二、注意演奏中各要素之間的配合。連音的演奏效果受多個(gè)要素的影響，比如口風(fēng)、氣息等，加強(qiáng)各要素之間的配合，是整體提升連音處理效果的重要方式。特別是在按鍵的一瞬間，口風(fēng)、氣息需要配合到位。就以F音到A音的連音演奏為例，演奏者不僅要適度地增強(qiáng)氣息，也要使口風(fēng)變得小一點(diǎn)，提高演奏的審美效果。

三、結(jié)語(yǔ)

銅管聲部作為現(xiàn)代交響樂(lè)團(tuán)聲部的主要構(gòu)成部分，對(duì)交響樂(lè)團(tuán)的整體演奏效果有重要影響。因此，必須從銅管樂(lè)器的特點(diǎn)出發(fā)，加強(qiáng)演奏者的技巧訓(xùn)練。銅管聲部樂(lè)器構(gòu)成具有多樣性，但在處理方式上則是相通的，演奏者需要從姿勢(shì)、氣息等角度著手。