[內(nèi)容提要]“一帶一路”合拍片運(yùn)作的前提是合拍雙方合作共贏。合拍片需要中外雙方共同投資、共同攝制、共同承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)、共同分享雙方市場、版權(quán)和利益。相比中國，大部分“一帶一路”沿線國家的電影市場都是小市場。只有意大利、俄羅斯、印度和印度尼西亞等幾個(gè)市場規(guī)模較大的沿線國家，合拍的經(jīng)濟(jì)價(jià)值較大。但是合拍可以讓沿線國家分享我國的市場紅利。合拍還有潛在政治和文化價(jià)值，可以溝通民心，化解疑慮，凝聚共識。在創(chuàng)作方面，有六種思路都可以在一定程度上解決合拍片創(chuàng)作中的文化隔閡問題。

“一帶一路”倡議作為中國為國際社會提供的全球治理公共產(chǎn)品之一，自提出以來穩(wěn)步推進(jìn)，成果顯著。截至2019年4月30日，中國已經(jīng)與131個(gè)國家和30個(gè)國際組織簽署了187份共建“一帶一路”合作文件，共建“一帶一路”國家已由亞歐延伸至非洲、拉美、南太平洋等區(qū)域。

“一帶一路”倡議面臨的潛在風(fēng)險(xiǎn)之一，是可能引發(fā)沿線國家對中國崛起的疑慮與抵制。再加上某些抹黑中國的言論，更加劇了“一帶一路”倡議推進(jìn)的難度?！耙粠б宦贰背h包括五大合作內(nèi)容，在其中一項(xiàng)內(nèi)容“民心相通”方面，電影可以大有作為。民心相通，即傳承和弘揚(yáng)絲綢之路友好合作精神，廣泛開展文化交流、學(xué)術(shù)往來、人才交流合作、藝術(shù)與傳媒合作等，為深化雙邊與多邊合作奠定堅(jiān)實(shí)的民意基礎(chǔ)。中外合拍電影，可溝通民心，化解疑慮，凝聚共識。在電影領(lǐng)域，截止到2019年6月，我國已經(jīng)與22個(gè)國家簽署了政府之間的電影合拍協(xié)議?！耙粠б宦贰焙吓钠殉蔀橐粋€(gè)中外電影合作的熱點(diǎn)。這個(gè)議題的關(guān)鍵有兩點(diǎn)：產(chǎn)業(yè)合作和聯(lián)合創(chuàng)作。

一、產(chǎn)業(yè)合作

“一帶一路”合拍片能夠運(yùn)作的前提，是合拍雙方都有利可圖，可以合作共贏。這種合作，從創(chuàng)作上看，兩個(gè)國家的合作可以分為合拍和協(xié)拍兩種，兩種方式的合作程度不一樣，但都可以按照各個(gè)國家的優(yōu)惠政策，不同程度地享受各自國家的資金扶持和稅收減免，為進(jìn)入兩個(gè)國家的市場提供方便。對外方更有吸引力的是，外方與我方制作合拍片，可以享受國產(chǎn)片待遇，不受進(jìn)口配額限制，制片方可以獲得比純進(jìn)口片更高的票房分賬比例：國產(chǎn)片的制片方分賬比例是在總票房中扣除5%的電影發(fā)展專項(xiàng)基金和3.3%的營業(yè)稅，以剩下的票房為總數(shù)，制片方、投資方和發(fā)行方拿走43%。如果是進(jìn)口片的話，制片方、投資方和發(fā)行方僅能拿到25%。

當(dāng)然，兩個(gè)國家的電影合作，除了創(chuàng)作項(xiàng)目合作，還可以有公司層面的股權(quán)投資或者并購、藝人經(jīng)紀(jì)層面的簽約合作、電影節(jié)展方面的會展合作、進(jìn)口他國影片到本國市場等。這些不在本文的討論范圍之內(nèi)。

在聯(lián)合創(chuàng)作的層面上，協(xié)拍合作的合作程度較淺。其方式是，協(xié)拍方為外來攝制方提供“地接”式的場景、器材、人員、翻譯溝通、生活服務(wù)等方面的輔助支持，典型代表是泰國和中方的合作。泰國電影的年度總票房為1.6億美元左右，規(guī)模很小。就單片而言，在泰國的收益有明顯的“天花板”，比如票房冠軍《鬼夫》的票房只有1861萬美元；又如爆款電影《天才槍手》獲得了約5000萬美元的全球總票房，其中大約4000萬美金是中國大陸市場貢獻(xiàn)的，在泰國的票房只有329萬美元。規(guī)模雖然不大，但泰國是一個(gè)理想的協(xié)拍合作方。根據(jù)泰國電影局的資料，2017年來泰國拍攝的國外電影攝制組高達(dá)810個(gè)，其中來自中國內(nèi)地的75個(gè)，來自中國香港的24個(gè)，來自中國臺灣的7個(gè)。2017年，外國攝制組給泰國帶來的收入高達(dá)30.7億泰銖，已經(jīng)達(dá)到泰國電影市場全年票房收入的70%。中國劇組去泰國取景拍攝，是看到了泰國的優(yōu)勢：快速審批、風(fēng)景美麗、技術(shù)先進(jìn)、人員專業(yè)、費(fèi)用低廉等多種原因。泰國政府還對外國影視公司提供了各項(xiàng)贊助、減免和稅收優(yōu)惠，比如免征電影演員的個(gè)人所得稅、免征電影拍攝取景的進(jìn)口關(guān)稅、免征向推廣文化基金會捐款的個(gè)人和企業(yè)所得稅等。

到泰國取景拍攝，攝制方節(jié)約了成本，提高了效率，作為協(xié)拍方的泰國，也獲得電影相關(guān)的服務(wù)收入、旅游收入以及國家和城市品牌增值的額外收益。

從產(chǎn)業(yè)層次看，真正的合拍片需要中外雙方共同投資(含資金、勞務(wù)或?qū)嵨?、共同攝制、共同承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)、共同分享雙方市場、版權(quán)和利益。東南亞、南亞、中亞、西亞多數(shù)“一帶一路”沿線國家的市場規(guī)模都不大，票房貢獻(xiàn)能力小，合拍對于我國電影公司的意義不大。相比于中國每年90億美金的龐大電影市場，“一帶一路”沿線國家的電影市場，每個(gè)國家都是小市場。只有幾個(gè)市場規(guī)模較大的“一帶一路”沿線國家，中國公司與其合拍，經(jīng)濟(jì)上才比較有價(jià)值，這樣的國家包括意大利、俄羅斯、印度和印度尼西亞。

印度市場規(guī)模為20億美元左右，有八千多塊銀幕，但是由于獨(dú)特的文化傳統(tǒng)、欣賞習(xí)慣和內(nèi)部多語種市場區(qū)隔，國外影片很難進(jìn)入，合拍成功并進(jìn)入印度市場的難度較大。

俄羅斯電影市場規(guī)模在10億美元左右，觀影人次超過2億人次，位列全球電影市場前十名之內(nèi)。盡管政府盡力扶持本國電影，但好萊塢電影在俄羅斯更受歡迎，俄本國電影的市場占比在30%左右，能夠進(jìn)入影院的本土電影約120多部，戰(zhàn)爭、魔幻、體育、喜劇、災(zāi)難類型表現(xiàn)較好?！痘ɑ酢贰兑卉S而上》和《斯大林格勒》是本土電影中的成功案例，后者是2013年的戰(zhàn)爭動(dòng)作巨制，以5200萬美元的國內(nèi)票房、6700萬美元的全球票房創(chuàng)造了俄羅斯電影史記錄。俄羅斯電影藝術(shù)和商業(yè)并重，在商業(yè)片方面正在積極向好萊塢學(xué)習(xí)類型規(guī)則和敘事藝術(shù)。但是，盡管中俄關(guān)系良好，進(jìn)口到中國市場的俄國電影一直“水土不服”，表現(xiàn)最好的是2018年的《冰雪女王3：火與冰》，在中國獲得了1150萬美元的票房。這樣的表現(xiàn)既沒法和蘇聯(lián)電影當(dāng)年的影響力相比，也沒法和頻出爆款的進(jìn)口印度電影相比。其原因在于經(jīng)歷了政治經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩的俄羅斯，電影工業(yè)基礎(chǔ)不完善，造星機(jī)制不成熟，融資困難，高水平的商業(yè)片主創(chuàng)人才匱乏，電影教育發(fā)展滯后，本國市場太小。盡管如此，由于中俄友好歷史源遠(yuǎn)流長，當(dāng)代政治、經(jīng)濟(jì)、科技合作緊密，中俄之間并不缺乏好題材，中俄合拍電影成功案例的出現(xiàn)只是時(shí)間問題。

意大利電影市場位列全球票房榜13名，有影院一千家左右，三千多塊銀幕，市場規(guī)模為8億美元左右，本土電影放映數(shù)量占比、觀影人次占比，票房占比都在30%左右。意大利是一個(gè)理想的合拍片合作國家。

意大利是第一個(gè)正式加入“一帶一路”的七國集團(tuán)成員，是歐洲經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國、電影強(qiáng)國，是古絲綢之路的終點(diǎn)。意大利文化融合了古希臘羅馬文明、中世紀(jì)基督教文明與文藝復(fù)興為開端的近現(xiàn)代文明。悠久的歷史與深厚的文化傳統(tǒng)，“二戰(zhàn)”以后劇烈動(dòng)蕩的經(jīng)濟(jì)社會變遷，加上發(fā)達(dá)的當(dāng)代教育和藝術(shù)，造就了意大利電影的輝煌。以新現(xiàn)實(shí)主義電影、本土喜劇片、藝術(shù)片、威尼斯電影節(jié)為象征的意大利的電影，在本土主要被認(rèn)為是一種文化表達(dá)而不是商業(yè)產(chǎn)品。在電影管理理念上，意大利在以下方面與我國有共同點(diǎn)：堅(jiān)持民族文化立場，堅(jiān)持藝術(shù)追求；以本土特色類型片對抗好萊塢商業(yè)大片；以電影節(jié)平臺向世界輸出電影作品和電影藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，打造本國電影的國際影響力。另外，在以下方面意大利電影比我國更值得學(xué)習(xí)：藝術(shù)電影的尺度更大，喜劇片題材更自由，對藝術(shù)片的國家支持力度更大。與此同時(shí)，中國觀眾對意大利電影比較熟悉，意大利新現(xiàn)實(shí)主義對中國電影的影響很大；中國觀眾對意大利明星比較熟悉。中意合拍的《末代皇帝》已經(jīng)探索出了成功經(jīng)驗(yàn)。中國電影從業(yè)人員和觀眾對中意合拍片是有期待的。與此同時(shí)，意大利對合拍片有鼓勵(lì)機(jī)制。其2016年的新電影法將用于補(bǔ)貼電影制作費(fèi)用的制片激勵(lì)預(yù)算提高到4億歐元，以吸引更多的國際合拍片，而中國合作方是意大利重點(diǎn)扶持的對象。在“一帶一路”相關(guān)題材的開發(fā)方面，無論是講述歷史故事還是當(dāng)代故事，中意都有很大的發(fā)展空間。

另外一個(gè)值得關(guān)注的國家是印度尼西亞。印度尼西亞是全球第16大市場，2017年票房為3.4億美元，觀影人次約4200萬人次。印度尼西亞的人口眾多，擁有超過2.6億人口，但只有1700多塊電影銀幕，年產(chǎn)量超110部，電影市場潛力巨大。但隨著印度尼西亞放寬對電影院外部投資的限制，其銀幕數(shù)量將開始高速增長。青少年影片

Dilan

1990

成為有史以來印度尼西亞票房第二高的本土影片，觀影人次約為630萬（相當(dāng)于1770萬美元的票房）。2018年印度尼西亞票房最高的本土影片動(dòng)作喜劇片《212勇士》，是印度尼西亞的Lifelike影業(yè)和二十世紀(jì)福克斯電影公司（20th Century Fox Film Corporation）的合拍片?？梢姾吓钠谟《饶嵛鱽喆笥锌蔀?。

雖然“一帶一路”沿線的各國電影產(chǎn)業(yè)情況差異很大，但對于電影這樣一種版權(quán)產(chǎn)品來講，合拍是經(jīng)濟(jì)規(guī)律推動(dòng)的電影領(lǐng)域人文交流的最優(yōu)選擇。互利共贏和經(jīng)濟(jì)考量，為合拍片創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。在政策上，為了防止假合拍案例，目前我國對合拍片做出了硬性條件規(guī)定：中方演員要占到主演的至少三分之一，故事要有中國元素，合作方中投資少的一方，不能少于20%。演員和投資的問題相對容易解決，難點(diǎn)在于故事中的中國元素，以及由此引發(fā)的中外文化隔閡和融合的創(chuàng)作問題。

二、創(chuàng)作相關(guān)問題

雖然從經(jīng)濟(jì)上考量，合拍是最優(yōu)選擇；但是從創(chuàng)作上看，中外合拍片還需要處理很多復(fù)雜的文化問題。

（一）題材

創(chuàng)作的第一步是找合適的題材?！耙粠б宦贰背h為中國電影的創(chuàng)作開拓了新的題材方向，以“歷史文化聯(lián)系—現(xiàn)實(shí)經(jīng)濟(jì)聯(lián)通”為基礎(chǔ)的合拍電影，可以在歷史和現(xiàn)實(shí)中挖掘各種不同于國內(nèi)創(chuàng)作模式的題材。

從歷史上看，古代絲綢之路相關(guān)的很多人物和史實(shí)可以作為題材，比如《大唐玄奘》《天將雄師》，但是古代題材的一個(gè)困境在于，成本高，不易和當(dāng)代觀眾形成共鳴，市場風(fēng)險(xiǎn)大。這兩部影片不理想的票房口碑，都證明了這個(gè)事實(shí)。

更可取的是挖掘當(dāng)代題材。從新聞素材看，以下事實(shí)都可能蘊(yùn)含著合適的題材：中國在35個(gè)沿線國家建立了中醫(yī)藥海外中心；中俄公路和中俄大橋，堅(jiān)持“一園兩地，兩地并重”的中俄絲路創(chuàng)新園；中巴合作的瓜達(dá)爾港、中巴經(jīng)濟(jì)走廊；以中老鐵路、中泰鐵路、雅萬高鐵等合作項(xiàng)目為重點(diǎn)的泛亞高鐵項(xiàng)目；沿線12個(gè)國家聯(lián)合考古項(xiàng)目；中國馬來西亞兩國雙園項(xiàng)目，即中馬欽州產(chǎn)業(yè)園和馬中關(guān)丹產(chǎn)業(yè)園；中國柬埔寨合作的西哈努克港經(jīng)濟(jì)特區(qū)；包括政治安全、經(jīng)濟(jì)和可持續(xù)發(fā)展、社會人文交流在內(nèi)的瀾湄合作項(xiàng)目；中歐班列和中歐航班，尤其是從西安出發(fā)的“長安號”列車；連接中國與伊朗的新絲路直通車——“義烏—德黑蘭”國際鐵路大通道。這些素材中，都有可能挖掘出戲劇性的故事和有趣的人物。

還是以意大利為例：20世紀(jì)80年代中意電影人就合拍了《末代皇帝》，但這部電影還是以意大利為主，中方是輔助；但是題材是十足的中國題材，只不過藝術(shù)處理方式是西方式的?，F(xiàn)在再做中意合拍片，就要深度合作。可以考慮的題材包括：1.中國和意大利的文化和自然遺產(chǎn)。兩國都是文明古國，世界遺產(chǎn)世界排名第一和第二，在這方面有很多共同點(diǎn)。這個(gè)題材可以裝進(jìn)公路片、喜劇片、愛情片的故事常規(guī)和類型套路中。2.時(shí)尚題材，意大利的米蘭是時(shí)尚之都，這個(gè)題材可以以愛情片、喜劇片的類型進(jìn)行開發(fā)。3.足球題材，意大利足球隊(duì)是世界強(qiáng)隊(duì)，這個(gè)題材可開發(fā)為體育運(yùn)動(dòng)片。4.中意港口和經(jīng)貿(mào)合作題材。中意簽署了一系列經(jīng)貿(mào)大單，落地后必然伴隨著大量的人員往來，人員往來就意味著有大量的故事可以挖掘。

“一帶一路”倡議在沿線國家的落地，必然會衍生出各種各樣不同于國內(nèi)的問題、沖突和故事。尤其是，中東地區(qū)這樣重要的沿線地區(qū)，涉及的國家、民族、宗教很多，不少國家都有涉及安全問題的題材。這些是電影創(chuàng)作者可以挖掘的題材富礦。不過，這類題材開發(fā)的難點(diǎn)在于：好故事容易找，但改編不易，在開發(fā)創(chuàng)作中還可能會遇到外交方面的制約。

（二）精神資源和藝術(shù)創(chuàng)造力

題材開發(fā)的難點(diǎn)，是表面的。更深層次的問題是，跨國跨文化合作創(chuàng)作電影，需要處理屬于不同國家、民族、宗教的人物的精神資源與我國的差異問題。這種文化差異會導(dǎo)致文化折扣、文化隔閡，但也可能會激發(fā)高超的藝術(shù)創(chuàng)造力，催生優(yōu)秀電影。

先來看兩個(gè)案例：第一個(gè)，中意合拍片《咖啡風(fēng)暴》，講述了發(fā)生在不同國家卻又互相交織的三個(gè)故事。在比利時(shí)，一個(gè)出生在亞洲的男人哈米德被一個(gè)賊偷走了家傳的銀咖啡壺，帶來了災(zāi)難性的后果；在意大利，一個(gè)年輕人倫佐為了保障懷孕的女友的生活，在拼命找工作，結(jié)果卻加入了一個(gè)黑幫，他們打算搶劫一個(gè)存儲著昂貴的咖啡豆的倉庫；在中國，一個(gè)年輕的成功商人任飛被派到云南的一個(gè)偏遠(yuǎn)村子，去解決公司旗下一家工廠遇到的污染問題。在種族沖突、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、生態(tài)問題等全球性問題的大背景下，電影通過小人物與命運(yùn)的抗?fàn)?，展現(xiàn)了不同文化背景下多樣的人文情懷，而咖啡則成為三個(gè)故事相互連接的紐帶。這個(gè)串聯(lián)故事，在藝術(shù)上和票房上都不成功。該片主要的問題在于，串聯(lián)故事難以讓觀眾有深刻的代入感，獲得沉浸式審美體驗(yàn)；難以通過故事深刻地表達(dá)明確的主題和情感。層次的問題則在于，編劇和導(dǎo)演對絲路題材的合拍，還缺乏更深刻、細(xì)致的把握，還沒有找到更科學(xué)的藝術(shù)方法來呈現(xiàn)這樣的故事。

第二個(gè)，中加法美英，五國合拍的古裝戰(zhàn)爭動(dòng)作片《白幽靈傳奇之絕命逃亡》，講述了12世紀(jì)十字軍東征時(shí)期，戰(zhàn)士雅各布和加藍(lán)為逃避戰(zhàn)爭陰影，經(jīng)過絲綢之路來到中國避世隱居；遭遇被篡位皇兄追殺的中國宋朝公主蓮和小皇子昭，幫助他們對抗追兵的故事。這是一個(gè)老套的商業(yè)片故事：落難的王子和公主被壞人一路追殺，英勇的武士保護(hù)其絕命逃亡，歷經(jīng)艱險(xiǎn)，打敗壞人，得償所愿。老套不好，但不是大問題。最成問題的是電影完全虛構(gòu)、中西元素混搭、不倫不類的情節(jié)。很難讓中國觀眾相信，落魄的十字軍戰(zhàn)士能幫助中國皇子奪得皇位。與此類似的，還有《天將雄師》，都是憑空生造出一個(gè)中西元素混搭的粗糙故事。

以上三部電影，有一個(gè)共同特點(diǎn)：題材是新鮮的，但在人物塑造、情節(jié)編織、情感表達(dá)等方面有明顯欠缺。尤其是，難以深入片中所涉及的國家的深層次的情感和精神內(nèi)涵。這既有選題方向的問題，也有藝術(shù)創(chuàng)造力不足的問題。

電影《臥虎藏龍》海報(bào)

電影《功夫熊貓》劇照

理想中的合拍片，應(yīng)該能夠挖掘出“一帶一路”題材中蘊(yùn)含的深刻精神和豐富的情感，能夠通過適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)手法進(jìn)行處理文化差異，能夠體現(xiàn)出高超的藝術(shù)創(chuàng)造力。這種處理，可以是在文化溝通中尋找和凝聚共識，促成文化、美學(xué)和思維上的融合，在精神資源層面給中國電影以補(bǔ)充，給中國人的精神結(jié)構(gòu)中注入有價(jià)值的人文內(nèi)涵。同時(shí)，將中外精神資源中某些共同的內(nèi)容，呈現(xiàn)在電影中，輸出到合作國家，與這些國家的觀眾進(jìn)行深層次的精神溝通。在電影的產(chǎn)業(yè)和文化交流中，構(gòu)建世界電影多元化的格局，絲路沿線國家電影良性互動(dòng)的格局。

我們先不論合拍片，先看沿線國家電影中的精神內(nèi)涵。以伊朗的《一次別離》為例：《一次別離》呈現(xiàn)了《古蘭經(jīng)》對于伊朗人的重要性。片中的護(hù)工瑞茨撒了謊，她一開始選擇了隱瞞流產(chǎn)是因車禍而非因納德將她推下樓的真相，在利益面前，她選擇忽視了道德的存在；但是最后在自己所信奉的《古蘭經(jīng)》面前，良知戰(zhàn)勝了利益，她說出了真相。是靈魂深處的信仰，凈化了人性卑劣的貪欲。

正如伊朗文化部副部長兼伊朗電影組織主席胡杰拉圖·阿尤比在和我國少林寺釋永信方丈的對談中所講，伊斯蘭教與禪宗有著許多相同之處，在宗教層面上都有引人向善的特征。在“一帶一路”沿線，有很多伊斯蘭國家，我們不能不重視中國和伊斯蘭國家的人文交流問題。合拍片可以在這方面進(jìn)行一些積極的嘗試。

電影《重返20歲》海報(bào)

電影《狼圖騰》海報(bào)

再看一個(gè)合拍片案例：李安執(zhí)導(dǎo)的《臥虎藏龍》，是中美合拍的成功案例。該片西式口味的人物和哲理，具有東方主義格調(diào)的“意境”審美，通過嫁接動(dòng)作和意境對武俠片的“低俗”進(jìn)行文藝化的美化升華，贏得了世界觀眾的認(rèn)可。這樣的處理不符合大陸觀眾對武俠動(dòng)作片所固有的武俠英雄、空間動(dòng)態(tài)敘事、連貫緊湊的動(dòng)作美感、暴雨剪輯和江湖豪邁之氣的期望。但李安就是要超越停留在感官刺激層次的港臺武俠片，拍一部富有人文氣息的武俠片。李安自己說，“要拍一部武俠版的《理性與感性》（《理智與情感》）”，“走向大雅，去它的俗味”。李安以自己的方式實(shí)現(xiàn)了中西合璧，雖中國觀眾不適應(yīng)，但他確實(shí)將胡金銓開創(chuàng)的人文武俠片提升到了新的高度。這，需要高超的藝術(shù)創(chuàng)造力。類似的實(shí)現(xiàn)了中外文化交融的合拍片，還有《功夫熊貓3》。

想一想文化繁榮的大唐盛世，吸收了從絲綢之路傳來的多少藝術(shù)形式和精神傳承，正因?yàn)槠浜＜{百川的胸懷，才造就了由文化的多樣性支撐起來的大唐的燦爛文化。今天的中國電影，如果能夠借鑒意大利藝術(shù)電影的豐富內(nèi)涵、喜劇片的深刻犀利；借鑒俄羅斯電影中知識精英對信仰的思考、對戰(zhàn)爭和歷史的反思；借鑒伊朗電影的紀(jì)實(shí)人文主義和道德感；借鑒泰國電影中的宗教精神和樂觀平和的人生態(tài)度；那么合拍電影的情感和精神將會多么的豐富，將會有多大的感染力。如果我們的電影吸收借鑒了這些內(nèi)容，輸出到相應(yīng)的國家，本土化營銷將會更加容易。

（三）合拍片創(chuàng)作的難點(diǎn)

海納百川的態(tài)度，對于我國電影長遠(yuǎn)的發(fā)展固然有很大好處。然而短期來看，合拍電影首先要解決的是文化折扣的問題。電影在跨文化傳播中會出現(xiàn)由于文化隔閡導(dǎo)致的觀眾接受障礙（打折扣）的情況，尤其是在兩個(gè)國家的政體、文化、宗教、教育差異較大的情況下。過去二十年我國的合拍片，成功的少，失敗的多，原因主要在于文化隔閡問題。

解決這個(gè)問題，有六種思路：其一，在當(dāng)代的地方性的獨(dú)特題材（“一帶一路”題材）中，融合化用合拍雙方的精神資源，去異存同，尋找共識，有機(jī)融合，講述一個(gè)可以獲得跨文化共鳴的“人類共同的故事”；表達(dá)具有人類普遍意義的主題和情感，比如關(guān)于正義、人性善惡的主題，生死不渝的愛情、血濃于水的親情等。此類影片的代表是中法合拍片《狼圖騰》、中韓合拍片《非常完美》《分手合約》《重返20歲》。三部中韓合拍影片的核心情節(jié)是：感人的愛情故事和重返青春的奇幻故事?！独菆D騰》則突出人與動(dòng)物、人與自然之間微妙的關(guān)系。這幾部影片都具有超越地方題材的人類普遍意義。

其二，選擇強(qiáng)情節(jié)泛動(dòng)作類型片，黑白分明，動(dòng)作戲多，節(jié)奏快，可以在一定程度上消解或緩解文化隔閡。此類影片的代表如中印合拍片《功夫瑜伽》、中韓合拍片《驚天大逆轉(zhuǎn)》、中美合拍片《功夫夢》《功夫之王》《太極俠》等。當(dāng)然，也只是可以在一定程度上緩解文化隔閡，因?yàn)橹攸c(diǎn)在動(dòng)作，但文戲還是會出現(xiàn)文化折扣?！豆Ψ驂簟泛汀豆Ψ蛑酢肪褪窃诒泵朗袌龃笫軞g迎，但卻并不為國內(nèi)觀眾買賬。

其三，超越浸潤了文化偏見的現(xiàn)實(shí)世界，在科幻、魔幻、奇幻類型框架中，或者以動(dòng)畫片的形式，講述另一個(gè)世界的故事。此類影片的代表是中美合拍片《長城》《魔獸》《功夫熊貓3》，中法合拍大片《勇士之門》等。這類故事合拍難度大，以上四個(gè)案例只有《功夫熊貓3》是成功的?！堕L城》和《勇士之門》被批評為“沒有邏輯的中西大雜燴”“不倫不類的中西合璧”，做成了夾生飯，兩邊的市場都不討好。

其四，選擇主打人類最基本的情緒體驗(yàn)的強(qiáng)情節(jié)類型，比如驚悚片、懸疑片、災(zāi)難片。這類影片因?yàn)橹饕揽棵鎸ν{的震驚恐慌、緊急逃生的緊張感、謎底難猜的懸疑感、戰(zhàn)勝威脅的英雄主義吸引觀眾，而這些接近本能層次的情緒和情感體驗(yàn)是國族文化含量較低的，是可以跨文化的，所以文化折扣程度較低。此類影片的代表是中澳合拍片《大海嘯之鯊口逃生》、中美合拍片《巨齒鯊》?！毒摭X鯊》是合拍片的成功典型，該片的定位是全球觀眾，也給出了全球觀眾感興趣的內(nèi)容：狂暴兇殘的史前巨獸巨齒鯊、暗潮洶涌神秘危險(xiǎn)的全球最深海溝、驚險(xiǎn)刺激危機(jī)重重的人鯊大戰(zhàn)。盡管是中美合拍，但該片在驚悚災(zāi)難類型框架中表現(xiàn)的爆米花娛樂故事，地區(qū)化痕跡很淡，全球適用。

其五，對本土化的題材進(jìn)行全球化的藝術(shù)處理，不是在本土題材中找文化共性，而是以全球視野來加工有本土特色的題材，代表案例是《末代皇帝》和《臥虎藏龍》?！赌┐实邸芬晕鞣饺说囊暯潜憩F(xiàn)了一個(gè)充滿東方神秘色彩、民俗奇觀、差異化氣質(zhì)的末代皇帝的故事，刻意迎合了西方人對古老東方中國的審美口味。比如，婉容只是接受過外國家庭女教師教育過的“舊”式女子，可是在影片中婉容成了全盤歐化、放蕩不羈的西式作風(fēng)；因?yàn)閷?dǎo)演認(rèn)為一個(gè)三從四德的皇后，不會給西方觀眾留下好印象。

其六，在合拍中主打中方市場，尊重中國觀眾口味，給合作方分享中國市場蛋糕的機(jī)會。文化在電影中的融合想“無縫對接”并非易事，如果確定影片是以中國市場為主、海外發(fā)行為輔，那么就要在適當(dāng)兼顧海外觀眾的同時(shí)，主要迎合本土市場需求。代表案例是《流浪地球》《唐人街探案2》。按照兩部影片的拍攝取景要求，完全可以成為中外合拍片，但片方主打中國市場，專心講述了一個(gè)中國人愿意看的故事。這種思路很適合那些有較好的電影工業(yè)基礎(chǔ)的絲路沿線國家，如韓國和泰國。

以上六種思路，都可以在一定程度上解決合拍片創(chuàng)作中的文化隔閡問題。

我們的電影人是敏銳的，不少“一帶一路”題材的作品已經(jīng)在制作中，比如：中泰合拍的美食喜劇電影《啟動(dòng)人生》、中國與哈薩克斯坦合拍片《音樂家》、中俄合拍片《鐵面人之謎：中國游記》、中國與塞爾維亞首部合拍片《薩瓦流淌的方向》、中國與意大利合拍片《和慧，來自絲綢之路的女高音歌唱家》等。

“一帶一路”合拍片對合作國家來講，在經(jīng)濟(jì)上互惠互利，在政治上蘊(yùn)含明顯價(jià)值，在文化上可促進(jìn)藝術(shù)交融創(chuàng)新，是包括我國在內(nèi)的不少國家鼓勵(lì)的項(xiàng)目。盡管在創(chuàng)作上有一定的難度，但有創(chuàng)意的電影人總能找到乘風(fēng)飛翔的正確姿勢。

注釋：

[1]數(shù)據(jù)來源：崔穎、朱丹華.21世紀(jì)泰國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況[J].當(dāng)代電影，2018(5).

[2]數(shù)據(jù)來源：沙楊.當(dāng)代俄羅斯電影產(chǎn)業(yè)研究[J].當(dāng)代電影，2019(1).

[3]數(shù)據(jù)來源：洪帆.復(fù)興十一載：意大利電影之路（2006-2016）[J].當(dāng)代電影，2018(2).

[4]數(shù)據(jù)來源：王昌松.投射國族影像：后“新秩序”時(shí)期的印度尼西亞國族電影[J].當(dāng)代電影，2019(2)；如今.從新加坡到馬來西亞：市場引領(lǐng)東南亞電影的擴(kuò)張[N].中國電影報(bào)，2019-05-22.

[5]開寅.《臥虎藏龍》當(dāng)年在國內(nèi)被冷遇冤嗎？其實(shí)不[EB/OL]，https://xw.qq.com/amphtml/20190105B15UEW00,2019-01-05.