瞿欣穎

摘 要：老舍是中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)史上的一座高峰，也是一位語言大師，其作品中充分體現(xiàn)了老舍先生對(duì)于語用學(xué)的理解，對(duì)我們高中生的學(xué)習(xí)有很強(qiáng)的指導(dǎo)意義?；诖?，本文選取老舍先生《四世同堂》這一著作，選取其中的人物對(duì)話，從語用學(xué)的角度進(jìn)行分析，通過這種方式，總結(jié)老舍先生在描寫人物形象時(shí)對(duì)于語言及對(duì)話的有效應(yīng)用，為我們的高中語文學(xué)習(xí)提供參考與借鑒。

關(guān)鍵詞：老舍；《四世同堂》；語用學(xué)

前言：《四世同堂》是老舍先生的經(jīng)典名作，該作品中介紹了人物的悲慘經(jīng)歷，記載日本侵華過程中中國(guó)人的慘痛回憶，介紹了北京小羊圈胡同中祁家、鐵家、冠家及其他居民的人物形象與生活背景，描寫了在大的歷史背景下，這些人物對(duì)于命運(yùn)的反抗與順從，描寫了國(guó)家、民族命運(yùn)與個(gè)人命運(yùn)的相互交織。其中有大量的人物對(duì)話，在語用學(xué)方面十分具有研究與參考價(jià)值。

一、語言的敘述描寫功能

《四世同堂》作品中，老舍對(duì)于人物的描寫，大量采用其語言與對(duì)話來體現(xiàn)人物形象，在作品中的人物語言具備雙重功能，既是人物語言，又是對(duì)人物語言的一種描寫，其中蘊(yùn)含著對(duì)人物形象及性格特點(diǎn)的介紹與表現(xiàn)作用。例如，作品中小羊圈胡同祁家的祁老太爺，對(duì)其孫媳婦“韻梅”的名字產(chǎn)生歧義，認(rèn)為“韻梅”的含義與“運(yùn)煤”相同，因此大發(fā)意見，表示“你們還忍心叫她去運(yùn)煤?jiǎn)?？”祁老太爺?shù)囊庖姷玫搅巳业闹匾暸c順從，家中所有人都不再叫她“韻梅”。通過簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一兩句話，祁老太爺?shù)匚怀绺?、文化有限、愛護(hù)孫媳等特點(diǎn)就躍然紙上。又比如，小羊圈胡同冠家的冠曉荷，在與劉師傅、孫七、小崔等人的交流中，常常以命令的口吻，頤指氣使。比如冠曉荷對(duì)劉師傅說“明天來拆天棚?。　?，簡(jiǎn)單而直接，缺少足夠的尊重。隨后在冠曉荷意圖找劉師傅為日本人耍獅子時(shí)的“媚笑”“不！你得先答應(yīng)我！”的死纏爛打、屈膝諂媚與其以往的頤指氣使形成鮮明對(duì)比，就十分生動(dòng)地刻畫了冠曉荷趨炎附勢(shì)的嘴臉。

二、語言的符號(hào)標(biāo)志功能

語言是一個(gè)人內(nèi)涵及素質(zhì)的載體，通過語言，可形象地刻畫人物形象，因此可將語言作為人物形象的符號(hào)與標(biāo)志。從語用學(xué)的角度看來，通過語言塑造人物形象，需要通過對(duì)人物對(duì)話的精心設(shè)計(jì)，通過對(duì)話及語言對(duì)于人物之間相互映襯，凸顯人人物特點(diǎn)及語言特點(diǎn)，從而起到塑造人物形象的重要作用。

例如，祁老太爺與其孫媳婦“韻梅”進(jìn)行對(duì)話時(shí)，“并不想就這么結(jié)束了關(guān)切”，并且“提高了嗓音，以便增高感動(dòng)的力量”，對(duì)“韻梅”表示，“就仗你跟著我”“咱倆要不操心，一家子連褲子都穿不上?！倍潭處拙湓?，祁老太爺對(duì)于家族的絕對(duì)掌控地位就十分明顯，對(duì)于祁老太爺自負(fù)的描寫也十分細(xì)致，相較于刻板而僵硬地客觀闡述其自負(fù)的特征，這種既自負(fù)又有關(guān)切的生動(dòng)對(duì)話，可以更加立體地刻畫人物形象，人物更加豐滿，也更加可愛[1]。

三、引出故事的戲劇效果

小說要求突出其故事性與戲劇性，因此除了語言描述之外，人物對(duì)話也是喜劇效果的表現(xiàn)形式之一，要求具備個(gè)性化、口語化等特征?！端氖劳谩分械娜宋飳?duì)話具備語用學(xué)效果，達(dá)到了“以言成事”的水平，并通過人物對(duì)話引出故事的戲劇化效果。在冠曉荷找劉師傅舞獅的情節(jié)中，冠曉荷與劉師傅之間的對(duì)話，形成了十分鮮明的對(duì)比，既表現(xiàn)了冠曉荷的奴顏婢膝，也體現(xiàn)了劉師傅的民族氣節(jié)，同時(shí)刻畫了北平淪陷之后，社會(huì)上最為普遍與典型的兩種心理狀態(tài)，戲劇性效果更佳明顯。而在瑞全與招弟至今的較量當(dāng)中，招弟表示“你把情報(bào)拿來，我呢，就愛你?！倍鹑硎尽昂冒桑蔷蛠戆桑　倍诉@種如同情人囈語的對(duì)話，與隨后瑞全掐死招弟的故事情節(jié)相映襯，形成了鮮明的對(duì)比，戲劇性效果愈發(fā)突出。

四、人物對(duì)話的間接含義

通常來說，對(duì)話合作原則要求，語言的應(yīng)用應(yīng)當(dāng)按照一定限度，所謂“言而有度”，但在小說中，通常故意違反這一準(zhǔn)則，采用過量信息起到間接表達(dá)的效果，體現(xiàn)其特殊關(guān)系。比如，祁老太爺對(duì)冠家心生不喜，但瑞全與招弟之間卻關(guān)系緊密。招弟甫一出場(chǎng)，就表現(xiàn)出少女特有的美麗與調(diào)皮。瑞全在去找游擊隊(duì)的前天晚上，與招弟發(fā)生了對(duì)話。二人的對(duì)話中，招弟拒絕了瑞全關(guān)于“走一會(huì)兒去？”的提議，并表示自被日本人在北海關(guān)了一夜之后，已經(jīng)不愿在冒險(xiǎn)的意愿。通過這樣的對(duì)話，招弟的纖纖弱質(zhì)、嬌生慣養(yǎng)的形象表露無遺，同時(shí)也通過“不敢再冒險(xiǎn)了”，體現(xiàn)出了招弟與瑞全之間的親密關(guān)系，為后文二人的反目做好鋪墊。另外，冠曉荷對(duì)待劉師傅、小崔等人的常見態(tài)度，也為其后來找劉師傅舞獅時(shí)的卑躬屈膝及死纏爛打做好鋪墊[2]。

結(jié)語：語用學(xué)的研究對(duì)象就是語言意義及語言環(huán)境，而老舍先生在《四世同堂》中對(duì)于語用學(xué)的應(yīng)用，也整體現(xiàn)在語言意義及語言環(huán)境等方面，通過人物之間的對(duì)話，充分體現(xiàn)了言的敘述描寫功能及符號(hào)標(biāo)志功能，突出語言在描寫及刻畫人物形象方面的重要作用。同時(shí)，也通過人物對(duì)話體現(xiàn)了對(duì)話在引出故事的戲劇效果，突出人物對(duì)話的間接含義等方面的價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱奕銘.淺談《四世同堂》人物對(duì)話的語用學(xué)[J].現(xiàn)代交際，2017（24）：87.

[2]鄧晶想.《四世同堂》人物對(duì)話的語用學(xué)分析[D].中央民族大學(xué)，2011.