徐 冰

作者 資深音樂(lè)媒體人 上海流行音樂(lè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)

一首歌可以被傳唱，其中必定包含著生活和時(shí)代的氣息。我們匆匆梳理了這四十年的那些歌那些人和那些事，它們順應(yīng)社會(huì)歷史的節(jié)奏，感嘆青春與憂傷，面對(duì)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想。

當(dāng)今中國(guó)的大江大河，有太多的截面可以去探究潮起潮落與人來(lái)過(guò)往的軌跡。1978 年到2018 年，這四十年基本完成了當(dāng)代中國(guó)流行音樂(lè)的起承轉(zhuǎn)合，匯成了一股獨(dú)立自信向前的力量，不知不覺(jué)成為了生活中的必然。

以十年為一個(gè)階段，四十年的中國(guó)流行音樂(lè)大概可以分解為四個(gè)階段的基本特征：人文氣態(tài)；唱片黃金期；網(wǎng)絡(luò)草根化；泛娛樂(lè)與二次元。

第一個(gè)十年：人文氣態(tài)下的明媚之光

在20 世紀(jì)80 年代，幾乎所有的創(chuàng)作和傳播都比較淡薄商品屬性，而更多是表達(dá)出一種理想情懷和自我主張。這個(gè)特征也包括中國(guó)臺(tái)灣香港地區(qū)。

1978 年底的改革開(kāi)放頂層設(shè)計(jì)是一種自下而上形成的風(fēng)潮。對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)，更直觀的沖擊在于馬路上弄堂里聽(tīng)到的鄧麗君、劉文正、張帝等臺(tái)灣歌手的“靡靡之音”，與之前的審美習(xí)慣是那么的格格不入又讓人心生蕩漾。

一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)的較量正在發(fā)生。其中，1980 年開(kāi)春由中央電臺(tái)與《歌曲》雜志公布了全國(guó)25 萬(wàn)張選票評(píng)出來(lái)的“聽(tīng)眾喜愛(ài)的廣播歌曲十五首”拉出了一股向上的力道。十五首歌曲包括《妹妹找哥淚花流》《我們的生活充滿陽(yáng)光》《祝酒歌》《太陽(yáng)島上》……幾乎清一色的抒情歌曲，與人們?cè)缫蚜?xí)慣了的“硬、強(qiáng)、高、響”的主旋律歌曲唱了“反調(diào)”。這是一次預(yù)先沒(méi)有張揚(yáng)的事件，事后引爆的社會(huì)反響是出人意料的大。當(dāng)年中秋節(jié)由《北京晚報(bào)》舉辦的“新星音樂(lè)會(huì)”推出了朱明瑛、蘇小明、鄭緒嵐、遠(yuǎn)征等歌手，市場(chǎng)極為火爆，為這場(chǎng)抒情路線又加持了一把。很多傳統(tǒng)人士對(duì)此表達(dá)了擔(dān)憂和反對(duì)。這期間火力最為集中的爭(zhēng)執(zhí)發(fā)生在李谷一演唱的《鄉(xiāng)戀》，一方斷定為靡靡之音，而群眾卻是欲罷不能，單單1980 年上半年，李谷一在巡演中就演唱了200 多次《鄉(xiāng)戀》。但是電臺(tái)電視臺(tái)卻一度停止了播放，直到1983 年第一屆春晚直播現(xiàn)場(chǎng)，觀眾點(diǎn)播《鄉(xiāng)戀》的電話源源不斷，在后臺(tái)的廣電部部長(zhǎng)親自拍板下，終于在最有說(shuō)服力的場(chǎng)合下李谷一的《鄉(xiāng)戀》又可以公開(kāi)演唱了。其實(shí)某些勢(shì)力對(duì)李谷一的批判僅僅是表象，他們真正的靶向是民間洶涌的鄧麗君熱，但鄧麗君并沒(méi)被允許在官方媒體播放而讓他們無(wú)從下手（直到1995 年鄧麗君過(guò)世后，電臺(tái)電視臺(tái)才可以播放鄧麗君），有人私下曾把李谷一稱為“李麗君”。1982 年人民音樂(lè)出版社出版了由專家權(quán)威策動(dòng)的《怎樣鑒別黃色歌曲》一書，按照里面的模板，群眾傳唱最廣泛的歌曲都是有問(wèn)題的。

改革開(kāi)放初期，思想解放關(guān)涉幾乎所有領(lǐng)域。對(duì)于流行樂(lè)方面最具象征意義的就是電子音樂(lè)了。1978 年日本電影《追捕》公映造成一票難求，其中《杜丘之歌》和配樂(lè)都是電子樂(lè)風(fēng)。而在當(dāng)年的大學(xué)哲學(xué)課本艾思奇《辯證唯物主義和歷史唯物主義》和李達(dá)的《唯物辯證法大綱》里，都明確地把電子音樂(lè)與抽象派繪畫、搖擺舞一起當(dāng)作資產(chǎn)階級(jí)的腐朽文化類別的。導(dǎo)演嚴(yán)寄洲率先在《獵字99 號(hào)》中運(yùn)用了電子琴音樂(lè)，頃刻之間，電影《小花》《苦惱人的笑》《甜蜜的事業(yè)》《黑三角》《405 謀殺案》《廬山戀》《珊瑚島上的死光》……幾乎全覆蓋地出現(xiàn)了電子音樂(lè)。要知道當(dāng)年電影是最具市場(chǎng)傳播力度的形態(tài)，這也就是為什么“十五首”中絕大多數(shù)都是電影插曲的緣由。上海樂(lè)團(tuán)的浦琪璋有幸成為內(nèi)地最早引進(jìn)的三排鍵雅馬哈電子琴的演奏員，她演奏的《潛海姑娘》《漁舟唱晚》都是時(shí)代的標(biāo)志性聲響，其中后者在1984 年被央視選作七點(diǎn)“新聞聯(lián)播”之后的天氣預(yù)報(bào)的固定背景音樂(lè)，今天依然如故。這股潮流也引發(fā)了民間的學(xué)習(xí)電子琴熱。卡西歐贊助的上海電視臺(tái)家庭演唱大獎(jiǎng)賽也成為了內(nèi)地最早的電視音樂(lè)選秀節(jié)目。值得一提的是，1981 年當(dāng)時(shí)國(guó)際上炙手可熱的法國(guó)電子樂(lè)大師讓·米歇爾·雅爾，帶了幾個(gè)集裝箱設(shè)備來(lái)到北京和上海舉辦音樂(lè)會(huì)，經(jīng)由中央人民廣播電臺(tái)直播，恍恍惚惚之間讓全國(guó)人民的聽(tīng)覺(jué)一下子提升了幾個(gè)段位?，F(xiàn)在都不可思議當(dāng)初的這些舉措是那么的超前，包括春晚直播居然可以電話點(diǎn)播。這股電子音樂(lè)之風(fēng)也體現(xiàn)在80 年代末的“荷東”電子舞曲系列專輯的大賣。

校園歌曲熱，輕音樂(lè)熱，吉他彈唱熱，搖滾熱……其中在1986 年，該年度的“百名歌星”《讓世界充滿愛(ài)》專輯出版以及演唱會(huì)的舉辦，內(nèi)地歌壇第一次有了自覺(jué)的意識(shí)去制造了重大事件。這個(gè)主題是呼應(yīng)“國(guó)際和平年”的，同步地，崔健的《一無(wú)所有》的橫空出世，也宣告了中國(guó)大陸搖滾的真正誕生。不久，《信天游》《黃土高坡》《我熱戀的故鄉(xiāng)》等一大批曲目匯流成了歌壇“西北風(fēng)”現(xiàn)象，這也是內(nèi)地流行樂(lè)第一次在風(fēng)格和潮流上造勢(shì)出來(lái)的成就，基本反映了內(nèi)地流行音樂(lè)的真實(shí)創(chuàng)作力?？陀^來(lái)說(shuō)，歌壇西北風(fēng)是當(dāng)時(shí)的尋根文化體系中的一個(gè)分支，其中電影有第五代導(dǎo)演的《黃土地》《一個(gè)與八個(gè)》《紅高粱》等，美術(shù)有羅中立的《父親》等力作，詩(shī)歌和文學(xué)也有一大片。只是這股潮流本質(zhì)上并不是先進(jìn)的城市文化的方向，形態(tài)也比較粗糙，很容易宣泄但卻很難有審美持續(xù)力。

1988 年12 月《人民日?qǐng)?bào)》揭曉了該報(bào)文藝部與國(guó)際文化交流中心聯(lián)合主辦的“新時(shí)期十年金曲和1988 金星評(píng)選”結(jié)果，其中《少年壯志不言愁》《血染的風(fēng)采》《黃土高坡》等24 首大陸創(chuàng)作歌曲；《我的中國(guó)心》《故鄉(xiāng)的云》《龍的傳人》等12 首港臺(tái)歌曲以及《北國(guó)之春》《草帽歌》等12 首外國(guó)歌曲獲獎(jiǎng)。董文華、劉歡、蘇紅、成方圓、王虹、李玲玉、韋唯、郁鈞劍、呂念祖、屠洪剛獲88 金星獎(jiǎng)，此外，杭天琪、田震、孫國(guó)慶、崔健獲優(yōu)秀歌手獎(jiǎng)。

值得一提的是大而統(tǒng)的央視自從1983年設(shè)置了每年的“春晚”，在流行歌曲推動(dòng)上極有建樹(shù)，也成為了一種年度風(fēng)向標(biāo)。而1986 年在“青歌賽”分類出了“通俗唱法”，推出了一大批歌手。

時(shí)軸平行線上的臺(tái)灣流行歌壇，自1982 年羅大佑和1983 年蘇芮開(kāi)始，以滾石和飛碟為主要陣營(yíng)的現(xiàn)代唱片工業(yè)蓬勃發(fā)展，締造了大量的如今已成為經(jīng)典的流行歌曲和歌手，與70 年代鄧麗君以及臺(tái)灣校園民謠時(shí)代有了明顯的不同。而80 年代的香港流行樂(lè)壇則演變?yōu)樽T詠麟張國(guó)榮為主要焦點(diǎn)的偶像爭(zhēng)霸時(shí)代。由于兩岸三地的交流不夠暢通，流行樂(lè)基本都是通過(guò)很多二傳手歌手“扒帶子”而讓人聽(tīng)到了那么多的流行歌曲，也出現(xiàn)了“拷兄”等私下專門拷貝海外原版盒帶的“中間商賺差價(jià)”人士。

關(guān)鍵詞：靡靡之音。太平洋影音。十五首歌曲。校園歌曲。音樂(lè)茶座。走穴。電聲四大件。春晚。青年吉他大獎(jiǎng)賽。青歌賽?？叫?打口帶。百名歌星。西北風(fēng)。

年度歌手：

1978 年：鄧麗君 全方位的影響力，民間的流行聲音之審美向?qū)А?/p>

1979 年：李谷一 抒情時(shí)代的象征。改革開(kāi)放初期流行歌壇第一人。

1980 年：朱逢博 上海當(dāng)代流行樂(lè)標(biāo)桿，《薔薇處處開(kāi)》為內(nèi)地第一盒立體聲專輯。

1981 年：蘇小明 《軍港之夜》吹拂小清新之風(fēng)。

1982 年：鄭緒嵐 和風(fēng)細(xì)雨般的親和力和東方味道。

1983 年：王潔實(shí)/謝莉斯 第一對(duì)流行組合，校園歌曲和情歌對(duì)唱最先鋒。

1984年：張明敏 春晚的意外驚喜，《我的中國(guó)心》成為愛(ài)國(guó)題材新標(biāo)桿。

1985 年：程琳 最閃耀的童星，有故事的歌者。

1986 年：崔健 中國(guó)搖滾劃時(shí)代人物。

1987 年：費(fèi)翔 掀起全民偶像第一個(gè)高潮，唯美主義代表。

1988 年：蘇芮 歌壇實(shí)力女聲新標(biāo)桿。

第二個(gè)十年：唱片工業(yè)的輝煌時(shí)代

上世紀(jì)90 年代中國(guó)的唱片產(chǎn)業(yè)處于最興旺的黃金時(shí)代。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1994 年中國(guó)內(nèi)地共有音像公司超過(guò)200 家，年銷售額超過(guò)20 億人民幣。單單上海的中唱上海公司、上海聲像、上海音像公司三家，就將近占有一半的發(fā)行額。由于引進(jìn)版幾乎可以與港臺(tái)原版同步，事實(shí)上已經(jīng)打通了兩岸三地的流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈。

幾乎每一位歌手背后都有經(jīng)紀(jì)公司、唱片公司團(tuán)隊(duì)進(jìn)行簽約運(yùn)作。而華語(yǔ)唱片工業(yè)發(fā)達(dá)背后，也使得企劃營(yíng)銷特別是制作人的地位空前高漲，像李宗盛這樣點(diǎn)石成金的王牌制作人成了歌壇稀缺資源。

要說(shuō)90 年代的音樂(lè)生態(tài)是最好的，其中還因?yàn)楦鞔蟪鞘姓{(diào)頻電臺(tái)的數(shù)量超級(jí)增發(fā)，讓音樂(lè)的播放時(shí)空極大地拉闊，而排行榜和各大頒獎(jiǎng)活動(dòng)的設(shè)立，更是為唱片工業(yè)天造地設(shè)一般的難得?？ɡ璒K 和KTV 的盛行，又使得音樂(lè)作品的版權(quán)多了一個(gè)難能可貴的贏利點(diǎn)和作品的推廣手段，而通過(guò)明星這個(gè)IP 又可以打通音樂(lè)與影視和主持大娛樂(lè)的產(chǎn)業(yè)鏈，使得明星的市場(chǎng)體量有了更大的增量……這一片歌壇的欣欣向榮，又反哺到媒體業(yè)的繽紛，各種娛樂(lè)雜志和小報(bào)蜂擁出街，所謂的“四大天王”的概念，其實(shí)也是娛樂(lè)市場(chǎng)的高級(jí)營(yíng)銷的案例。你好我好大家好。

張學(xué)友、劉德華、黎明和郭富城四大天王時(shí)代的來(lái)臨，以及多種版本的四大天后的概念制造，形成了歌壇更分化也更激勵(lì)的競(jìng)爭(zhēng)。

1994 年中國(guó)內(nèi)地的“94 新聲代”現(xiàn)象，也是之前累積了一段時(shí)間后，內(nèi)地歌手和作品的集群爆發(fā)。無(wú)論是偶像路線的楊鈺瑩和毛寧組合，還是老狼的校園民謠或李春波的新鄉(xiāng)村民謠標(biāo)簽，或者魔巖三杰竇唯、張楚、何勇以及鄭鈞、丁薇等人的“新音樂(lè)”風(fēng)格，流行歌手如林依輪、景崗山、高林生、陳琳、陳紅、陳明、孫悅、羅中旭、甘萍、戴嬈、白雪、麥子杰等，加上那英、劉歡、李泉、唐朝樂(lè)隊(duì)、黑豹等之前出道的音樂(lè)人的慣性，確確實(shí)實(shí)可以與港臺(tái)鼎足而三。其中1994 年底在香港紅磡體育館舉行的《中國(guó)搖滾新勢(shì)力》演唱會(huì)，竇唯、張楚、何勇以及唐朝樂(lè)隊(duì)，讓見(jiàn)多識(shí)廣的香港人體驗(yàn)到了內(nèi)地?fù)u滾中國(guó)火的沖擊力，可以說(shuō)是極具歷史意義的。

在這天時(shí)地利人和的背景下，內(nèi)地出現(xiàn)了原創(chuàng)音樂(lè)榜以及推動(dòng)本土原創(chuàng)作品的一些平臺(tái)和演出活動(dòng)等，而諸如許建強(qiáng)《晚秋》李海鷹《彎彎的月亮》等曲目也在香港被改編為粵語(yǔ)版后流傳開(kāi)來(lái)，而大陸音樂(lè)人與臺(tái)灣的交流互動(dòng)更為緊密了。特別是臺(tái)灣唱片公司簽約大陸歌手的，譬如飛碟簽約童孔，滾石簽約李泉和發(fā)行艾靜，魔巖簽約竇唯張楚何勇和唐朝，可登發(fā)行崔健，福茂簽約那英等。到了本世紀(jì)雙向互動(dòng)則更是新常態(tài)了。

值得一說(shuō)的兩個(gè)案例：1991 年以低成本制作的《紅太陽(yáng)——毛澤東頌歌新節(jié)奏聯(lián)唱》開(kāi)創(chuàng)了三個(gè)月銷售300 萬(wàn)的紀(jì)錄并最終創(chuàng)下720 萬(wàn)的驚人銷量，這一波市場(chǎng)熱點(diǎn)說(shuō)明音像產(chǎn)品往往功夫在詩(shī)外，找對(duì)了大眾的社會(huì)心態(tài)比產(chǎn)品本身的質(zhì)量更顯山水。另一個(gè)提及的是1993 年何訓(xùn)田與朱哲琴在上海音像公司的投資下，創(chuàng)作的新世紀(jì)音樂(lè)概念《阿姐鼓》專輯，在國(guó)際上獲得了很好的反響并由此帶了個(gè)好頭，后在本世紀(jì)初，王曉京先生策劃的新民樂(lè)組合“女子十二樂(lè)坊”在日本走紅，都是中國(guó)音樂(lè)走出去的優(yōu)質(zhì)案例。

上世紀(jì)90 年代全球五大唱片公司分別為：華納、環(huán)球、BMG、EMI 百代、索尼SONY。2003 年索尼和BMG 合并，成為國(guó)際四大唱片公司；2011 年環(huán)球并購(gòu)EMI 百代，而形成如今的環(huán)球、索尼和華納“三足鼎立”的狀態(tài)。

由于科技的升級(jí)，VCD 的廉價(jià)生產(chǎn)而催生大量的光盤市場(chǎng)，傳統(tǒng)的盒帶和CD 欣賞習(xí)慣面臨困境，隨后DVD 的 產(chǎn)生又讓高清晰的音像觀賞進(jìn)一步普及，而伴隨的也是盜版風(fēng)。上世紀(jì)90 年代末開(kāi)始，全球展開(kāi)反盜版行動(dòng)。

關(guān)鍵詞：立體聲/調(diào)頻?；浾Z(yǔ)歌曲。排行榜。音樂(lè)錄影帶MV?？ɡ璒K。四大天王。原創(chuàng)音樂(lè)。94 新聲代。盜版/反盜版。新世紀(jì)音樂(lè)。

年度歌手：

1989 譚詠麟 香港歌壇的神話和常青樹(shù)。

1990 童安格 最具溫暖感的唱作人。從幕后到臺(tái)前渾然天成。

1991 小虎隊(duì) 華人偶像組合的最早成功案例。

1992 齊秦 從浪子到青春偶像的勵(lì)志樣板，一代情歌圣手。

1993 BEYOND 香港最接地氣并胸懷民族情義的樂(lè)隊(duì)。

1994 老狼 新校園民謠的第一人。

1995 張學(xué)友 終極歌神，好歌數(shù)不清，《吻別》專輯開(kāi)創(chuàng)銷售紀(jì)錄。

1996 王菲 小資時(shí)代的氣質(zhì)偶像，兼具潮流導(dǎo)師。

1997 劉德華 香港精神的代表，德藝雙馨。

1998 那英 從晚會(huì)歌手到流行大姐無(wú)縫對(duì)接，實(shí)力唱將。

第三階段：網(wǎng)絡(luò)草根化神曲熱逍遙

2000年9月10日，在上海的八萬(wàn)人體育場(chǎng)之外，一群北京趕來(lái)的羅大佑粉絲拉出橫幅：“等待了千年終于見(jiàn)你到達(dá)”。羅大佑悄悄地扎根下來(lái)，他的出現(xiàn)是臺(tái)灣乃至整個(gè)華人當(dāng)代文化史上的重要現(xiàn)象

剛進(jìn)入新世紀(jì)，還在盜版圍剿下的傳統(tǒng)唱片業(yè)以及傳統(tǒng)媒體，突然被上了幾節(jié)MBA 課。

第一節(jié)課是2001年雪村的《東北人都是活雷鋒》的火爆純粹是靠網(wǎng)絡(luò)的一種flash 簡(jiǎn)單動(dòng)畫形式被傳播的。

第二節(jié)課，刀郎和他的《2002 年的第一場(chǎng)雪》，是通過(guò)各地的發(fā)廊里的循環(huán)播放被爛大街爆紅的。

第三節(jié)課，以《老鼠愛(ài)大米》為代表的草根網(wǎng)絡(luò)神曲，通過(guò)手機(jī)彩鈴合作，居然每月有幾十萬(wàn)的下載量，一年給公司帶來(lái)超過(guò)兩千萬(wàn)的收益。幾乎一夜之間，《狼愛(ài)上羊》《豬之歌》這樣的網(wǎng)絡(luò)歌曲遍地開(kāi)花。誰(shuí)傍上中國(guó)移動(dòng)就是尋到了金主。

首先，草根文化是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的一種新興力量，最早踏入新疆域的必定是輕裝上陣的無(wú)知無(wú)畏的年輕人。其次，本世紀(jì)初廣東移動(dòng)的市場(chǎng)份額極大，彩鈴業(yè)務(wù)市場(chǎng)在起步階段廣東幾乎占領(lǐng)了全國(guó)一半的份額。所以，哪怕是小公司簽約了一些草根的歌手，但是如果先知先覺(jué)與廣東移動(dòng)建立利益關(guān)系，就能博得大市場(chǎng)。對(duì)于中國(guó)移動(dòng)來(lái)說(shuō)，他們不管你的作品好壞，只要拿來(lái)有人下載賺得利潤(rùn)，就是皆大歡喜。然而，中國(guó)移動(dòng)最早合作的那些草根歌曲大多是粗制濫造的低端作品，真正的好歌，移動(dòng)平臺(tái)并沒(méi)有主動(dòng)去對(duì)接音樂(lè)版權(quán)公司。不久，在臺(tái)灣市場(chǎng)萎縮的滾石唱片就在廣州成立了滾石移動(dòng)專門來(lái)拓展這個(gè)新業(yè)務(wù)，也算是做對(duì)了方向。所有的音樂(lè)公司都很快向中國(guó)移動(dòng)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)接。此外，隨著廣場(chǎng)舞的普及，類似鳳凰傳奇、小蘋果等的歌曲都成為了廣場(chǎng)舞最佳選擇。這個(gè)市場(chǎng)越來(lái)越龐大，也出現(xiàn)了廣場(chǎng)舞版本的歌曲，廣場(chǎng)舞也成為一種流行歌曲傳播媒介。

羅大佑演唱會(huì)

晚會(huì)歌曲也是具有中國(guó)特色的一種現(xiàn)象。大部分的電視晚會(huì)都是假唱，這種風(fēng)氣蔓延到了商業(yè)演唱會(huì)。崔健在2002 年發(fā)起的“真唱簽名行動(dòng)”，有一定的效果，為此春晚還專門打出了真唱旗號(hào)，可惜現(xiàn)場(chǎng)效果堪憂，再之后又不了了之。

2005 年湖南衛(wèi)視的音樂(lè)真人秀“超級(jí)女聲”決賽，最后超過(guò)800 多萬(wàn)電視觀眾參與了手機(jī)投票，最終選出來(lái)了國(guó)民偶像李宇春。這是中國(guó)音樂(lè)史上的一場(chǎng)革命。這樣的民意票選也僅僅只是這一屆。之后被規(guī)定取消了直播投票的方式，只能由現(xiàn)場(chǎng)500 位大眾評(píng)審來(lái)取代。

很幸運(yùn)，在這樣紛雜和利己主義盛行的年代，周杰倫出現(xiàn)了。他像是一個(gè)魔術(shù)師，將東方的意境混搭了西方的音樂(lè)形態(tài)，融合出來(lái)的味道最后還居然是東方的“中國(guó)風(fēng)”。之前王力宏、陶喆等音樂(lè)人也嘗試過(guò)，但是他們出來(lái)的作品基本都沒(méi)有大的突破。周杰倫的成就，堪比90 年代的李宗盛，80 年代的羅大佑，70 年代的劉家昌和顧嘉輝。

2008 年北京奧運(yùn)會(huì)主題歌《我和你》，有陳其鋼創(chuàng)作，莎拉·布萊曼和劉歡演唱，中國(guó)流行音樂(lè)在世界范圍內(nèi)獲得拓展影響力的機(jī)遇。

關(guān)鍵詞： 超女。手機(jī)彩鈴。真唱運(yùn)動(dòng)。韓流。MP3。神曲。廣場(chǎng)舞。音樂(lè)劇。音樂(lè)數(shù)字平臺(tái)。

年度歌手：

1999 任賢齊 華語(yǔ)歌壇扁平化市場(chǎng)的結(jié)果，《心太軟》大陸意外走紅。

2000 羅大佑 華語(yǔ)歌壇劃時(shí)代人物，最具大地情懷和理想主義的歌者。

2001 張惠妹 演唱風(fēng)格最全面的實(shí)力唱將。

2002 F4（流星花園） 開(kāi)啟二次元時(shí)代偶像組合的驚鴻一瞥。

2003 張國(guó)榮 人文偶像標(biāo)桿。香港娛樂(lè)的神話。2004 周杰倫 獨(dú)特曲風(fēng)開(kāi)創(chuàng)華語(yǔ)歌壇新紀(jì)元。

2005 李宇春 全民造星歷史第一人。

2006 五月天 青春勵(lì)志偶像團(tuán)體，大學(xué)校園最感動(dòng)的聲音。

2007 王力宏 最具國(guó)際范的優(yōu)質(zhì)偶像。

2008 劉歡 華人歌手演唱奧運(yùn)會(huì)主題歌成為巔峰。

第四階段：泛娛樂(lè)與二次元情緒下的狂歡

最近十年，大型音樂(lè)真人秀讓大眾燃起音樂(lè)之夢(mèng)。無(wú)論是十年前的《超女》還是《我型我秀》，以及這些年的《中國(guó)好聲音》《我是歌手》《中國(guó)好歌曲》還是《中國(guó)夢(mèng)之聲》《中國(guó)最強(qiáng)音》《跨界之王》《蒙面歌王》《中國(guó)有嘻哈》《偶像練習(xí)生》……這些進(jìn)口的節(jié)目模式成為了大眾流行音樂(lè)生活的盛宴。節(jié)目中讓人回味了很多經(jīng)典歌曲，又層疊了新生代歌手與老一代歌手之間的反差，也終于可以奉獻(xiàn)出若干可以在市場(chǎng)上贏得聲譽(yù)的明星歌手。其中最為成功的選秀歌手除了超女集群的李宇春、張靚穎、譚維維、周筆暢、尚雯婕、郁可唯之外，還有張杰、陳楚生、華晨宇、薛之謙、張碧晨等。而很多獨(dú)立歌手的作品，譬如宋冬野的《董小姐》，趙雷的《成都》等也都是通過(guò)這些節(jié)目走紅的。

但是，選秀節(jié)目是市場(chǎng)化的娛樂(lè)項(xiàng)目，流程設(shè)置與收視率相關(guān)，并不是為了流行音樂(lè)的發(fā)展。當(dāng)選秀節(jié)目結(jié)果顯示之后，那些獲獎(jiǎng)?wù)唠m然被簽約但絕大多數(shù)發(fā)展乏力，并沒(méi)有形成一個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈。而資本投入到節(jié)目的錢也并沒(méi)有惠及后端的耐心培養(yǎng)和推廣上。選秀項(xiàng)目是個(gè)速戰(zhàn)速?zèng)Q的急功近利的事，而歌壇的創(chuàng)作和歌手的養(yǎng)成是需要規(guī)劃和功力的。

二次元消費(fèi)時(shí)代的特征，在鹿晗、吳亦凡、SNH48，以及偶像養(yǎng)成選秀節(jié)目“偶像練習(xí)生”和“創(chuàng)作101”中得到充分的顯現(xiàn)。這些年的所謂“小鮮肉”明星，就是最典型的反映。維持他們的熱度，并不是靠作品和實(shí)力本身，而更多的是他們的形象、性格和行為。粉絲經(jīng)濟(jì)成了這個(gè)泛娛樂(lè)的二次元時(shí)代的重要內(nèi)核。很多項(xiàng)目的設(shè)計(jì)就是沖著粉絲來(lái)設(shè)計(jì)策劃的。有了粉絲的力量，所有可持續(xù)發(fā)展的條件都自然具備。這個(gè)方面韓流是個(gè)最具說(shuō)服力的現(xiàn)象。

偶像練習(xí)生

很多人感嘆本世紀(jì)流行音樂(lè)的優(yōu)秀作品乏善可陳，那么中國(guó)風(fēng)的流行，是一個(gè)意外驚喜。其實(shí)中國(guó)風(fēng)早在80 年代的《一剪梅》，90 年代的《滄海一聲笑》《濤聲依舊》《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》《霸王別姬》等等作品中有了呈現(xiàn)，只是這些年通過(guò)周杰倫的《青花瓷》《千里之外》《雙節(jié)棍》等高級(jí)的作品大大地偶像效應(yīng)了一把，加上林俊杰的《江南》《醉赤壁》，王力宏的《花田錯(cuò)》，SHE《中國(guó)話》，以及李玉剛、許嵩、鳳凰傳奇等等的加持，成了一個(gè)很有縱深感的現(xiàn)象。這也是本世紀(jì)中國(guó)流行音樂(lè)的一個(gè)獨(dú)立貢獻(xiàn)，也與中國(guó)的國(guó)際話語(yǔ)權(quán)的提升以及國(guó)民審美的自信有關(guān)聯(lián)。

盤點(diǎn)最近十年的流行音樂(lè)范疇的現(xiàn)象級(jí)產(chǎn)物，戶外音樂(lè)節(jié)以及室內(nèi)Live House 的盛行值得探究。這是在傳統(tǒng)的演唱會(huì)之外延伸出來(lái)的流行文化的生活方式。而由于成本問(wèn)題以及演繹特征，它們又與獨(dú)立音樂(lè)人的發(fā)展有直接關(guān)聯(lián)。大部分演出內(nèi)容都是獨(dú)立音樂(lè)形態(tài)的。當(dāng)然為了市場(chǎng)賣點(diǎn)，有大咖明星壓陣也是必須。很多地方政府靠音樂(lè)節(jié)來(lái)拉動(dòng)人氣和知名度，又助長(zhǎng)了音樂(lè)節(jié)的大量蔓延，據(jù)統(tǒng)計(jì)2017年全國(guó)有各類音樂(lè)節(jié)269個(gè)。2018年經(jīng)過(guò)整合，真正有品牌的并可以持續(xù)發(fā)展的不超過(guò)150 個(gè)。

2016 年8 月，成都市公布了《成都市人民政府關(guān)于支持音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的意見(jiàn)》，決定把成都定位成“音樂(lè)之都”，加速打造現(xiàn)代音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈、國(guó)際性國(guó)家級(jí)音樂(lè)生產(chǎn)地、音樂(lè)設(shè)施設(shè)備集散地、版權(quán)交易地和演出聚集地。這可能是迄今唯一以流行音樂(lè)發(fā)展為文化主體定位的大城市。

最近兩年，手機(jī)抖音軟件繼唱吧之后成為了潮流，一些音樂(lè)經(jīng)紀(jì)公司也紛紛借助抖音平臺(tái)進(jìn)行聯(lián)動(dòng)。在推廣音樂(lè)作品上，傳統(tǒng)的電臺(tái)、電視臺(tái)和報(bào)紙的效果越來(lái)越式微，新媒體是最好的方式。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)真人秀。獨(dú)立音樂(lè)/獨(dú)立音樂(lè)人。中國(guó)風(fēng)。Live House。音樂(lè)節(jié)。嘻哈。音樂(lè)眾籌。音樂(lè)之都。抖音。粉絲經(jīng)濟(jì)。偶像練習(xí)生。

年度歌手：

2009 縱貫線 （羅大佑 李宗盛 周華健 張震岳）開(kāi)辟懷舊中年市場(chǎng)的至尊臨時(shí)團(tuán)體。

2010 陳奕迅 本世紀(jì)香港樂(lè)壇的守護(hù)人。

2011 莫文蔚 個(gè)性魅力釀成的酒最容易讓人陶醉。

2012 鳳凰傳奇 廣場(chǎng)舞時(shí)代的音樂(lè)傳奇。

2013 汪峰 獨(dú)立音樂(lè)人中最市場(chǎng)化的，流行歌手中最具原創(chuàng)力的。

2014 李健 音樂(lè)游吟詩(shī)人，匠音恒久遠(yuǎn)。

2015 TFBOYS 本土制造的二次元偶像組合的典范。

2016 鹿晗 韓國(guó)模式訓(xùn)練出來(lái)的中國(guó)星。

2017 薛之謙 新媒體時(shí)代的獨(dú)角獸。

2018 華晨宇 充滿想象力的歌壇哪吒。

十年的階段論述并不嚴(yán)謹(jǐn)，然而，十年卻便于梳理脈絡(luò)，看清緣由。華語(yǔ)流行音樂(lè)僅僅只有百年的歷史。一首歌可以被傳唱，里面必定包含著生活和時(shí)代的氣息。我們匆匆梳理了這四十年的那些歌那些人和那些事，也是順應(yīng)了這社會(huì)歷史的節(jié)奏，去感嘆青春與憂傷，去面對(duì)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想。