蔣中瑤

(揚(yáng)州大學(xué)，江蘇 揚(yáng)州 225009)

一、引言

T.S.艾略特(1888-1965)是英國(guó)著名的現(xiàn)代派詩人、文學(xué)評(píng)論家和戲劇家，曾于1948年憑借《四個(gè)四重奏》而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。艾略特的詩歌深刻揭露了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初西方社會(huì)物欲橫流，而人們的精神世界卻一片荒蕪與混亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在他的詩中，處處可見對(duì)人性的拷問與探索。

《序曲》是艾略特的早期作品之一，一共分為四個(gè)部分，依時(shí)間次序排列，分別是黃昏-黎明和黎明-黃昏，構(gòu)成了一個(gè)時(shí)間上的完整循環(huán)。整首詩描述了一個(gè)雜亂晦暗的世界，表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中人們內(nèi)心的空虛與迷惘。這首詩以其簡(jiǎn)練精準(zhǔn)的藝術(shù)風(fēng)格和發(fā)人深省的思想內(nèi)涵吸引了廣大讀者的注意，也受到了眾多譯者的青睞。本文將選取《序曲》的第一部分，分析并比較查良錚先生和裘小龍先生的譯本，探討兩個(gè)譯本在選詞用字、意象構(gòu)建及意蘊(yùn)呈現(xiàn)等方面的優(yōu)劣，以期從中獲得詩歌翻譯上的啟發(fā)。

二、原文分析與鑒賞

艾略特Preludes I 原文如下：

The winter evening settles down/With smell of steaks in passageways./Six o’clock./The burnt-out ends of smoky days./And now a gusty shower wraps/The grimy scraps/Of withered leaves about your feet/And newspapers from vacant lots；/The showers beat/On broken blinds and chimney-pots，/And at the corner of the street/A lonely cab-horse steams and stamps./And then the lighting of the lamps.

詩人從旁觀者的角度，細(xì)致地刻畫了冬日街頭混亂骯臟的景象，通過意象的排列組合與句式的巧妙安排，渲染了壓抑衰敗的氛圍，也給讀者以身臨其境的感覺。根據(jù)英國(guó)學(xué)者M(jìn).H.Short(2011)的分析，《序曲》第一部分一共有十三行，每行詩長(zhǎng)短不同，但富有韻律，由非押韻詩行，交替押韻和雙韻體組成，讀來朗朗上口。從整體上看，句子分布與排列并不十分規(guī)則，這就打破了傳統(tǒng)詩歌的形式限制，顯得更加自由靈活，也更容易表達(dá)出詩人的所思所想。這一部分沒有使用復(fù)雜的句式結(jié)構(gòu)，而是通過簡(jiǎn)潔凝練的風(fēng)格來傳達(dá)詩人艾略特的創(chuàng)作理念：并非為詩而詩，取景抒情皆出自日常生活。在意象選擇上，詩人通過使用骯臟的碎片、枯萎的落葉、破碎的百葉窗還有凜冽的寒風(fēng)這樣極具蕭條意味的意象描繪了一個(gè)破敗凌亂的世界。此外，詩人對(duì)修辭手法的運(yùn)用也別具一格。前面幾行渲染的是凄風(fēng)苦雨、陰冷絕望的氛圍，然而最后一句筆鋒一轉(zhuǎn)，寫道：“And then the lighting of the lamps”，與之前的黑暗形成了鮮明的對(duì)比。

三、譯本分析與鑒賞

艾略特作品《序曲》具有鮮明的藝術(shù)特色，而以下兩個(gè)譯本也各有千秋。

查譯：

冬天的黃昏沉落下來，/帶著甬道中煎牛排的氣味。/六點(diǎn)鐘。/呵，冒煙的日子省下的煙尾。/而現(xiàn)在，凄風(fēng)夾著陣雨，/裹著泥污的/枯葉一片片吹送到你腳邊，/并把空地上的報(bào)紙席卷。/雨總拍打著/破損的百葉窗和煙囪管，/而在街道的拐角，孤單地/一輛駕車的馬在噴沫和踢蹄，/接著是盞盞燈光亮起。

裘譯：

冬日的傍晚來臨，/走廊里一股炸牛排的味兒。/六點(diǎn)鐘。/煙蒙蒙的白天燃盡的煙蒂。/此刻，一陣狂風(fēng)暴雨/把一攤攤骯臟的枯葉/和從空地吹來的舊報(bào)紙/卷到了你的腳邊。/陣雨猛鞭著/煙囪管帽子和破百葉窗。/在街的那一個(gè)拐角上/一匹孤獨(dú)的出租馬車的馬/冒汗、踢蹬。/接著一下子亮了燈。

在遣詞用字上，兩位譯者的譯作各有其獨(dú)到之處。如第一句的settles down，裘譯為“來臨”，而查譯為“沉落”，就整首詩的情感基調(diào)以及詩人渲染的氛圍而言，“沉落”一詞使人聯(lián)想起夕陽西下的黃昏時(shí)分，更符合語境，也更能表達(dá)出一種沉重壓抑的情感。而在翻譯“The burnt-out ends of smoky days”這一句時(shí)，查譯把原詩的smoky days直譯為“冒煙的日子”，筆者以為略有不妥。此處的“冒煙”是指炊煙，工廠的煙囪還是炎熱的天氣呢？這會(huì)給讀者造成一定的困擾。而裘譯則將其意譯為“煙蒙蒙的白天”，聯(lián)系上下文可知，詩人描繪的是一個(gè)晦暗寒冷的冬日黃昏，“煙蒙蒙的白天”恰好勾勒出了一幅陰云密布的景象，也能映襯出詩人內(nèi)心的郁結(jié)情緒，因此裘譯在此處略勝一籌。

在意象的構(gòu)建上，兩位譯者的譯法則存在較大的差異。意象是詩人的感官接觸事物，經(jīng)過加工創(chuàng)造，從生活真實(shí)升華到藝術(shù)真實(shí)的形象。它是詩歌表達(dá)情意的重要手段，是詩人通過語言對(duì)感官對(duì)象的再現(xiàn)。(劉曉燕，2010)在詩歌創(chuàng)作中，艾略特強(qiáng)調(diào)“一種不同于現(xiàn)實(shí)的“想象的秩序”和“想象的邏輯”，“他并不刻意追求意象的選擇和意境的營(yíng)造，只是讓意象隨機(jī)出現(xiàn)”。影響意象的關(guān)鍵因素便是他“處于敏感狀態(tài)時(shí)的記憶”(錢治國(guó)，2018)。因此艾略特詩中的意象總是紛呈迭出，一個(gè)個(gè)看似毫無關(guān)聯(lián)的意象組成了一幅幅緊密聯(lián)系的圖畫，細(xì)致刻畫了現(xiàn)實(shí)世界的圖景，深刻表達(dá)了詩人內(nèi)心的情感。在《序曲》的第一部分中，詩人通過使用聽覺、視覺、嗅覺等多種感官描寫，使得原詩意象豐富，情感飽滿。而兩位譯者對(duì)詩人情感及意圖的理解不同則造成了意象構(gòu)建的差異。如“And now a gusty shower wraps”，查譯為“而現(xiàn)在，凄風(fēng)夾著陣雨”，而裘譯為“此刻，一陣狂風(fēng)暴雨”。

查譯以一個(gè)“凄”字凸顯了詩人的內(nèi)心情感，而裘譯之“狂”“暴”二字則譯得過了一些，不太符合原詩壓抑悲涼的情感基調(diào)。雖說譯者不一定非得一字一句地直譯，但其發(fā)揮創(chuàng)造力的前提應(yīng)是充分理解原文的思想情感，準(zhǔn)確把握原文的風(fēng)格形式。在此基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用創(chuàng)造力，靈活地進(jìn)行翻譯，才是可取的。

在意蘊(yùn)的呈現(xiàn)上，兩位譯者都較好地還原了原詩的意蘊(yùn)，勾勒出了一幅愁云慘霧，悲涼壓抑的圖景。通過描寫雜亂晦暗的街道，詩人想要表達(dá)的是現(xiàn)代社會(huì)的冷漠和空虛，以及人們深深的孤寂之感。對(duì)比兩個(gè)譯本，查譯更加生動(dòng)地體現(xiàn)了原詩的意蘊(yùn)。如“冬天的黃昏沉落下來”，“凄風(fēng)夾著陣雨”，“破損的百葉窗和煙囪管“，“一輛駕車的馬在噴沫和踢蹄”等等。相比之下，裘譯在一些詩行的處理上則顯得比較拖沓和累贅，沒有體現(xiàn)出作者簡(jiǎn)潔凝練的風(fēng)格，如“在街的那一個(gè)拐角上”，“一匹孤獨(dú)的出租馬車的馬”，讀來似有臃腫之感，或多或少地破壞了原文的美感。

通過以上分析，這兩種譯本雖各有特色，但查譯更加準(zhǔn)確地理解了詩人的意圖，更加精妙地再現(xiàn)了原詩的風(fēng)格，更加生動(dòng)地體現(xiàn)了原詩的意蘊(yùn)。而裘譯雖也有可圈可點(diǎn)之處，但整體而言稍顯遜色。在艾略特詩歌的翻譯中，譯者除了要充分把握原文的語法結(jié)構(gòu)、詞匯含義，還要深刻理解詩中的意象。而對(duì)于意象的翻譯，譯者則應(yīng)該從整體著眼，在正確理解詩人思想情感及詩歌風(fēng)格的基礎(chǔ)上，靈活地進(jìn)行翻譯。詩歌在翻譯的過程中難免會(huì)失去一些韻味，而譯者要做的，就是盡量忠實(shí)于原文，發(fā)揮譯入語的優(yōu)勢(shì)，使詩歌的美感得到最大化的呈現(xiàn)。