(內(nèi)蒙古科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 包頭 014010)

電影作為一門視聽結(jié)合的藝術(shù)載體，音樂(lè)與畫面的結(jié)合勢(shì)必會(huì)顯得非常重要。音樂(lè)從不同角度去加強(qiáng)影片劇情的色彩，這無(wú)疑要體現(xiàn)出音樂(lè)中和聲的渲染作用。莫爾吉胡創(chuàng)作的電影音樂(lè)作品中，嫻熟巧妙地運(yùn)用了多種和聲的寫作手法，豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力，加強(qiáng)了音畫結(jié)合的效果。

莫爾吉胡，蒙古族，國(guó)家一級(jí)作曲家、音樂(lè)教育家和音樂(lè)理論家，曾在內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)校工作，從一名教師到擔(dān)任校長(zhǎng)，工作達(dá)24年之久。1984年又調(diào)入內(nèi)蒙古電影制片廠擔(dān)任廠長(zhǎng)一職，8年工作期間，為多部故事片創(chuàng)作音樂(lè)。曾任內(nèi)蒙古音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事。在我國(guó)電影百年華誕之際，他被授予“中國(guó)百年電影音樂(lè)特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”；在內(nèi)蒙古自治區(qū)成立60周年之際，被授予“內(nèi)蒙古自治區(qū)杰出作曲家”稱號(hào)。

在50余年的工作過(guò)程中，莫爾吉胡培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的音樂(lè)創(chuàng)作人才和表演人才，作曲家阿拉騰奧勒，歌唱家拉蘇榮、德德瑪?shù)热?，都得益于他的發(fā)現(xiàn)與栽培。為了提高內(nèi)蒙古的音樂(lè)教育水平，他還率先在教科書中采用五線譜，主編了一套小學(xué)、中學(xué)音樂(lè)課本，取得了良好效果。在這期間，他創(chuàng)作了大量的民族音樂(lè)作品、撰寫了多篇（部）有關(guān)蒙古民族音樂(lè)方面的文章和著作。

莫爾吉胡在其音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域中，留下了很多音樂(lè)作品。其音樂(lè)體裁涉獵廣泛，有鋼琴作品、弦樂(lè)四重奏、合唱作品、影視劇音樂(lè)、管弦樂(lè)組曲、歌劇等。

在內(nèi)蒙古電影制片廠工作期間，莫爾吉胡研讀和分析了500多部電影劇本，積累了深厚的電影文化底蘊(yùn)，進(jìn)而完成了17部電影的音樂(lè)創(chuàng)作，這無(wú)疑是內(nèi)蒙古電影文化的寶貴資料，同時(shí)對(duì)研究?jī)?nèi)蒙古電影音樂(lè)的發(fā)展有著積極的意義。

莫爾吉胡在《成吉思汗》的電影音樂(lè)創(chuàng)作中，大膽嘗試了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，這一點(diǎn)集中體現(xiàn)在和聲技法的運(yùn)用上，即多種和弦結(jié)構(gòu)形態(tài)的表現(xiàn)，其手法極大地豐富了影片中的音樂(lè)色彩。和弦結(jié)構(gòu)主要以三度疊置的三和弦、七和弦為主，遵循著傳統(tǒng)音樂(lè)的和聲基礎(chǔ)；但非三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)于作品之中，使音樂(lè)具有強(qiáng)烈的民族色彩。本文從以下幾方面分析《成吉思汗》音樂(lè)中和聲技法的運(yùn)用。

一、三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)

三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)是傳統(tǒng)音樂(lè)大小調(diào)和聲風(fēng)格的重要特點(diǎn)之一。譜例1中，圓號(hào)奏出的主題具有強(qiáng)烈的五聲性，表現(xiàn)明亮、輝煌的音樂(lè)色彩，伴奏部分的弦樂(lè)組以三度疊置的大三和弦結(jié)構(gòu)為主加以襯托。D大三和弦為核心，主和弦。主題在陳述中，主要以D大三和弦為襯托，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的大調(diào)式感覺(jué)。音樂(lè)中主和弦D大三和弦保持了三小節(jié)，之后在旋律音B上，做了b小三和弦到e小三和弦的連接，推出主題的第二次陳述。和聲進(jìn)行為：Ⅰ-Ⅰ-Ⅰ-ⅵ-ⅱ…。

譜例1：

在譜例2中，主題由雙簧管、中提琴、大提琴同度奏出，具有暗淡、柔媚之感，伴奏部分由第一、第二小提琴用三度疊置的小三和弦結(jié)構(gòu)做鋪墊。f小三和弦為核心，主和弦。主題在陳述中，主要以f小三和弦為襯托，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的小調(diào)式感覺(jué)。音樂(lè)中主和弦f小三和弦保持了兩小節(jié)，之后由bD大三和弦進(jìn)入bb小三和弦。為了豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力，作曲家在bD大三和弦進(jìn)入bb小三和弦的間隙，加入f小三和弦。主題的結(jié)束音f上，作曲家并沒(méi)有用f小三和弦做鋪墊，而是用bb小三和弦做鋪墊，使音樂(lè)沒(méi)有結(jié)束感，反而具有強(qiáng)烈的向前流動(dòng)性，加強(qiáng)了音樂(lè)的發(fā)展動(dòng)力。和聲進(jìn)行為：ⅰ-ⅰ-Ⅵ-ⅳ-ⅰ-ⅳ…。

譜例2：

在譜例3中，主題由圓號(hào)奏出，伴奏聲部的弦樂(lè)組運(yùn)用三度疊置的七和弦結(jié)構(gòu)做鋪墊。作曲家在這段音樂(lè)中連續(xù)運(yùn)用了五個(gè)七和弦進(jìn)行連接，其和弦結(jié)構(gòu)不盡相同，表現(xiàn)出主題的變化，豐富了音樂(lè)的和聲效果。音樂(lè)建立在D大調(diào)上，但核心和弦是建立在B音上的七和弦。根音做半音化級(jí)進(jìn)，音樂(lè)并沒(méi)有結(jié)束于穩(wěn)定的主和弦上，而是出乎意料地駐扎在性質(zhì)很不穩(wěn)定的重屬變和弦上，這一別致的和聲手法極大地豐富了音樂(lè)的表情，刺激了主題的變化展開，同時(shí)適宜著影片劇情的連續(xù)發(fā)展。和聲進(jìn)行為：Ⅴ7/ⅱ-Ⅶ°7/Ⅳ-ⅲ7-Ⅴ7/Ⅳ-b3Ⅴ7/ⅱ。

譜例3：

從譜例1、2、3中可以看出，作曲家在運(yùn)用三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)時(shí)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈裱瓊鹘y(tǒng)大小調(diào)和聲風(fēng)格特點(diǎn)（在調(diào)式調(diào)性范圍內(nèi)有規(guī)律的和聲運(yùn)動(dòng)及和聲運(yùn)動(dòng)中各聲部的合理進(jìn)行；旋律與伴奏聲部在和聲上縱向的統(tǒng)一性；不協(xié)和音與和弦外音的合理解決），有力地強(qiáng)調(diào)功能性序列的和聲運(yùn)動(dòng)和傳統(tǒng)的聲部進(jìn)行方式，進(jìn)而突出調(diào)式、調(diào)性的色彩感，體現(xiàn)了作曲家在傳統(tǒng)音樂(lè)中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髑季S方式。

二、非三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)

除三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)外，莫爾吉胡在其電影音樂(lè)創(chuàng)作中尚有打破傳統(tǒng)束縛、顯示20世紀(jì)和弦結(jié)構(gòu)新觀念的和弦形態(tài)——具有民族特色的四五度疊置和弦結(jié)構(gòu)形態(tài)、大小二度所構(gòu)成的音群或音塊和弦結(jié)構(gòu)形態(tài)。

四五度疊置結(jié)構(gòu)的和弦形態(tài)，是20世紀(jì)初葉作曲家思考的熱點(diǎn)之一。印象派的作品中有大量這種和弦的應(yīng)用。而這種和弦也來(lái)源于民間五聲性旋律音調(diào)的縱向結(jié)合，因此四五度疊置的和弦結(jié)構(gòu)常被運(yùn)用于五聲化旋律的音樂(lè)作品中。在電影《成吉思汗》的音樂(lè)中，作曲家運(yùn)用長(zhǎng)笛聲部和雙簧管聲部進(jìn)行五度疊置，為弦樂(lè)組的旋律進(jìn)行伴奏，五度疊置的十六分音符跳動(dòng)時(shí)值加劇了音樂(lè)的悲痛情緒，增強(qiáng)了音樂(lè)的民族風(fēng)格特點(diǎn)。

譜例4：

由大小二度疊置所構(gòu)成的和音，被稱為音群或音塊。這種音塊式的和聲音響，是20世紀(jì)音樂(lè)的一種特色。譜例5中，作曲家是為了求得一種喜慶時(shí)打擊樂(lè)的音響效果，運(yùn)用長(zhǎng)笛聲部做二度疊置的和弦結(jié)構(gòu)形態(tài)，為小提琴聲部歡快的旋律做襯托，增強(qiáng)了音樂(lè)的喜慶色彩，突出影片劇情所需的民族特點(diǎn)。

譜例5：

三、持續(xù)音的運(yùn)用

持續(xù)音在作品中的運(yùn)用是非常廣泛的，在古典樂(lè)派時(shí)期，被用作持續(xù)音的是主音和屬音，而到了浪漫樂(lè)派后期，調(diào)式中的其他音級(jí)也被作為持續(xù)音用于作品之中，如中音、下屬音等。譜例6中，長(zhǎng)號(hào)、大提琴、低音提琴演奏旋律，木管組、銅管組以半音級(jí)進(jìn)的節(jié)奏動(dòng)機(jī)做填充，小提琴做持續(xù)音演奏。從低聲部的旋律以及高聲部半音級(jí)進(jìn)解決這一特點(diǎn)可以看出，音樂(lè)為e羽調(diào)，所以小提琴聲部采用了主持續(xù)音的寫法，它使e羽調(diào)的核心音——主音e，得到充分的明確與肯定，從而使高聲部急促的半音級(jí)進(jìn)和低聲部加以變化音的旋律，不至于干擾調(diào)式調(diào)性的風(fēng)格體現(xiàn)，使音樂(lè)仍然保持明確的e羽調(diào)式色彩，以肯定主調(diào)的穩(wěn)定性。從表情上來(lái)說(shuō)，低聲部與高聲部急促的旋律、節(jié)奏，形象地刻畫出成吉思汗馳趕八匹黃驃馬的驚險(xiǎn)場(chǎng)面；中聲部主持續(xù)音的長(zhǎng)時(shí)間穩(wěn)定演奏，則表現(xiàn)出成吉思汗沉著的心理狀態(tài)。

譜例6：

四、多調(diào)性的處理手法

20世紀(jì)以來(lái)的現(xiàn)代音樂(lè)，在19世紀(jì)后期各種音樂(lè)創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上，無(wú)論在旋律、和聲、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、調(diào)性處理等作曲手法以及美學(xué)觀點(diǎn)等各方面，都有許多新的創(chuàng)造和發(fā)展，其中多調(diào)性音樂(lè)的創(chuàng)作手法是20世紀(jì)初音樂(lè)中調(diào)式處理的創(chuàng)新方式之一。多調(diào)性的調(diào)性思維與傳統(tǒng)音樂(lè)的調(diào)性思維有著明顯的差別，多調(diào)性是傳統(tǒng)調(diào)性的變形發(fā)展方式，傳統(tǒng)音樂(lè)的調(diào)性處理建立在不同調(diào)性的橫向運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的先后交替結(jié)合；多調(diào)性音樂(lè)的調(diào)性處理建立在不同調(diào)性在縱向的織體層次上同時(shí)重疊結(jié)合，具有復(fù)雜的和聲效果。

在譜例7中，為了反映人物復(fù)雜的心理活動(dòng)，莫爾吉胡運(yùn)用了多調(diào)性這一作曲手法，使音樂(lè)具有多重的和聲音響效果，恰當(dāng)?shù)乜坍嫵鋈宋飶?fù)雜的心理活動(dòng)。雙簧管演奏的主題聲部建立在g羽調(diào)式上，小提琴奏出對(duì)位聲部，建立在C宮調(diào)式上，這兩個(gè)聲部形成了雙調(diào)性的結(jié)合。豎琴和鋁板琴演奏的c小七和弦做節(jié)奏和聲襯托，c小七和弦中的bB音與小提琴聲部的B音形成了對(duì)斜，更加增強(qiáng)了音樂(lè)的多調(diào)性感覺(jué)。這段音樂(lè)是作曲家在電影《成吉思汗》音樂(lè)創(chuàng)作中唯一一處運(yùn)用多調(diào)性手法的創(chuàng)作。

譜例7：

莫爾吉胡在電影音樂(lè)創(chuàng)作中，以豐富的和聲語(yǔ)言作為講述影片劇情發(fā)展的一個(gè)重要手段，在和弦結(jié)構(gòu)上，涉獵多種結(jié)構(gòu)的和弦，既運(yùn)用了傳統(tǒng)和聲語(yǔ)言，又借鑒了現(xiàn)代和聲語(yǔ)匯。在調(diào)式調(diào)性上，既有強(qiáng)調(diào)調(diào)式調(diào)性的持續(xù)音的運(yùn)用，又有縱向線條的多調(diào)性處理。電影音樂(lè)中不同的和聲手法運(yùn)用于電影中各自不同的所需之處，但它們對(duì)電影及電影音樂(lè)構(gòu)思的整體性、深入表達(dá)電影的精髓方面是相同的，這也是電影音樂(lè)對(duì)和聲運(yùn)用的特殊要求。