王 紅

(西安石油大學(xué)，陜西 西安 710065)

作者瑪格麗特·米切爾于1900年出生亞特蘭大，即小說(shuō)的創(chuàng)作背景地。自孩提時(shí)起，瑪格麗特就總聽(tīng)到父親談?wù)撁绹?guó)內(nèi)戰(zhàn)。因此，以內(nèi)戰(zhàn)為背景的文學(xué)巨著《飄》長(zhǎng)達(dá)六十二章，于1936年面世，并取得了巨大成功。基于這部偉大作品所改編的同名電影《亂世佳人》也是好萊塢影史上的一部曠世巨片。小說(shuō)《飄》亦被翻譯為《亂世佳人》，我更傾向于譯為《飄》。這意味著女主人公斯嘉麗的故鄉(xiāng)已經(jīng)“隨風(fēng)飄去”。“飄”有“飄散”“飄逝”之義，這一個(gè)詞足夠表達(dá)小說(shuō)的主題：一切隨風(fēng)飄散，最終女主人公破繭成蝶，成為“亂世佳人”。

1969年，法國(guó)作家托多羅夫(T.Todorov)提出“敘事學(xué)”這一概念，這意味著敘事學(xué)作為一門(mén)學(xué)科的正式出現(xiàn)。敘事學(xué)深受結(jié)構(gòu)主義影響，主要研究對(duì)象包括故事、敘事話語(yǔ)、敘述行為等。敘事學(xué)大師羅蘭·巴特(Roland Bathes)曾說(shuō)：“敘事遍存于一切時(shí)代、一切地方……它超越國(guó)度、歷史和文化，猶如生命那樣永存著?！睌⑹聦W(xué)理論在80年代后期開(kāi)始登陸中國(guó)并在90年代中期達(dá)到高潮。國(guó)內(nèi)學(xué)者翻譯了諸多敘事學(xué)著作，同時(shí)也展開(kāi)了以中國(guó)文學(xué)為研究對(duì)象的敘事學(xué)研究，如浦安迪的《中國(guó)敘事學(xué)》、楊義的《中國(guó)敘事學(xué)》、申丹的《關(guān)于敘事學(xué)研究的幾個(gè)問(wèn)題》等。敘事范式分析法主要用于分析故事的敘事要素和敘事理性，界定評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。敘事范式理論的主要內(nèi)容是敘事理性分析，包括“連貫性”和“逼真性”這兩個(gè)故事評(píng)判準(zhǔn)則，前者主要關(guān)注故事的主題、角色和結(jié)構(gòu)，后者則重在故事的價(jià)值與意義?？傊?，敘事學(xué)是判斷小說(shuō)質(zhì)量很好的依據(jù)，然而，令人遺憾的是，《飄》至今沒(méi)有人從敘事學(xué)角度進(jìn)行解讀

一、人物性格

盡管小說(shuō)人物眾多，然而，作者仍然將各個(gè)角色的性格刻畫(huà)的非常深刻，個(gè)性鮮明，諸如，斯嘉麗的勇敢堅(jiān)強(qiáng)，媚蘭的外柔內(nèi)剛，瑞特的機(jī)智果斷。

主人公斯嘉麗無(wú)疑性格比較復(fù)雜，這一切源于她的家族基因及家庭教育。在她的家庭環(huán)境中，她的母親溫柔、賢惠而又能干，父親表面嚴(yán)厲然而內(nèi)心憨厚，保姆對(duì)斯嘉麗既嚴(yán)格又疼愛(ài)她，兩個(gè)妹妹性格與她迥然不同。因此，如書(shū)中所說(shuō)的：“不管她那展開(kāi)的長(zhǎng)裙顯得多么的端莊，她那梳得平整的發(fā)髻多么嚴(yán)肅，她那交疊著放在膝蓋上的雪白小手多么文靜，卻還是掩飾不了她的本性。在她可愛(ài)而正經(jīng)的臉容上，那一雙綠色眼睛顯得風(fēng)騷、任性、充滿活力，和她那淑靜的舉止絲毫不稱。她的儀態(tài)是她母親的諄諄教誨和黑媽媽的嚴(yán)厲管束強(qiáng)加于她的，那雙眼睛才是她自己的?！睂?duì)于愛(ài)情，她盲目但敢于追愛(ài)，她擁有對(duì)愛(ài)情的絕對(duì)信仰，只是搞錯(cuò)了對(duì)象，在守望愛(ài)情的征途中一去不復(fù)返。在動(dòng)蕩年代，斯嘉麗勇敢堅(jiān)強(qiáng)，樂(lè)觀向上，對(duì)生活頑強(qiáng)抗?fàn)?，從不屈服?/p>

媚蘭猶如黑暗中的一盞燈，她發(fā)出的光芒也是無(wú)法掩蓋的。媚蘭所擁有的美德照亮并滋養(yǎng)了讀者的心靈。她理解丈夫，對(duì)丈夫愛(ài)得熱切；她感激并深愛(ài)斯嘉麗；她愛(ài)國(guó)，拖著虛弱的身體不停忙碌照顧傷員。甚至戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，北佬士兵來(lái)到門(mén)前需要她照顧，而她們自己也沒(méi)有多余的糧食時(shí)，她仍然盡她所能地幫助這些南方的敵人。她幾乎對(duì)任何人充滿愛(ài)和憐憫，是小說(shuō)中洗滌人們心靈的一個(gè)存在。

像斯嘉麗一樣，瑞特也是個(gè)復(fù)雜的人，他有良好的家世，但卻和舊時(shí)代格格不入，他判斷敏銳，可以在亂世找到自己的處身之道，他對(duì)國(guó)家有熱情，即使他明知必?cái)o(wú)疑，卻仍在最后一刻入了軍。他喜歡斯嘉麗，但他更了解斯嘉麗，所以他從不說(shuō)，只是在斯嘉麗需要時(shí)出現(xiàn)。

二、情節(jié)構(gòu)建

整部小說(shuō)在美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)前開(kāi)啟。南部塔拉莊園籠罩著戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍：奴隸主們狂熱地興高采烈地討論戰(zhàn)爭(zhēng)，盡管毫無(wú)根據(jù)，但他們堅(jiān)定地認(rèn)為南方一定能取勝。

這時(shí)，小說(shuō)的主人公—塔拉莊園里的斯嘉麗小姐卻陷入自己的愛(ài)情煩惱中。因此，圍繞主角斯嘉麗出現(xiàn)了一系列故事人物。其中故事中主要的幾個(gè)角色：衛(wèi)希禮先生和媚蘭小姐，他們將要結(jié)婚了。斯嘉麗卻一直心儀衛(wèi)希禮，她胸中妒火燃燒，希望得到父親的幫助。然而，父親指責(zé)她不要追求不切實(shí)際的東西，在世界上唯一重要的是土地，值得人們奮斗，甚至犧牲性命。這時(shí)的斯嘉麗滿腦子都是愛(ài)情，她要不惜一切手段把衛(wèi)希禮攬入懷抱。但衛(wèi)希禮直接而真誠(chéng)地告訴她，他不愛(ài)斯嘉麗，他和媚蘭才是一種人。倔強(qiáng)的斯嘉麗摔花瓶發(fā)泄憤怒，不料，砸碎花瓶的聲音驚醒了正在睡覺(jué)的瑞特，故事的男主。他的角色定位就是南方較少的能看清現(xiàn)實(shí)的人，不會(huì)被戰(zhàn)爭(zhēng)或某種主義沖昏頭腦。他用尖酸刻薄的語(yǔ)言諷刺斯嘉麗。當(dāng)然，他們不歡而散。因?yàn)闅鈵佬l(wèi)希禮與他人結(jié)婚，斯嘉麗迅速開(kāi)始勾引韓媚蘭的弟弟查爾斯并在戰(zhàn)前嫁給了他。然而，年輕的查爾斯在戰(zhàn)亂中因病去世。斯嘉麗第一次成為寡婦，縱然如此，她仍然熱戀著衛(wèi)希禮，對(duì)其他人，包括瑞特都毫不在意，她斷然拒絕瑞特的愛(ài)情，她仍然示愛(ài)衛(wèi)希禮，而衛(wèi)希禮一直冷酷地拒絕著她的糾纏。

小說(shuō)情節(jié)緊湊。此時(shí)，南方軍隊(duì)在葛底斯堡戰(zhàn)役中大敗，莊園里傷兵無(wú)數(shù)，斯嘉麗母親也病世了，家里及田地經(jīng)過(guò)戰(zhàn)亂空空如也，因?yàn)轲囸I，全家人的生命再次受到威脅。一家老小都指望她，面對(duì)荒蕪的土地，斯嘉麗抓起塔拉的泥土，狠狠發(fā)誓：為了活下來(lái)，為了親人，她以后不惜偷、騙、殺人。至此，沒(méi)有了她母親的種種束縛，斯嘉麗的人物性完全表現(xiàn)出來(lái)。戰(zhàn)爭(zhēng)雖然結(jié)束了，但生活必需品也隨戰(zhàn)爭(zhēng)而逝。并且北方統(tǒng)治者要莊園主交納重稅。斯嘉麗無(wú)奈，請(qǐng)求衛(wèi)希禮想辦法，但衛(wèi)希禮也束手無(wú)策。無(wú)奈，斯嘉麗在絕望中走向瑞特。但是，他被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄了。這時(shí)，她知道了弗蘭克有些存款，無(wú)奈之下，她果斷編造謊言和他結(jié)婚?；楹?，她不待在家里，而是拼命賺錢(qián)，不顧輿論譴責(zé)，雇傭囚犯，與北方人做生意，使各種手段讓衛(wèi)希禮留在工廠。在反對(duì)北方統(tǒng)治的活動(dòng)中，弗蘭克被槍殺，斯嘉麗再次成為寡婦。她的行徑又使她成為眾矢之的。

斯嘉麗的父親也去世了，同時(shí)，她對(duì)衛(wèi)希禮也失望了，但她始終看不清自己對(duì)衛(wèi)希禮的感情。好似一切又隨風(fēng)而逝了。在各種不幸之后，斯嘉麗非常孤獨(dú)痛苦，借酒消愁。此時(shí)，瑞特又改變了他不結(jié)婚的主意，開(kāi)始向斯嘉麗求婚。斯嘉麗眩暈在瑞特的狂吻中，答應(yīng)了瑞特的求婚。瑞特安排的蜜月讓斯嘉麗在白天已然忘卻戰(zhàn)亂與饑餓，然而夜里她仍然萬(wàn)念俱灰，噩夢(mèng)不斷，遭受死亡和戰(zhàn)火的威脅，只有瑞特才能安撫她的驚恐。婚后，她住進(jìn)理想中的豪華樓房，有了可愛(ài)的女兒邦尼，生活如意。后來(lái)，她懷孕后因和瑞特廝打滾下樓梯，孩子流產(chǎn)了。不幸接踵而來(lái)，邦尼騎馬摔死了，梅蘭也難產(chǎn)去世了，斯嘉麗悲傷不能自已，她抱住衛(wèi)希禮去安慰他，卻被衛(wèi)希禮推開(kāi)，被瑞特誤會(huì)。這時(shí)，她終于明白，衛(wèi)希禮是她心中的“魔鬼”，不斷迷惑著她，卻不愛(ài)她。她終于明白，她愛(ài)的人是自己的丈夫瑞特。但瑞特親眼看著斯嘉麗對(duì)衛(wèi)希禮的種種關(guān)心后，誤以為斯嘉麗的感情仍如以前，沒(méi)有了邦尼和媚蘭的阻隔，瑞特心如死灰，徹底從斯嘉麗身邊永遠(yuǎn)消失了……

此時(shí)，故事的主題“隨風(fēng)而逝”再次被印證。斯嘉麗的愛(ài)，愛(ài)她的人，她昔日的美好生活都隨風(fēng)而去了。她很無(wú)助，這時(shí)耳邊又響起父親的教誨。堅(jiān)強(qiáng)的斯嘉麗重新振作，準(zhǔn)備回到故土——塔拉莊園，她滿懷希望地迎接明天，“畢竟，明天又是新的一天了”！

小說(shuō)《飄》真實(shí)、逼真地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的重重災(zāi)難，對(duì)城市的破壞，對(duì)人們生活的蹂躪。同時(shí)它完美表現(xiàn)了女主角的堅(jiān)毅的性格、甚至有些執(zhí)拗無(wú)羈、她在追求愛(ài)情時(shí)的執(zhí)著與奔放、生命中從不放棄。戰(zhàn)爭(zhēng)破壞了社會(huì)文化以及上層建筑，對(duì)人們?nèi)怏w和精神進(jìn)行摧殘。

三、敘事視角

敘述視角，指觀察故事的角度。視角可以有多個(gè)分類，根據(jù)觀察者(感知者)所處位置，即，觀察者處于故事之內(nèi)還是故事之外，分為內(nèi)視角和外視角；根據(jù)感知范圍又可分為全知視角和有限視角；根據(jù)講述人在故事中的身份，又可以分為第一人稱敘述和第三人稱敘述。本部小說(shuō)中，作者選擇使用了第三人稱視角，即全知敘述視角，因此讀者可以看到戰(zhàn)前斯嘉麗生存環(huán)境的描寫(xiě)，人物性格如何形成。戰(zhàn)中亞特蘭大及塔拉所經(jīng)歷的戰(zhàn)火，血腥以及人們的無(wú)助。戰(zhàn)后城市、莊園的重建，人們生活及心理的重建?？傊?，第三人稱全知視角可以讓敘述者擺脫時(shí)空及感知的限制，從而獲得充分的敘述自由與權(quán)威，可以加強(qiáng)敘述的逼真性。

四、敘事時(shí)間

小說(shuō)主線明確——主人公斯嘉麗的成長(zhǎng)，因此整部小說(shuō)以時(shí)間正序方式進(jìn)行故事講述。然而，人物的成長(zhǎng)源自環(huán)境，因此小說(shuō)大的時(shí)代背景——南北戰(zhàn)爭(zhēng)，貫穿整個(gè)故事。然而，作者的敘事速度并不是均勻以日、月、年去描述，使得敘事節(jié)奏有疏有密，同時(shí)能突出小說(shuō)的重點(diǎn)情節(jié)，這樣既能保證讀者的注意力不被一些瑣屑的細(xì)節(jié)帶偏，又能讓讀者在把握故事整體脈絡(luò)的同時(shí)，對(duì)故事情節(jié)與人物塑造有更深的認(rèn)識(shí)。

五、小結(jié)

故事主人公斯嘉麗就是一個(gè)多面體。在斯嘉麗身上，我們可以很清楚地看到各種矛盾，比如傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)，自私和大愛(ài)，堅(jiān)強(qiáng)和脆弱。但可以肯定的是，作者筆下的斯嘉麗性格有不可取的一面，但同樣也有為人欣賞的一面。盡管她有這樣那樣的缺點(diǎn)，這反倒使得她的人物形象更加真實(shí)，受到廣大讀者的歡迎，體現(xiàn)了小說(shuō)的逼真性。從敘事學(xué)角度來(lái)看，《飄》無(wú)疑是一部偉大的作品，作者通過(guò)人物性格的塑造，故事情節(jié)構(gòu)造，結(jié)構(gòu)布局等完美的表現(xiàn)了小說(shuō)的連貫性和逼真性。美中不足的是，作者通過(guò)小說(shuō)所表達(dá)出對(duì)南方奴隸主莊園生活的懷念與社會(huì)進(jìn)步逆行，因此，該小說(shuō)往往被定義為通俗文學(xué)代表作，并沒(méi)有很高的文學(xué)地位。