王文語(yǔ)

摘要：凌亂是夢(mèng)窗詞獨(dú)有的特點(diǎn)，也是其備受爭(zhēng)議的原因。看似隨意堆疊的詞句背后卻是詞人悉心凝練的語(yǔ)言與細(xì)如藕絲般的情感牽系。本文通過(guò)分析夢(mèng)窗詞跳躍式場(chǎng)景變換背后連貫的故事與情感、虛實(shí)相生與悠遠(yuǎn)夢(mèng)境之中的獨(dú)特藝術(shù)想象以及其凝練的語(yǔ)言特點(diǎn)，更好地領(lǐng)悟夢(mèng)窗詞獨(dú)特的凌亂之美，感受夢(mèng)窗詞凌亂背后的真正動(dòng)人心弦的細(xì)膩情感。

關(guān)鍵詞：夢(mèng)窗詞 ? 凌亂美 ? 場(chǎng)景變換 ? 語(yǔ)言新奇 ? 虛實(shí)結(jié)合

在過(guò)去的700多年里，夢(mèng)窗詞一直備受評(píng)論家爭(zhēng)議。從情感表達(dá)、語(yǔ)言運(yùn)用到結(jié)構(gòu)模式，褒貶不一，毀譽(yù)參半。近代詞人王國(guó)維曾評(píng)論曰“映夢(mèng)窗，凌亂碧”[1]。張炎也曾在《詞源》中說(shuō)過(guò)“如七寶樓臺(tái)炫人眼目。碎拆下來(lái)，不成片段”[2]。張王二人皆以夢(mèng)窗詞語(yǔ)言凌亂，過(guò)分堆疊，傷及其語(yǔ)言的清麗華美，對(duì)夢(mèng)窗詞持批評(píng)態(tài)度，說(shuō)其不知所云。然而，從夢(mèng)窗詞誕生傳世到今天，有大量效法者。無(wú)論詩(shī)人還是評(píng)論家，都有人對(duì)其推崇備至。《四庫(kù)全書(shū)總目提要》對(duì)其作者有很高評(píng)價(jià)，謂：“詞家之有文英，亦如詩(shī)家之有李商隱”[3]。正因?yàn)樗脑~有著跳躍的空間結(jié)構(gòu)、大量用法新奇的典故、豐富的藝術(shù)家想象、華美辭藻、表達(dá)意義含蓄委婉，才有著大量文人墨客爭(zhēng)相效仿。如果說(shuō)王維的畫(huà)是一幅淡雅的水墨畫(huà)，那么吳文英的詩(shī)就是一幅大膽、捉摸不透的畫(huà)作。夢(mèng)窗詞的凌亂美擁有獨(dú)特的魅力，本文從夢(mèng)窗詞跳躍的場(chǎng)景變換、獨(dú)特的藝術(shù)想象以及新奇的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)三個(gè)方面分析夢(mèng)窗詞的凌亂美。本文所選詞原文均來(lái)自中國(guó)書(shū)店出版社2007年出版的《吳文英詞新釋輯評(píng)》。通過(guò)對(duì)夢(mèng)窗詞凌亂美的分析，可以讓讀者更進(jìn)一步了解夢(mèng)窗詞，更深刻的賞析其語(yǔ)言藝術(shù)，享受其非凡的情感魅力。

一、跳躍式的場(chǎng)景變換

“時(shí)空錯(cuò)位”的大膽運(yùn)用使夢(mèng)窗詞自成一格。吳文英通過(guò)描繪今昔的時(shí)間跳躍、人物角色的轉(zhuǎn)換和地點(diǎn)的變化，展現(xiàn)出凌亂的美感。這種獨(dú)特的審美風(fēng)格在《鎖寒窗寒 玉蘭》中有著明顯的體現(xiàn)。

“紺縷堆云，清腮潤(rùn)玉，汜人初見(jiàn)。蠻腥未洗，海客一懷凄惋。渺征槎、去乘閬風(fēng)，占香上國(guó)幽心展。遺芳掩色，真恣凝澹，返魂騷畹。

一盼。千金換。又笑伴鴟夷，共歸吳苑。離煙恨水，夢(mèng)杳南天秋晚。比來(lái)時(shí)、瘦肌更銷(xiāo)，冷薰沁骨悲鄉(xiāng)遠(yuǎn)。最傷情、送客咸陽(yáng)，佩結(jié)西風(fēng)怨?！?/p>

本詞初讀給人以堆疊之感，詞藻間盡是華麗，好像是刻意的雕琢，字句間沒(méi)什么聯(lián)系。但再仔細(xì)品讀其中深意，會(huì)發(fā)覺(jué)其“情感”十分連貫。詞開(kāi)頭寫(xiě)吳文英在蘇州遇見(jiàn)蘇姬時(shí)的第一印象，她美麗的容貌好像純潔的玉蘭一般，詞中用“國(guó)香”贊嘆其超群的容貌。寫(xiě)出詞人被其外貌吸引并走到一起，那時(shí)的萬(wàn)般美好使詞人聯(lián)系到如今佳人離去，自己孤身一人，難掩內(nèi)心傷愁。于是詩(shī)人想象漸漸飄遠(yuǎn)，若能再見(jiàn)你對(duì)我一笑該有多好，千金都不換，就像我們一同泛舟西湖，共歸吳苑的美好一般，可惜，往事于我雖歷歷在目，伊人卻早已離我而去。自別后，離煙恨水，日夜思念，以至于日漸消瘦，更顯凄楚。詞人從寫(xiě)他們的美好，轉(zhuǎn)而寫(xiě)他們被迫訣別的悲劇。

場(chǎng)景不停地跳躍式轉(zhuǎn)換在吳文英的這首詞中得到了最明確的體現(xiàn)，跳躍的場(chǎng)景也恰如其分地表現(xiàn)了作者朦朧的相思與言語(yǔ)難以描述的心痛。這首詞中的場(chǎng)景跳躍主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是空間的跳躍，一是時(shí)間的轉(zhuǎn)換。在空間上，初看之下，跨度極大，給人凌亂破碎之感。但若是與本詩(shī)所表達(dá)的感情一同賞析，其實(shí)這正表現(xiàn)了詩(shī)人的情絲之所系，相思到處便為詞。詞人寫(xiě)兩人最初的相見(jiàn)的地點(diǎn)，蘇州包含著是著濃濃的情誼，又寫(xiě)到心上人現(xiàn)在的歸所，不在自己身側(cè)，兩人分離，蘇姬去了繁華之地，只留下自己一人暗自悲傷。再寫(xiě)到兩人最美好的回憶發(fā)生之處，兩人共同泛舟西湖，共歸吳苑。再到最傷懷的離別發(fā)生之處，你我二人就此分離。這幾處情景正好串聯(lián)成一個(gè)完整的故事，一出濃烈的相思。在時(shí)間上，從過(guò)往到而今，再到過(guò)往，一波三折，也正好是詞人情感的變化線，明知如今已分離，卻止不住去追憶往昔，而往昔的美好有更增添了如今孤身一人的凄涼。也是這種循環(huán)的結(jié)構(gòu)和模式，使其詩(shī)讀起來(lái)有“一唱三嘆”的效果。碎片化的空間與時(shí)間，恰如其分地表達(dá)了詩(shī)人在回憶與現(xiàn)實(shí)間游走，在美好與痛楚間掙扎，在相守之喜與分別之悲間變化的濃烈情感，描繪了詩(shī)人心中最美的情，反襯出如今最深的痛。

二、獨(dú)特的藝術(shù)想象

夢(mèng)窗詞凌亂之美的另一具體表現(xiàn)是其獨(dú)特的藝術(shù)想象。一方面，吳文英詞中常采用“以虛寫(xiě)實(shí)，以實(shí)寫(xiě)虛”的手法，將現(xiàn)實(shí)與幻境結(jié)合，增加其詞的跳躍朦朧之美;另一方面，吳文英善用夢(mèng)境。利用朦朧的夢(mèng)中景色或描寫(xiě)或反襯現(xiàn)實(shí)，令讀者隨詞人在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)間恍惚游走，不辨現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻，增加了其詞凌亂朦朧的美感。

夢(mèng)窗詞在景物描寫(xiě)中常采用虛實(shí)相生的寫(xiě)作手法，比如“渺空煙四遠(yuǎn)，是何年、青天墜長(zhǎng)星？幻蒼崖云樹(shù)，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風(fēng)射眼，膩水染花腥。時(shí)靸雙鴛響，廊葉秋聲?！边@是寫(xiě)作者陪友人游吳宮時(shí)所見(jiàn)之景。其中，蒼崖云樹(shù)，吳王宮城，本是實(shí)景，作者卻說(shuō)這些景色是幻化而成，將其虛寫(xiě)。而酸風(fēng)，膩水花腥，和西子的木屐聲均為不存在的虛景，是作者的想象與感受，作者卻將其實(shí)寫(xiě)。將實(shí)景寫(xiě)虛，是為了凸顯其歷史的陳?ài)E，時(shí)間的悠遠(yuǎn)，仿佛天上的宮城那般不可追尋，只能遙觀一二。同時(shí)，與后文相對(duì)，也表現(xiàn)出吳王宮城如天上宮闕般華美壯麗，仿佛是天上仙人幻化而成，更凸顯了衰亡之后的寂寥。而將虛景寫(xiě)實(shí)，則是為了將吳國(guó)衰亡的原因?qū)嶓w化，正是由于吳王貪圖美色，才導(dǎo)致如此下場(chǎng)。作者由吳國(guó)興亡的陳?ài)E，感念今日宋王朝從上到下一片安逸享樂(lè)。不由得產(chǎn)生了悲今悼昔的哀思。虛實(shí)相生，意境遼闊而情思細(xì)膩悠遠(yuǎn)，不僅能表達(dá)詩(shī)人的含蓄情感，更能增加詞句的張力，使讀詞人和吳文英產(chǎn)生精神上的共鳴。

夢(mèng)境的寫(xiě)作也是吳文英表現(xiàn)藝術(shù)想象是最常使用的一種手法，尤其在作者思念他的兩位姬妾時(shí)，總會(huì)用夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)對(duì)比，將無(wú)處宣泄的情感于夢(mèng)中表達(dá)出來(lái)。其詞《夜游宮 竹窗聽(tīng)雨》下闕也是將夢(mèng)中意境與現(xiàn)實(shí)巧妙聯(lián)系：“香苦欺寒勁。牽夢(mèng)繞、滄濤千頃。夢(mèng)覺(jué)新愁舊風(fēng)景。紺云欹，玉搔斜，酒初醒?！边@一段寫(xiě)詞人有些惆悵，于是喝多了，墜入夢(mèng)境。詞人在夢(mèng)中感到悲冷，看到一位踏波而來(lái)水仙仙子。而這位水仙仙子，多么像自己的一直以來(lái)魂?duì)繅?mèng)繞的那位杭州美妾?！皦?mèng)覺(jué)新愁舊風(fēng)景”一句有正是詞人在夢(mèng)中情感的爆發(fā)，一語(yǔ)雙關(guān)的寫(xiě)出了詞人對(duì)舊時(shí)光的無(wú)限留念，又想到現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中的自己孤身一人，佳人已逝的凄苦。酒醒之后，夢(mèng)境的美好也不復(fù)存在，突然從夢(mèng)境轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)，給詞人無(wú)限落差，詞人想念和杭妾在一起的舊風(fēng)景。借夢(mèng)境表現(xiàn)出刻骨的相思、對(duì)往昔的懷念與今時(shí)今日的悲苦。

夢(mèng)窗詞也正是從“虛”的角度體現(xiàn)出一種朦朧的意境，吳文英將從心中那種復(fù)雜虛幻的情緒作為表現(xiàn)對(duì)象，用迷離的夢(mèng)境作為含蓄情感的表達(dá)的載體，因此其詩(shī)大都呈現(xiàn)出虛實(shí)相生，朦朧幽深的意境美。

三、新奇的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)

周頤曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“夢(mèng)窗密處，能令無(wú)數(shù)麗字一一生動(dòng)飛舞，如萬(wàn)花為春”[4]。煉字是夢(mèng)窗詞凌亂之美的又一具體體現(xiàn)。夢(mèng)窗詞用字，往往最初讀來(lái)毫無(wú)道理，仿若刻意堆砌，而細(xì)細(xì)品來(lái)，語(yǔ)言凝練，非此不足以表達(dá)作者的情感。

吳文英的煉字主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，其一為常用通感。夢(mèng)窗詞中常用極其準(zhǔn)確到位的字來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心情感，且用通感手法引起感覺(jué)的轉(zhuǎn)移。例如《入聲甘州 靈巖》中一句“箭徑酸風(fēng)射眼”。用“酸”描繪“風(fēng)”的形態(tài)。仿佛透過(guò)一字，可以感受到此時(shí)吳國(guó)遺跡腐朽，也可以感受到不知多少年前宮殿的沉寂和沉淀。另一句“膩水染花腥”，“膩”字從“腥”字出，從視覺(jué)到嗅覺(jué)。這句是說(shuō)女孩子的胭脂把水都染膩了，浮著脂粉的溪水還帶有些許花香。詞人感慨吳國(guó)的覆滅，吳王沒(méi)有看清歷史的潮流，寵幸女孩子才是其衰亡的原因。給人強(qiáng)烈的警醒之感。詞人仿佛真的看到了當(dāng)初吳國(guó)的衰落。也抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)歷史的憑吊和獨(dú)特的見(jiàn)解。

其二為擅化用典故。吳文英的詞中，用典頻繁和其意義的新奇是另一大語(yǔ)言特點(diǎn)。詞人用典極其精妙，夢(mèng)窗詞中用典之多之繁，與其文風(fēng)密麗可謂相得益彰。如《霜葉飛 斷煙離緒》中的“驚飆從卷烏紗去”，此用孟嘉落帽一事，說(shuō)明浮名和名利已經(jīng)不受自己控制，那就隨風(fēng)而去吧，表達(dá)出作者只能將希望寄托于飄渺未來(lái)的無(wú)奈，字字沉痛。加上典故所蘊(yùn)含的意義，充分抒發(fā)了詞人的悲咽。再如《新雁過(guò)妝樓 閬苑高寒》中用“宜城當(dāng)時(shí)放客”的典故，寫(xiě)那人把自己心愛(ài)的小妾讓給別人，后來(lái)想起又十分后悔，表達(dá)出詞人自己現(xiàn)在失去小妾的悲傷之情。詞人運(yùn)用大量典故，借他人故事表達(dá)自己的情感，給讀者十分朦朧的美感，同時(shí)也抒發(fā)出作者欲言又止的深重情感。

四、結(jié)語(yǔ)

凌亂是夢(mèng)窗詞最獨(dú)有的特色，是夢(mèng)窗詞的毀之所起，也是夢(mèng)窗詞的譽(yù)之所在。凌亂只是夢(mèng)窗詞的表象，在凌亂的背后有清晰的感情脈絡(luò)和作者精心布置的語(yǔ)言與架構(gòu)。通過(guò)分析其凌亂美中的特點(diǎn)，如場(chǎng)景變換、語(yǔ)言新奇、虛實(shí)結(jié)合等，有助于讀者更深入地了解夢(mèng)窗詞之美，也警示后世學(xué)夢(mèng)窗詞者，不可簡(jiǎn)單學(xué)習(xí)其語(yǔ)言的堆疊，而是更注重凌亂背后的煉字與情感牽系，才可得夢(mèng)窗詞之精髓[5]。

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[5]吳熊和.吳熊和詞學(xué)論集[M].杭州：杭州大學(xué)出版社，2002：295.

（作者單位：山東省淄博實(shí)驗(yàn)中學(xué)）