◎藍(lán)靜

油畫創(chuàng)作是畫家以現(xiàn)實(shí)生活為基點(diǎn)，通過某一瞬時(shí)狀態(tài)融入情感，以各種不同的顏色以及形狀重新組合對(duì)現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景創(chuàng)作作品，進(jìn)而表達(dá)情感和生活的一種方式。良好的顏色搭配有助于進(jìn)一步提高油畫的藝術(shù)氣息，同時(shí)還可以使觀賞者形成思想上的共鳴。畫家通過色彩來體現(xiàn)出自身的思想情感，這種方式成為了很多畫家情感闡述的主要模式之一。

一、色彩情感表現(xiàn)的內(nèi)涵闡述

當(dāng)前，我們生活在一個(gè)色彩斑斕的世界之中，人類文明的不斷進(jìn)步，人們對(duì)于色彩的認(rèn)知也不斷發(fā)展，不同色彩常常代表著不同情感。在我國(guó)傳統(tǒng)文化之中，紅色常常代表著高興意識(shí)，是一種喜慶象征，于是當(dāng)人們看到紅色事物之時(shí)，人們不由自主地會(huì)產(chǎn)生非常愉悅的心情。除了紅色之外，黑色會(huì)給人一種壓抑之感，黑色很容易使我們想到暴風(fēng)雨，給人一種黑云壓城的感覺。因此，色彩的情感并不是與生俱來的，它也不是完全不變化的，是人們?cè)谏钪胁粩喾e累的色彩情感，時(shí)間一長(zhǎng)就會(huì)對(duì)某一種色彩產(chǎn)生相應(yīng)的情感。色彩是整個(gè)油畫作品的靈魂，失去色彩，油畫作品將缺乏靈魂，難以與欣賞者產(chǎn)生心靈上的溝通。色彩最能夠打動(dòng)人心，不分語言不分文化，使作家和欣賞者之間產(chǎn)生不可觸碰的鏈接，最終達(dá)到精神上的共鳴。

二、色彩在現(xiàn)代油畫藝術(shù)中的重要性

一幅好的油畫作品有其獨(dú)特的靈魂和生命力，其獨(dú)特的靈魂以及生命力，使得這幅油畫具有良好的藝術(shù)價(jià)值。在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作之中，色彩可以增添一幅油畫的生命力，也可以使一幅油畫的靈魂得到進(jìn)一步升華，因?yàn)樯食尸F(xiàn)的是整個(gè)油畫的主基調(diào)，也是整個(gè)油畫的靈魂所在，是畫家的感情寄托色彩，可以充分地將畫家的心情渲染出來，使得整個(gè)畫面更加具有感染力，達(dá)到以畫傳寓的目的。在現(xiàn)代油畫中，油畫中作品所采用的色彩對(duì)于人們的影響都是相同的，但是不同色彩之間的組合卻會(huì)給人們帶來千差萬別的感受，這種感染力并不會(huì)因?yàn)閲?guó)界或者文化的不同而不同，只要擁有正常的理解能力都能夠通過色彩來感知情感，而色彩也是畫家與欣賞者之間進(jìn)行有效溝通的橋梁，可以使兩者在認(rèn)知層面上達(dá)到共通。

三、色彩在油畫創(chuàng)作中情感表達(dá)的應(yīng)用

一般而言，色彩都有感染情調(diào)和表達(dá)情感的作用，畫家在創(chuàng)作之時(shí)常常會(huì)將自身的思想融入到油畫的創(chuàng)作之中。縱觀當(dāng)前很多價(jià)值連城的油畫，它們都有屬于自身的獨(dú)特主色調(diào)，這些色彩的把控也是油畫走向成功的關(guān)鍵因素所在。為了使油畫更加和諧，畫家常常會(huì)對(duì)色彩用色的經(jīng)過反復(fù)推敲，這樣才能夠使得整幅油畫具有良好的色調(diào)感。在畫畫的過程之中，畫家常常會(huì)有一定的取舍，通過不斷變調(diào)來升華畫作，使整個(gè)畫作具有良好的色彩美感。例如，博納爾在創(chuàng)作《浴室》之時(shí)，油畫色彩的使用會(huì)融入到自己對(duì)于生活的感悟，在進(jìn)行油畫創(chuàng)作之時(shí)常常會(huì)根據(jù)自身的愛好來進(jìn)行色彩的選擇，讓油畫具有非常鮮明的個(gè)人特色，如果畫面只是單一的色彩規(guī)律而沒有情感的投入，那么這幅畫也只能是簡(jiǎn)單的顏色堆積，很難使人們感受到畫作的真實(shí)內(nèi)涵。例如，一些畫家在進(jìn)行創(chuàng)作之時(shí)就融入了自身的真實(shí)情感，贊美了普通民眾的勤勞和智慧，同時(shí)也表達(dá)了自身對(duì)于勞苦民眾的關(guān)懷。

四、中國(guó)油畫藝術(shù)中色彩的情感表現(xiàn)

當(dāng)前，我國(guó)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展非常迅速，出現(xiàn)了許多新興的藝術(shù)家，這些藝術(shù)家在藝術(shù)教育方面也頗見成效。目前，我國(guó)的油畫大部分都是以現(xiàn)實(shí)主義為主，采用的是寫實(shí)的風(fēng)格，很多有名的油畫家正在通過這種方式來證明他自身的價(jià)值。例如，我國(guó)著名的油畫家毛以崗先生，他非常熱衷于描繪老北京的街景，因此在他的作品之中可以看到許多胡同，還有許多舊的事物，但是在色彩選擇方面，他拋棄了早先的顯眼色彩，更加追求以灰色作為主基調(diào)，以適應(yīng)他在情緒方面的表達(dá)要求。因此，在當(dāng)前很多毛以崗的油畫作品之中，我們可以看到很多作品都是以灰色白色作為主基調(diào)。在北京的很多建筑中，隨著時(shí)間的推移，原本的一些紅色大門也慢慢呈現(xiàn)出暗棕色的色彩，墻壁也變成了青灰色。因此，在進(jìn)行油畫創(chuàng)作之時(shí)，創(chuàng)作以現(xiàn)實(shí)寫真為主，大多采用的是灰色和白色的色調(diào)，獲得了同行的廣泛認(rèn)可。

結(jié)語

綜上所述，優(yōu)秀的油畫創(chuàng)作者必須將情感與色彩進(jìn)行結(jié)合，將創(chuàng)作者自身對(duì)于生活的感悟融入到油畫之中，體現(xiàn)出自己對(duì)于生活的真實(shí)情感，以便更好地創(chuàng)作出原生態(tài)的優(yōu)秀畫作，提高色彩的渲染力，使油畫成為有靈魂的作品。