◎彭洪斌

近些年，一些歷史性題材的影視劇被搬上了熒幕，旋即，國(guó)內(nèi)便刮起了一陣學(xué)習(xí)歷史的風(fēng)潮。介于此，這一類(lèi)型的電影以及電視劇獲得了較好的效益，在現(xiàn)今中國(guó)電影電視行業(yè)中展現(xiàn)出了一道亮麗而又獨(dú)特的風(fēng)景。從社會(huì)大眾的視角看，很多人在觀看歷史劇的過(guò)程中，并不是只看重道具或者劇情，而是更加看重相應(yīng)劇集中歷史人物形象的塑造。因此，我們認(rèn)為，一部電影或者電視劇的質(zhì)量，與其塑造的人物形象是否成功有著非常緊密的聯(lián)系。

一、從環(huán)境的角度去把握

以寫(xiě)實(shí)主義文學(xué)的視角看，環(huán)境的塑造是非常重要的，或者說(shuō)，環(huán)境塑造是寫(xiě)實(shí)文學(xué)必須要遵守的一項(xiàng)原則。而怎樣在環(huán)境中對(duì)人物的形象進(jìn)行正確把握，是決定寫(xiě)實(shí)文學(xué)質(zhì)量的關(guān)鍵。當(dāng)然，影視文學(xué)也是如此。通常來(lái)講，影視文學(xué)的作者在塑造環(huán)境的過(guò)程中，往往需要利用一些合適的道具、服裝、群眾場(chǎng)面以及人物形象等去營(yíng)造相應(yīng)文學(xué)中所描繪的生活景象、時(shí)代背景等。這樣一來(lái)，才能較好地提高寫(xiě)實(shí)文學(xué)的藝術(shù)感染力和真實(shí)感。在這個(gè)時(shí)候，作者能通過(guò)特定的氛圍以及特定的環(huán)境，對(duì)相應(yīng)歷史人物的形象進(jìn)行把握和呈現(xiàn)，繼而才能使這些歷史人物的性格、形象等更具真實(shí)感。

從歷史影視劇的視角去看，為了更加精準(zhǔn)地對(duì)人物形象進(jìn)行把握，導(dǎo)演、編劇以及相關(guān)工作人員應(yīng)當(dāng)努力嘗試對(duì)當(dāng)初的歷史場(chǎng)景進(jìn)行還原，以此營(yíng)造相對(duì)正確的環(huán)境，之后基于這種環(huán)境去體現(xiàn)人物形象、突出其性格。以《開(kāi)國(guó)大典》為例，在這部影片中，以光線構(gòu)建環(huán)境，進(jìn)而表現(xiàn)人物形象的手法是比較普遍的。毛主席在開(kāi)國(guó)大典上講話時(shí)，整個(gè)場(chǎng)景的光線顯得非常明亮，與此同時(shí)，加之激動(dòng)的人民群眾的映襯，整個(gè)場(chǎng)景的氛圍顯得特別溫暖、歡愉，在這種環(huán)境中，毛澤東喜悅的心情顯得十分明顯，同時(shí)極大地增強(qiáng)了這一人物的表現(xiàn)力。

二、從動(dòng)作的角度去把握

高爾基曾說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有動(dòng)作的電影不能成為電影?！逼鋵?shí)，這種特性有一個(gè)專(zhuān)業(yè)的稱(chēng)謂，叫影視藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)性。因此，對(duì)于影視劇來(lái)講，還應(yīng)當(dāng)通過(guò)合理的動(dòng)作對(duì)人物的性格以及形象進(jìn)行表現(xiàn)，這樣能使相應(yīng)的人物被塑造得更為豐滿。針對(duì)于此，在歷史類(lèi)的影視劇中，相關(guān)工作人員以及表演藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)盡可能充分地對(duì)這種特性進(jìn)行把握，通過(guò)一系列的動(dòng)作對(duì)人物的性格以及形象特征進(jìn)行展現(xiàn)，以提高自身的工作水準(zhǔn)和表演水準(zhǔn)，從而使相應(yīng)的人物更具真實(shí)性。

舉個(gè)例子，在近乎家喻戶(hù)曉的《三國(guó)演義》中，曹操在一統(tǒng)北方之前，曾上演了一出裝病離間叔父的戲碼。在這段戲中，曹操先是“倒地”后又“作中風(fēng)狀”，從而十分生動(dòng)地刻畫(huà)出了一個(gè)陰險(xiǎn)、奸詐的形象。此外，在這部影視劇中，還有許多利用動(dòng)作對(duì)人物形象進(jìn)行表現(xiàn)的畫(huà)面，如關(guān)羽在平時(shí)總是微閉雙眼，從而表現(xiàn)出了這一人物的驕傲；諸葛亮面對(duì)百萬(wàn)大軍時(shí)，總是輕搖羽扇，從而表現(xiàn)出了這一人物的運(yùn)籌帷幄?？傊瑒?dòng)作對(duì)人物形象的塑造有著十分重要的作用，它能令相應(yīng)的人物變得更加立體、生動(dòng)。

三、從細(xì)節(jié)的角度去把握

在歷史題材的影視劇中，人物形象的細(xì)節(jié)刻畫(huà)也是非常重要的。一般來(lái)講，關(guān)于人物形象的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，主要有兩層含義：其一是場(chǎng)景設(shè)計(jì)，即通過(guò)特定的場(chǎng)景對(duì)引發(fā)某一事件的特定條件以及特定的社會(huì)環(huán)境進(jìn)行刻畫(huà)，繼而正確地對(duì)人物的形象進(jìn)行把握和展現(xiàn)。其二是人物的心理、動(dòng)作、表情、身邊特定的環(huán)境以及物件等。在一部影視劇中，細(xì)節(jié)的刻畫(huà)幾乎是無(wú)處不在的，這些細(xì)節(jié)或多或少都對(duì)人物形象的呈現(xiàn)起到了助推作用。比如，在《井岡山》這部劇中，有著一個(gè)場(chǎng)面，即毛澤東忘記將家門(mén)鑰匙交給楊開(kāi)慧，這把鑰匙其實(shí)就是一個(gè)特別好的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。在這之后，這把鑰匙時(shí)常會(huì)出現(xiàn)在劇情發(fā)展中，介于此，毛澤東愛(ài)妻子、重情義的性格特征被生動(dòng)而又形象地展現(xiàn)了出來(lái)。

結(jié)語(yǔ)

綜上，一部影視劇要想呈現(xiàn)出具有真實(shí)性和感染力的人物，首先要做的，就是能正確把握人物，并且能相對(duì)全面地對(duì)整個(gè)人物形象的塑造進(jìn)行考慮和分析。本文從環(huán)境、動(dòng)作和細(xì)節(jié)這三個(gè)方面對(duì)歷史劇中的人物形象進(jìn)行了分析，希望可以給相關(guān)從業(yè)者以及廣大歷史學(xué)習(xí)者帶來(lái)一些啟發(fā)與思考。