□尹木子 遼寧師范大學(xué)

中國(guó)畫(huà)中的色彩、線條不同于西方寫(xiě)實(shí)體系所強(qiáng)調(diào)的空間透視，光源色、對(duì)比色，物體的固有色和環(huán)境色這幾種復(fù)雜關(guān)系的再現(xiàn)，也區(qū)別于平面構(gòu)成和工藝裝飾的色彩體系。其自立門(mén)戶(hù)，自成一派，如常見(jiàn)的“十八描”、空間上的散點(diǎn)透視、造型處理上的“計(jì)白當(dāng)黑”、色彩上的對(duì)比退讓等。畫(huà)家羅寒蕾在她的作品中著重從色調(diào)和線條入手，表現(xiàn)了中國(guó)工筆畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，令人回味無(wú)窮。

一、對(duì)比強(qiáng)烈的色調(diào)觀

羅寒蕾老師的作品以工筆畫(huà)所特有的工整細(xì)膩著稱(chēng)，她追求畫(huà)面黑白灰的面積比例關(guān)系，強(qiáng)化著高調(diào)、中調(diào)、低調(diào)的畫(huà)面。她認(rèn)為，比起四平八穩(wěn)的中調(diào)，走極端的高調(diào)和低調(diào)畫(huà)面更具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，更容易烘托畫(huà)面的主題，表達(dá)作者的情緒。例如，在《日日是好日》這幅作品中，其打破了方形的主體框架，使方形與畫(huà)面右上方邊線融合，再用黑色塊破解方形下方的邊線，畫(huà)面中左上方的人物臉部，色彩最鮮艷，黑白對(duì)比最強(qiáng)烈，黑色塊的延伸把觀眾的視線帶到了左下方，表達(dá)了其對(duì)美好生活追求的態(tài)度，描繪了一幅欣欣向榮的溫馨場(chǎng)景。

二、流暢富有韻律的線條觀

羅寒蕾的工筆人物畫(huà)特點(diǎn)鮮明、細(xì)膩工整、張弛有度。她獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格為當(dāng)代工筆畫(huà)壇增添了絢爛的色彩。然而，自古以來(lái)，我國(guó)的工筆人物畫(huà)就以獨(dú)特的表現(xiàn)形式，屹立在世界藝術(shù)之林。隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代藝術(shù)家們不僅在材料上有所創(chuàng)新，在技法上上也在顛覆傳統(tǒng)，一些國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)的礦物顏料、現(xiàn)代的高溫結(jié)晶顏料及國(guó)外的水彩顏料被廣泛應(yīng)用，讓作品效果美輪美奐，令人震撼。

自古以來(lái)，中國(guó)畫(huà)的每一幅作品都是由富有韻律美感的線條所組成。追溯到石窟壁畫(huà)，山西永樂(lè)宮壁畫(huà)中的人物線條工整嚴(yán)謹(jǐn)，敦煌莫高窟壁畫(huà)的線條栩栩如生。線條是中國(guó)繪畫(huà)的生命符號(hào)，是工筆畫(huà)的靈魂，具有規(guī)律性和豐富的內(nèi)涵。

繼承傳統(tǒng)技法是羅寒蕾繪畫(huà)的一個(gè)特點(diǎn)。中國(guó)畫(huà)以線為主的表現(xiàn)手法是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)最基本的風(fēng)格特點(diǎn)。從古至今，線條決定了一幅畫(huà)的“精氣神”，決定了一幅畫(huà)的“氣韻”。綜觀中國(guó)工筆人物畫(huà)，線條就是中國(guó)工筆人物畫(huà)的生命之線。尤其是在具體描繪物象的過(guò)程中，它既可以是物象與物象的邊界既輪廓線，又可以成為獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能賦予畫(huà)面各種內(nèi)涵因素。它或幽靜，或爽利，或沉穩(wěn)，或猛烈。羅寒蕾提道：“‘點(diǎn)、線、面’能概括畫(huà)面上的各種形體，它們的界定是相對(duì)而言的，取決于參照系的不同。當(dāng)我們走近看，它呈現(xiàn)了點(diǎn)、線、面混雜的形態(tài)。隨著我們繼續(xù)靠近，原本視為線的東西，如纜強(qiáng)、甲板縫隙，還有視為點(diǎn)的東西如鐵釘眼，就會(huì)變成一個(gè)面。就如肖像畫(huà)里的臉是面，人物群像里的臉是點(diǎn)?！敝袊?guó)古代四大文學(xué)名著之一的《紅樓夢(mèng)》，是很多畫(huà)家喜歡創(chuàng)作的題材。曹雪芹根據(jù)自身經(jīng)歷使用自敘性和自傳性的手法，以及優(yōu)美、富有詩(shī)意的語(yǔ)言文字和入木三分的人物刻畫(huà)，夾雜著一段一段跌宕起伏的故事情節(jié)把寧榮兩府由盛至衰的家族榮辱和寶黛釵三人之間的愛(ài)情悲劇推向了極致，打造了中國(guó)乃至世界文學(xué)史上的千古絕唱。

工筆人物畫(huà)作為一種藝術(shù)語(yǔ)言，其線條必須從結(jié)構(gòu)出發(fā)，以線造型是其最基本原則。羅寒蕾的作品中，每一根線條都是有靈魂的，筆尖游走在紙上，通過(guò)墨色線條的穿插，疏密、松緊、長(zhǎng)短精細(xì)巧妙變化刻畫(huà)表現(xiàn)對(duì)象。也就是說(shuō)線條充分地展現(xiàn)了形象的氣質(zhì)。

三、工筆畫(huà)語(yǔ)言體系的獨(dú)立觀

羅寒蕾認(rèn)為工筆畫(huà)和中國(guó)的文言文有著許多共同點(diǎn)，其都是一種意猶未盡的精簡(jiǎn)，在減法中蘊(yùn)藏了極大的思考想象空間。計(jì)白當(dāng)黑，就是把一個(gè)具象的空間形體分解成抽象的點(diǎn)、線、面，再重新組合，使畫(huà)面空白雖然不是實(shí)體的對(duì)象，但是卻是有機(jī)組成部分與實(shí)體形象的互相補(bǔ)充。她在評(píng)論工筆畫(huà)的精簡(jiǎn)時(shí)引用了孔夫子的一句話“小人同而不和，君子和而不同”，從側(cè)面描述了沒(méi)有獨(dú)立思考能力和見(jiàn)解的人只會(huì)爭(zhēng)論不休，有智慧的人雖然有不同的見(jiàn)解，但是卻自始至終默默地躲在一旁?，F(xiàn)如今的中國(guó)工筆畫(huà)已經(jīng)步入百花齊放，百家爭(zhēng)鳴，絢爛多彩的時(shí)代，但是它仍然保持著自己獨(dú)特的藝術(shù)特色。

隨著中國(guó)國(guó)際地位的日益提高，工筆畫(huà)的地位也在世界藝術(shù)之林閃爍著獨(dú)特的光芒。作為藝術(shù)工作者，我們要繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫(huà)技藝和美學(xué)思想，豐富個(gè)人的思想情感和對(duì)世界的認(rèn)知，與時(shí)代相結(jié)合，把工筆畫(huà)延續(xù)下去，成為工筆畫(huà)的推動(dòng)者和發(fā)展者，用實(shí)際行動(dòng)和責(zé)任感去展現(xiàn)新時(shí)代的文化自信。