□徐 真 北京電影學(xué)院現(xiàn)代創(chuàng)意媒體學(xué)院

從生理學(xué)的角度來講，音準(zhǔn)的控制方法即在發(fā)聲之前的0.05秒到0.1秒，喉頭肌肉和處于閉合狀態(tài)的聲帶開始進(jìn)入準(zhǔn)備階段，此時通過內(nèi)心哼唱將音調(diào)調(diào)整到預(yù)期高度，緩解緊張氣氛，從而達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)音高的效果。

一、起音演唱時的音準(zhǔn)問題

演唱歌曲的起音部分很容易出現(xiàn)音準(zhǔn)問題。聲樂技巧是掌握好瞬間技術(shù)，在起音的瞬間控制聲帶與氣息之間產(chǎn)生的共鳴效果，使氣息帶動聲帶振動發(fā)聲。俗話說：“萬事開頭難?！比衾脷庀⑼凶÷曇羰蛊涫艿搅α康耐七M(jìn)，在控制時就能更為得心應(yīng)手，待進(jìn)入歌唱狀態(tài)后也能隨意支配聲音。若起音時氣息不足，喉部發(fā)力，而此時的喉部肌肉還處于緊繃狀態(tài)，就很容易出現(xiàn)破音和走調(diào)的情況。與此同時，站在發(fā)聲機(jī)理的角度上來看，若起音時聲帶尚未完全閉合，此時的聲音或過虛、過弱、不夠集中穩(wěn)定，當(dāng)演唱者經(jīng)過聽覺感知后為了糾正這種情況會不自然的繃緊肌肉，會導(dǎo)致后續(xù)的發(fā)聲不夠靈活，過于笨重。

所以，為了減輕聲帶的壓力，需要學(xué)會用氣息發(fā)聲，呼吸均勻，丹田發(fā)力，穩(wěn)定地將聲音“推”出口腔，達(dá)到聲音平穩(wěn)的效果。為了尋找氣息的支點，在訓(xùn)練時可以通過打開口腔、放松下顎、做發(fā)聲練習(xí)等方式進(jìn)行，還可以通過上下唇緊閉將氣息推向嘴唇，使雙唇抖動來控制氣息，然后再進(jìn)入唱歌練習(xí)中，增加訓(xùn)練難度。

二、長音演唱時的音準(zhǔn)問題

長音一般出現(xiàn)在歌曲的高潮段，既要保持精神飽滿，也要具備基本的聲音控制技巧。觀察長音發(fā)聲規(guī)律會發(fā)現(xiàn)，一句中會出現(xiàn)不同的強(qiáng)弱對比，如漸強(qiáng)或漸弱，良好的氣息控制是確保長音演唱效果的基礎(chǔ)。長音中常見的音準(zhǔn)問題有三種：其一，長音開端處；其二，長音末尾處；其三，長音中間某處。若開端用氣過多會導(dǎo)致結(jié)尾氣息不足，難以支撐繼續(xù)發(fā)聲，音準(zhǔn)就會出現(xiàn)問題，氣息稍控制不當(dāng)就會走調(diào)。另外，聲音強(qiáng)弱變化不夠明顯，情感難以表達(dá)得淋漓盡致，長句就會略顯僵硬。需要注意的是，演唱長音要小腹用力，感受橫膈膜的擴(kuò)張，摸索氣息的對抗點。當(dāng)氣息推動聲音時，軟腭要保持放松、上抬，保持聲音的圓潤飽滿，還要靠聽力監(jiān)督長音是否出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，積極配合調(diào)控。

三、華彩樂句演唱時的音準(zhǔn)問題

華彩樂句主要是指在一些難度較大的作品中出現(xiàn)的特殊選段，其需要很多裝飾音來完成演唱，如顫音、回音、倚音及波音等。還有一些和弦式或音階式的樂句，要求演唱者要掌握聲樂技巧，保持良好的心態(tài)，學(xué)會平穩(wěn)控制氣息。若在演唱時沒有找到聲音的支點，就會導(dǎo)致喉音明顯，發(fā)聲不當(dāng)。華彩樂句的音準(zhǔn)控制方法是找準(zhǔn)喉位，控制氣息，穩(wěn)定聲門支點。在換氣時，吸氣過足則會影響演唱的連貫性，吸氣不足又會導(dǎo)致聲音過虛或唱不完整。演唱時若氣息過沖，會導(dǎo)致聲音違和。若氣息過弱，又容易出現(xiàn)音調(diào)過低的情況。練習(xí)時需要通過感知來控制音準(zhǔn)和穩(wěn)定性，通過動作感、位置感和肌覺力覺來加以配合。樂器演奏者需要根據(jù)位置感準(zhǔn)確演奏，在演唱中也需要找到肌肉間的關(guān)聯(lián)與控制力道的位置。

聲樂技術(shù)的練習(xí)方法是先通過緩慢發(fā)聲掌握上下顎、喉部肌肉、雙唇、舌肌以及聲帶之間的關(guān)聯(lián)性，再通過調(diào)節(jié)和反復(fù)練習(xí)形成肌肉記憶，確保氣息在其中的流通和良好控制。用氣時要保持小腹繃緊、口腔打開、表情張揚(yáng)。這種正確的發(fā)聲記憶如果被儲存到頭腦中，當(dāng)需要演唱華彩樂句時就不會受到外界因素干擾，自然而然地呈現(xiàn)出完美的表演。手勢、表情和姿態(tài)也是形成記憶的重要組成部分，需要在大腦的支配下放松心態(tài)，按照訓(xùn)練中產(chǎn)生的記憶將樂句演唱出來。

四、大跳音程演唱時的音準(zhǔn)問題

大跳音程可能是從低音區(qū)跨度到高音區(qū)，也可能是從高音區(qū)跨度到低音區(qū)。在聲樂技術(shù)方面，大跳音需要嗓音具備瞬間轉(zhuǎn)換的功能。中低音的發(fā)聲方法為甲杓肌控制聲帶，高音發(fā)聲方法為環(huán)甲肌控制聲帶。當(dāng)演唱者忽然進(jìn)入不擅長的音區(qū)時，自然會出現(xiàn)緊張感，導(dǎo)致音準(zhǔn)失常。因此，訓(xùn)練時也要從肌肉的協(xié)調(diào)運(yùn)動入手，通過氣息控制音準(zhǔn)問題，避免外界環(huán)境造成的緊張感，調(diào)節(jié)喉部肌肉的轉(zhuǎn)換效果。從中聲區(qū)開始，就要逐漸訓(xùn)練中聲區(qū)轉(zhuǎn)高聲區(qū)，中聲區(qū)轉(zhuǎn)低聲區(qū)及大跳音程。在此過程中要確保喉部肌肉的穩(wěn)定性、氣息的供應(yīng)性和狀態(tài)的良好性，實現(xiàn)喉部肌肉之間的瞬間功能轉(zhuǎn)換。長期的訓(xùn)練也是確保音程跨度跳躍時穩(wěn)定性的基礎(chǔ)，應(yīng)盡量選擇一些難度適中、符合訓(xùn)練要求的作品進(jìn)行訓(xùn)練。