與國(guó)棟兄是正兒八經(jīng)的同班同學(xué)——1978年底，35歲的我從上海和比我略長(zhǎng)幾個(gè)月的他從四川一起來(lái)中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部報(bào)到，成為新時(shí)期全國(guó)高校和科研院所最早入學(xué)的碩士研究生。此間，寒窗苦讀三年整，寂寞科研幾度秋，彼此由同學(xué)而同事，同在“音研所”筒子樓里學(xué)習(xí)、工作，且都拉家?guī)Э?，日日共處，親如一家，我家倆孩叫他“伍爸爸”，他家兒女叫我“居爸爸”。后他從“音研所”調(diào)到研究生部任副主任、主任，彼此工作接觸雖大為減少，但兄弟之情非但未曾稍減，反而與日俱增。

“南藝”“申博”之役

我與國(guó)棟兄再次成為親密同事是在2002年——時(shí)年他60，剛退休;我也59歲。恰逢南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)方向要申報(bào)博士授予權(quán)，“南藝”科研處長(zhǎng)方儀帶著馮效剛等專程來(lái)“音研所”挖人。經(jīng)中國(guó)藝術(shù)研究院時(shí)任院長(zhǎng)王文章網(wǎng)開一面，答應(yīng)放人，居某“逐水草而居”的游牧生涯就此拉開序幕。

其實(shí)，來(lái)“南藝”僅是我“申博”計(jì)劃的第一步;第二步就是請(qǐng)國(guó)棟兄移步南下，與我一起牽頭“申博”。為此，我專門給“南藝”黨政領(lǐng)導(dǎo)呈遞一個(gè)報(bào)告，題為《畢其功于一役》，意即：有諸多實(shí)力雄厚的院校與“南藝”同時(shí)“申博”，競(jìng)爭(zhēng)殘酷;僅我一人牽頭勢(shì)單力薄、難有勝算，唯請(qǐng)伍國(guó)棟教授屈尊加盟，分別從民族音樂學(xué)和中國(guó)傳統(tǒng)音樂研究，以及中國(guó)近現(xiàn)代當(dāng)代音樂史和音樂美學(xué)這兩大學(xué)科方向同時(shí)出擊、齊頭并進(jìn)，“南藝”“申博”之役必能一戰(zhàn)而成。

多虧了“南藝”黨政領(lǐng)導(dǎo)慧眼識(shí)人，也是國(guó)棟兄學(xué)術(shù)聲名與威望遠(yuǎn)播使之然，“南藝”領(lǐng)導(dǎo)即刻批準(zhǔn)了我的報(bào)告并迅即啟動(dòng)引進(jìn)程序;不久，國(guó)棟兄便翩然南下，與我會(huì)師，彼此遂再次成為樓上樓下、天天見面、并肩戰(zhàn)斗、榮辱與共的同事與伙伴。

我倆來(lái)“南藝”最初兩年，除完成正常的教學(xué)與科研任務(wù)外，承擔(dān)的具體使命有二：一是將原由“南藝”與南京師大共建的江蘇省音樂學(xué)重點(diǎn)研究基地改為由“南藝”獨(dú)建;二是務(wù)使“申博”成功。

為達(dá)成上述目標(biāo)，在“南藝”領(lǐng)導(dǎo)的統(tǒng)籌下，國(guó)棟與我、科研處以及音樂學(xué)院全體同事協(xié)力同心、開足馬力，整合師資力量，設(shè)計(jì)學(xué)科布局;出版系列著述，彰顯科研實(shí)力;召開各種主題的高層論壇，恭請(qǐng)于潤(rùn)洋、趙宋光等學(xué)界名家與會(huì)，意在擴(kuò)大“南藝”影響，并仰仗他們的學(xué)識(shí)、智慧和人脈，為我校“申博”工作和學(xué)科發(fā)展指點(diǎn)方向、出謀劃策……

真可謂：功夫不負(fù)有心人。在“南藝”上下同事、院內(nèi)院外同行的共同努力下，這兩個(gè)目標(biāo)均已達(dá)成;尤其是音樂學(xué)方向的“申博”之役，更在同諸多名校的激烈競(jìng)爭(zhēng)中與首都師大并肩勝出，我們當(dāng)初“畢其功于一役”的預(yù)期也得以勝利實(shí)現(xiàn)。而有目共睹的是，國(guó)棟兄的豐厚學(xué)養(yǎng)、崇高威望、出眾能力和深廣人脈則在其中發(fā)揮了無(wú)可替代的決定性作用。

三篇大作之憶

在我國(guó)民族音樂學(xué)界，國(guó)棟是一位著作等身、譽(yù)滿全國(guó)的頂尖級(jí)專家，他的豐厚研究成果和巨大學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)學(xué)界早有定評(píng);我在這一領(lǐng)域純屬外行，故此，對(duì)他除了心存感佩和敬意之外，本無(wú)資格置喙。當(dāng)然，也有三篇論文因與我關(guān)系甚密，則屬例外。

第一篇是《“納西古樂”名實(shí)談——答〈人民音樂〉記者問》，針對(duì)當(dāng)時(shí)名噪一時(shí)、恣意作秀的宣科及其所稱之“納西古樂”，國(guó)棟首次提出了有根有據(jù)的質(zhì)疑和措辭尖銳的批評(píng)，從而在我國(guó)音樂學(xué)界（以田青為代表）與宣科之間觸發(fā)了一場(chǎng)曠日持久的激烈論爭(zhēng)，進(jìn)而發(fā)展到對(duì)簿公堂的地步。

對(duì)國(guó)棟此文及此后引發(fā)的爭(zhēng)論，我雖關(guān)注也堅(jiān)決支持他的立場(chǎng)，但畢竟非我專長(zhǎng)，故不敢也不便置一詞。機(jī)緣湊巧的是，2003年我出差去云南，在當(dāng)?shù)赝九阃碌禁惤^看了“納西古樂”演出，親眼目睹宣科夸夸其談的表演，不禁感嘆國(guó)棟兄發(fā)表此文之高度必要性和緊迫性。演出后本想盡快離開，誰(shuí)知宣科聽說(shuō)我是音樂家，主動(dòng)來(lái)見我，大叫“伍國(guó)棟是騙子”！礙于云南陪同主人的情面，當(dāng)時(shí)雖對(duì)宣科發(fā)飆未置可否，但心中自有一桿秤，恰恰證明國(guó)棟文章?lián)糁辛舜斯Α?/p>

回到“南藝”后，趕緊把當(dāng)時(shí)情景向國(guó)棟復(fù)述了一遍，國(guó)棟聽后僅微微一笑而已，毫無(wú)反擊表示?？梢娝麑?duì)自己這篇“名實(shí)談”所持之是非在我、毀譽(yù)由人態(tài)度。

第二篇《豈一個(gè)“樂派”了得——傳統(tǒng)音樂流派與“中華樂派”芻議》，與我關(guān)系更為直接。其時(shí)，由趙宋光、金湘、喬建中、謝嘉幸在《人民音樂》發(fā)起“四人談”，大力倡導(dǎo)新世紀(jì)“中華樂派”，從而在中國(guó)樂壇引發(fā)劇烈爭(zhēng)論，我亦撰文參與論戰(zhàn)。就在各方眾說(shuō)紛紜、激戰(zhàn)正酣之際，中國(guó)音樂學(xué)院適時(shí)召開“首屆新世紀(jì)中華樂派論壇”，邀集各方代表進(jìn)行面對(duì)面的公開交流兼會(huì)下“雅集”懇談，國(guó)棟與我皆應(yīng)邀出席。

不用說(shuō)，無(wú)論會(huì)上會(huì)下，我均被當(dāng)作對(duì)立面代表而成為活靶子，一時(shí)壓力驟增。國(guó)棟兄原本并無(wú)發(fā)言準(zhǔn)備，見狀似有怕我招架不住的擔(dān)心，乃在開會(huì)時(shí)一邊聽發(fā)言，一邊在手提電腦鍵盤上飛速敲擊，無(wú)須多時(shí)便草成提綱，以此為底稿在大會(huì)上做了即興發(fā)言。

與絕大多數(shù)發(fā)言者多從專業(yè)藝術(shù)視角出發(fā)不同，國(guó)棟此文首先肯定“中華樂派”及其倡導(dǎo)者們的良苦用心和積極意義，繼而以其早已研透鉆深、了然于胸的中國(guó)傳統(tǒng)音樂及其流派為基本材料，就大文化與小文化、通識(shí)性理解下的流派與樂派及其特點(diǎn)與局限、“中華樂派”理論之邏輯缺陷和實(shí)踐步驟之失當(dāng)?shù)戎卮竺}闡發(fā)了他的見解。通篇發(fā)言既有理有據(jù)又言簡(jiǎn)意賅，深入淺出、文辭講究、見地高遠(yuǎn)、態(tài)度懇切。聞之者如我，頓有如沐春風(fēng)、如飲甘霖之快意，心想，國(guó)棟兄真是我志同道合的好哥哥也！

會(huì)后，國(guó)棟兄在此基礎(chǔ)上稍作整理，冠以“了得”標(biāo)題，發(fā)表在《人民音樂》上，為這場(chǎng)爭(zhēng)論開辟了一個(gè)新穎視角，增添了一篇重要文獻(xiàn)。

第三篇題曰《得失有三思 皆可以為鑒——民族音樂學(xué)理論及方法傳承反思錄》。為紀(jì)念改革開放30周年，經(jīng)國(guó)棟與我共同策劃和組織，于2008年12月，由“南藝”音樂學(xué)研究所和音樂學(xué)院聯(lián)合主辦了“改革開放與中國(guó)當(dāng)代音樂學(xué)高層論壇”，邀集全國(guó)各高校和科研機(jī)構(gòu)一百余名學(xué)者參會(huì)。“論壇”的主旨發(fā)言之一，就是國(guó)棟兄此文。

在這篇文章中，國(guó)棟以其30年來(lái)親身參與的豐厚經(jīng)驗(yàn)和全程跟蹤的思考所得，以高屋建瓴的眼光和見微知著的學(xué)術(shù)洞察力，從學(xué)科建設(shè)和學(xué)理構(gòu)成角度，對(duì)改革開放30年來(lái)我國(guó)民族音樂學(xué)理論及方法傳承勢(shì)態(tài)做了全面的理性回顧和正負(fù)兩方面的深刻反思，并將其中的“所得”和“所失”概括為“三思”，以此作為我國(guó)民族音樂學(xué)學(xué)科理論及方法繼續(xù)傳承和進(jìn)取的鑒鏡。

國(guó)棟的發(fā)言以及文章在此后的公開發(fā)表，系令他得以在全國(guó)同行面前又一次展示了他來(lái)“南藝”工作6年來(lái)的代表性科研成果，理所當(dāng)然地贏得與會(huì)代表們的高度贊許，并成為本次“論壇”的最大學(xué)術(shù)亮點(diǎn)。作為本次“論壇”的策劃者、組織者和參與者之一，每憶及國(guó)棟發(fā)言的當(dāng)時(shí)情景和文章發(fā)表后的學(xué)界影響，總有一股熱流涌動(dòng)于心，為之倍感溫暖和驕傲。

十年幫扶之旅

在“南藝”，我任音樂學(xué)研究所所長(zhǎng)、音樂與舞蹈學(xué)首席學(xué)科帶頭人;而國(guó)棟則歷任《音樂與表演》主編（我是兼職副主編）、音樂學(xué)院院長(zhǎng)。鑒于首席學(xué)科帶頭人是個(gè)虛銜，而音樂學(xué)研究所名義上是隸屬于“南藝”研究院的獨(dú)立科研機(jī)構(gòu)，實(shí)際上，其所有行政事務(wù)均劃歸音樂學(xué)院管轄。因此，無(wú)論在音樂學(xué)院還是編輯部，國(guó)棟都是我實(shí)實(shí)在在的頂頭上司。

10年來(lái)，國(guó)棟和我同為“南藝”特聘教授和博士生導(dǎo)師，承擔(dān)了繁重的教學(xué)和科研任務(wù)。

2003年“南藝”獲得音樂學(xué)博士授予權(quán)，從2004年開始招收第一屆音樂學(xué)博士，至2012年國(guó)棟從“南藝”退休，先后已招收了8屆;博導(dǎo)由第一屆僅有伍國(guó)棟、劉承華和我三名，后又陸續(xù)增補(bǔ)鄒建平、秦序、楊易禾、王建元、莊曜、陳建華等為博士生導(dǎo)師;歷年來(lái)開設(shè)的博士方向，有中國(guó)傳統(tǒng)音樂研究、民族音樂學(xué)、中國(guó)少數(shù)民族音樂研究、中國(guó)古代音樂史、中國(guó)近現(xiàn)代當(dāng)代音樂研究、中外歌劇音樂劇創(chuàng)作史論、音樂批評(píng)、作曲及作曲技術(shù)理論、音樂美學(xué)、中國(guó)傳統(tǒng)音樂美學(xué)與音樂文化、音樂表演藝術(shù)理論、樂器學(xué)、音樂文獻(xiàn)學(xué)等，為“南藝”培養(yǎng)出數(shù)十名博士，其中，國(guó)棟的歷屆博士楊曦帆、南鴻雁、板俊榮、錢建明、王曉平、張燚等均為各自所在單位的教學(xué)和科研骨干。

在“南藝”音樂學(xué)諸學(xué)科中，由國(guó)棟兄領(lǐng)銜的中國(guó)傳統(tǒng)音樂研究、民族音樂學(xué)、中國(guó)少數(shù)民族音樂研究等方向，在他主持之下帶領(lǐng)學(xué)生們共同努力，硬是在強(qiáng)手如林的同行中打出一片新天地，并使之成為“南藝”音樂學(xué)引以為豪的強(qiáng)勢(shì)學(xué)科。

“南藝”10年間，國(guó)棟本人或獨(dú)立承接、或參與諸多國(guó)家級(jí)科研項(xiàng)目，發(fā)表了大量高質(zhì)量的學(xué)術(shù)成果;這一切對(duì)他而言，原本習(xí)以為常，根本算不得什么稀罕，許多業(yè)內(nèi)同行和伍門弟子都比我有更深刻、更真切的共識(shí)。其中，由國(guó)棟兄申報(bào)的國(guó)家“十五”藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題《江南絲竹研究》，自批準(zhǔn)立項(xiàng)后，隨即全身心地投入研究和寫作之中，日以繼夜、廢寢忘食，憑借他往日深厚積累和超凡學(xué)術(shù)功力，硬是在預(yù)定時(shí)間內(nèi)完成項(xiàng)目的全部研究和寫作任務(wù)，其學(xué)術(shù)質(zhì)量不僅得到結(jié)項(xiàng)專家的高度肯定，正式出書后也贏得同行和讀者的普遍贊揚(yáng)，被公認(rèn)為該領(lǐng)域的一部扛鼎之作。

國(guó)棟兄為“南藝”音樂學(xué)學(xué)科、博士點(diǎn)、博士后流動(dòng)站的建設(shè)和未來(lái)發(fā)展，殫精竭慮，不遺余力。許多重大的學(xué)術(shù)活動(dòng)如“全國(guó)音樂學(xué)高層論壇”、《中國(guó)音樂學(xué)》創(chuàng)刊20周年慶典暨學(xué)術(shù)研討會(huì)、江蘇省音樂教學(xué)與研究專家論壇中國(guó)當(dāng)代音樂學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)、民族音樂的傳承與發(fā)展學(xué)術(shù)研討會(huì)、首屆全國(guó)音樂學(xué)博導(dǎo)論壇、改革開放與中國(guó)當(dāng)代音樂學(xué)高層論壇以及《改革開放與新時(shí)期音樂思潮》《南朝音樂研究》《江南絲竹研究》三個(gè)國(guó)家級(jí)項(xiàng)目的結(jié)項(xiàng)研討會(huì)等在國(guó)內(nèi)有較大影響的大中型學(xué)術(shù)會(huì)議，這些本是我這個(gè)首席學(xué)科帶頭人的職責(zé)所在，但國(guó)棟兄總是熱情幫扶、親力親為——除參與事前創(chuàng)意、策劃以及繁瑣的組織和接待工作外，還針對(duì)不同論題，精心準(zhǔn)備發(fā)言，且但凡有所論說(shuō)，常見人之所未見、發(fā)人之所未發(fā)、言人之所未言，每每成為會(huì)議獲得學(xué)術(shù)高品相和廣泛美譽(yù)度的標(biāo)志性作品。

事后想來(lái)，我在“南藝”工作的10年，有國(guó)棟兄傾情加盟和鼎力幫扶，非但是“南藝”音樂學(xué)科之幸、博士點(diǎn)建設(shè)之幸，更是居某學(xué)術(shù)生涯和人生際遇之大幸也。

如今，國(guó)棟兄與我從“南藝”退休已有多年，彼此見面懇談的機(jī)會(huì)寥寥，但偶爾一見，無(wú)不有昨日才別之感。國(guó)棟兄原本就是一個(gè)熱愛生活、興趣廣泛之人，退休后，除了繼續(xù)參加各種學(xué)術(shù)會(huì)議、講學(xué)、承擔(dān)國(guó)家重大項(xiàng)目的科研任務(wù)之外，因無(wú)硬性工作纏身，乃有更多時(shí)間從事文人雅士最喜之書法、篆刻和旅游，在北京、海南、成都三地候鳥般穿梭，忘情于筆墨金石之趣，徜徉于瓊山蜀水之間，沉浸于兒孫繞膝之福。偶有親朋好友來(lái)訪，必把酒盡歡縱論當(dāng)今樂壇事，或與大爺大媽一起跳跳廣場(chǎng)舞，盡皆其樂融融——故每次見他，總是那樣精神矍鑠、樂觀豁達(dá)而不知老之已至也。

眼看國(guó)棟將屆耄耋之年，作為他的同窗學(xué)弟和親密同事，對(duì)他在“南藝”10年來(lái)給予我的熱情關(guān)切和無(wú)私幫扶，滿懷感激和欽佩;無(wú)以為報(bào)，唯以此文，遙祝他筆體兩健，并以他的為人處事作楷模，笑對(duì)余生，活出些許瀟灑敞亮的滋味兒來(lái)！

居其宏? 鄭州西亞斯學(xué)院特聘教授

（責(zé)任編輯? 榮英濤）