劉濤

康笑宇圖

向下的“按”筆，向上的“提”筆，這是書寫中兩個(gè)交相生發(fā)的動(dòng)作。

“按”與“提”是基本的用筆法，也是造成書法節(jié)奏感的關(guān)鍵動(dòng)作。

不同時(shí)代的不同書家，“按”“提”動(dòng)作各有特點(diǎn)。以楷書橫畫為例，晉人所寫，順鋒下筆，順勢按筆鋪毫右行，停筆后提筆而收，是由尖漸粗的形態(tài);初唐書家歐陽詢、虞世南，大抵也是如此。晚唐柳公權(quán)寫橫畫則不同，起筆重按，鋪毫行筆，末端又按筆，向左回鋒再提筆。柳字“按”“提”的法度最為森嚴(yán)，已非魏晉古法。

一個(gè)筆畫，一個(gè)字，至而一篇字，無不始于“按”，終于“提”。因此清朝學(xué)者劉熙載說：“凡書要筆筆按，筆筆提。辨按尤當(dāng)于起筆處，辨提尤當(dāng)于止筆處。”（《藝概·書概》）

“按”與“提”不僅顯于起筆、止筆，于行筆轉(zhuǎn)向之處亦用之，故而還須從轉(zhuǎn)折的筆畫辨之。比如“日”之橫折、“出”之豎折，“光”之豎彎鉤，“寫”之橫鉤，“紅”之撇折，以及“阝”旁之橫撇彎鉤，一筆寫來，須借筆勢巧妙“提”“按”來轉(zhuǎn)換行筆的方向。

此外，毛筆行于紙，按筆鋪毫要適度，行筆時(shí)多輕提，用筆鋒著紙，速度快，見筆勢。董其昌說“作書須提得筆起”（《畫禪室隨筆·論用筆》），能提得筆起，方知運(yùn)筆三昧。