張曉慧

【摘 要】小說《單程票》圍繞阿孜和皮埃爾兩個反差對比鮮明的人物展開，他們因為一次滑稽的移民遣返政策相遇。故事的敘述視角不斷變換，故事內(nèi)敘事者“我”的觀察點經(jīng)歷了從阿孜到皮埃爾再到阿孜的過程。在視角轉(zhuǎn)變過程中表現(xiàn)出兩個人物交替的命運，以及他們所注定的回歸故鄉(xiāng)單程之旅。

【關(guān)鍵詞】敘述視角;變換;單程

中圖分類號：I106 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）35-0232-01

迪迪爾·范·考韋拉爾特（Didier Van Cauwelaert），法國高產(chǎn)作家，8歲開始寫作偵探小說。1994年，他的小說《單程票》（Un Aller-Simple）獲得法國最重要的文學(xué)獎，龔古爾文學(xué)獎（le Prix Coucourt）。小說連續(xù)暢銷20余年，至今仍在再版和重印，受到世界各國讀者的好評和熱議。小說的敘事運用變換式內(nèi)視角模式，用以表現(xiàn)兩個對比鮮明的人物及其命運的交叉和互換，揭示不同人物的內(nèi)心，帶給讀者以人物感知的審美體驗。本文通過對敘事視角變換手法的分析，探究作者傳達的主題意義以及小說呈現(xiàn)的審美效果。

一、變換式內(nèi)視角

小說采用第一人稱“我”進行敘事。申丹認為觀察者處于故事之內(nèi)，則為“內(nèi)視角”，觀察者處于故事之外，則為“外視角”。據(jù)此分類，該小說的敘述者是故事的主人公也是故事的觀察者，位于故事之內(nèi)，屬于“內(nèi)視角”敘事。然而，隨著敘事的推進，敘事者即觀察者從主人公阿孜轉(zhuǎn)換到專員皮埃爾身上，而后又重新回到阿孜視角。根據(jù)申丹對“內(nèi)視角”的分類，這種情況應(yīng)當(dāng)屬于“變換式”人物有限視角，即小說的敘事視角在發(fā)生變化，由處于故事內(nèi)部的不同人物為觀察者，他們觀察的是不同的事件而不是同一個事件。這種視角的變化改變了單一敘述視角的局限性，呈現(xiàn)出敘事視角的多樣性，讀者可以透過不同的人物視角感知不同的事件，深切揭示不同的人物命運，展現(xiàn)小說多重的主題意義。

小說的開篇，阿孜用第一人稱“我”回顧視角講述自己的身世，最后得出結(jié)論“如今看來，我是個不折不扣的孤兒。”在他與麗達的訂婚宴上被警察帶走，原因是為了反對法國的種族主義，要將他遣返回摩洛哥，得知真相的阿孜認為“這是一個多么可笑的舉措，一邊反對種族主義，一邊把人三六九等劃分開來……”因為虛假的身份，“我”隨意編造出一個叫作伊爾吉士村。于是“我”與皮埃爾開啟了一段尋找一個不存在地方的旅程。阿孜是被遣返的對象，然而他的身份是造假的產(chǎn)物，他真正的家鄉(xiāng)無從知曉，政府只是為推行政策而進行遣返，并沒有從根本上徹底實施反對種族主義的政策。敘事者“我”以阿孜為觀察者，深入他的意識和心理，從他的觀察角度切入進行敘事，充滿了對法國移民政策的諷刺。

兩人抵達摩洛哥，專員皮埃爾堅信伊爾吉士村的存在，他們遇到一位女導(dǎo)游，引領(lǐng)他們走向那個所謂的“伊爾吉士村”。途中經(jīng)過重重險阻，三人到達阿加迪爾。這時敘事視角變化到皮埃爾身上，以他的觀察為切入點進行敘述?！鞍⒆芜@個小伙子改變了我的命運。我文學(xué)創(chuàng)作的題材，要以他為原型，用他作為第一人稱，從他的視角和想象敘述整個故事。”“我們沒有回頭路，我想好了，我小說的名字就叫《單程票》”這段日記式的敘述，記錄了他決心將這次旅程寫成小說的心路歷程。讀者可以通過皮埃爾的敘述，深切感受到他的人生遭遇，他對童年的回憶，對家鄉(xiāng)的懷念以及與父母之間不可調(diào)和關(guān)系的遺憾。最終，皮埃爾死于途中，他的敘述也因此終止，正如小說的題目，他的旅程注定是一場單程旅行，他終究無法回到家鄉(xiāng)，尋回逝去的親情。同時也形成小說中的小說，這一嵌套結(jié)構(gòu)。這一結(jié)構(gòu)增添了小說的敘事層次，闡釋了小說的由來，增加了讀者的閱讀興趣。

皮埃爾死后，敘事的視角重新回到阿孜身上。他鼓舞自己：“堅持，阿孜，必須把故事進行到底?！庇谑?，“我”帶著皮埃爾的尸體回到他的家鄉(xiāng)法國洛林，然而尸體神秘消失，促使“我”編造出皮埃爾在摩洛哥被俘虜?shù)募傧⒆鳛楣适碌慕K結(jié)?！拔摇币姷剿母改?，繼續(xù)他未完成的創(chuàng)作，邀請他的初戀阿聶斯看他寫的關(guān)于她的日記。“如果你愿意的話，我們和阿聶斯做一場愛吧?！弊詈髷⑹乱暯堑幕貧w，寓示兩人人生的交替和融合?；氐椒▏陌⒆螣o所適從，無處可去，于是他代替皮埃爾繼續(xù)生活。他與皮埃爾兩人已經(jīng)在對方的身上重新認識了自己，現(xiàn)在的阿孜與皮埃爾已經(jīng)實現(xiàn)了身份的互換。皮埃爾因死亡而結(jié)束歸家的旅程，阿孜因為家鄉(xiāng)的未知而永遠失去了回歸故土的機會，對于他和皮埃爾來說，回歸故鄉(xiāng)注定是一場單程旅行。因為他們只有單程票，這也表現(xiàn)出那些離家人對故鄉(xiāng)和親情的眷戀和遺憾，以及作者的人道主義關(guān)懷。

二、結(jié)語

小說《單程票》運用不同人物的有限視角敘事，透過故事內(nèi)人物阿孜和皮埃爾兩個人物的眼睛作為觀察點，通過第一人稱“我”敘述自己的所見、所聞和所想。這種變化式內(nèi)視角充分表達了作者對法國當(dāng)局的移民政策和種族主義的嘲諷，同時表達出對“異鄉(xiāng)人”思鄉(xiāng)的同情。在視角轉(zhuǎn)變過程中，讀者能夠從不同人物角度出發(fā)，窺探不同人物的內(nèi)心世界，感知作者透過人物傳達的對人性的關(guān)愛和溫情。

參考文獻：

[1]申丹，王麗亞. 西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M]. 北京： 北京大學(xué)出版社，2010.p96.