張王博

【摘 要】秦腔是我國(guó)最為古老的一個(gè)戲曲劇種，具備豐富而又深厚的文化底蘊(yùn)，是我國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展歷史上的一朵奇葩，也是優(yōu)秀民族文化的代表，彰顯了西北文化的氣勢(shì)和獨(dú)特的西北風(fēng)土人情。旦角是秦腔表演當(dāng)中的一個(gè)重要角色，可以劃分為多個(gè)不同的類型，在實(shí)際表演中顯現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格，有效增加了秦腔藝術(shù)的韻味，也提高了秦腔藝術(shù)的吸引力和表現(xiàn)力。本文將著重就秦腔旦角的表演風(fēng)格進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】秦腔;旦角;表演風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J825文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）35-0034-01

在現(xiàn)代社會(huì)持續(xù)進(jìn)步的背景下，觀眾的精神文化以及審美需求都發(fā)生了極大的變化，給秦腔藝術(shù)發(fā)展提出了極高的要求，這也進(jìn)一步助推秦腔在保留傳統(tǒng)精髓的前提條件下，加大創(chuàng)新發(fā)展力度。秦腔旦角是全部女性角色的一個(gè)統(tǒng)稱，又被細(xì)分為不同的類型，各個(gè)類型在實(shí)際表演當(dāng)中的要求也有一定的差異，這就需要恰當(dāng)運(yùn)用表演方法和技巧呈現(xiàn)出秦腔旦角的獨(dú)特風(fēng)格，有效保障旦角表演質(zhì)量，推動(dòng)秦腔藝術(shù)的長(zhǎng)足發(fā)展。

一、秦腔旦角分類及其相應(yīng)的表演風(fēng)格

秦腔旦角指的是秦腔表演當(dāng)中全部的女性角色，以年齡、性格特點(diǎn)以及身份地位等為分類標(biāo)準(zhǔn)，可以將秦腔旦角劃分成以下幾個(gè)類型，而不同類型的旦角在實(shí)際表演當(dāng)中也有多樣化的風(fēng)格呈現(xiàn)。

第一，正旦。正旦往往指的是中年婦女形象，這類女性形象舉止端莊優(yōu)雅，表現(xiàn)的都是積極正面的女性。在正旦的表演過(guò)程中，既要重視唱又要關(guān)注做，而且要把唱和做放在同等重要位置，用唱腔來(lái)輔助人物形象的表現(xiàn)。在秦腔表演環(huán)節(jié)，正旦出現(xiàn)頻率極高，往往將件板作為開頭，或者是把慢板作為介入，對(duì)相應(yīng)的人物性格特點(diǎn)和情緒狀態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)。比如《鍘美案》當(dāng)中的秦香蓮是青衣正旦，《斬秦英》當(dāng)中的銀屏公主是華彩正旦。

第二，小旦。這一類旦角角色主要指的是年輕女性形象，這一形象的鮮明特征是性格活潑開朗，言行舉止較為得體。在小旦的實(shí)際表演中，特別要求把關(guān)注點(diǎn)放在細(xì)節(jié)表現(xiàn)和細(xì)膩情感的抒發(fā)上，要求表演者細(xì)化表演，勾勒出細(xì)膩情感，逐層深入地彰顯人物性格，讓塑造出來(lái)的人物顯得更為真實(shí)和完整。

第三，花旦。花旦主要表現(xiàn)的是少女形象，此類形象聰明活潑，非常可愛。要對(duì)少女形象進(jìn)行有效地塑造和表演，通常需要加強(qiáng)外形塑造，保證體態(tài)輕盈俏皮，同時(shí)還需要凸顯出嬌憨的神韻，把少女的鮮明形象展現(xiàn)出來(lái)。在肢體動(dòng)作上也講求一定的表演方法，確保腳步輕盈、手指靈活、眼神靈動(dòng)、腰部身段柔軟，同時(shí)要把握好面部表情，表情要明艷并且富有變化，這樣才可以讓人物形象更加鮮明和真實(shí)。

第四，老旦。老旦通常表現(xiàn)出的是老年婦女形象，在實(shí)際的表演風(fēng)格呈現(xiàn)上，要求做到創(chuàng)作兼?zhèn)洌Y(jié)合戲曲作品情節(jié)以及人物角色設(shè)定的要求來(lái)把握好唱和做各自所占比重，而最終呈現(xiàn)出來(lái)的唱腔必須蒼勁有力、渾厚深沉。由于老旦形象的劃分還會(huì)根據(jù)身份地位有貧富的差別，所以在實(shí)際表演中還要兼顧人物身份，運(yùn)用符合人物身份的技巧來(lái)塑造形象。

第五，彩旦。此類形象具有一定的特制性，主要是媒婆、店婆等。此類形象通常特別注重外部裝飾，妝容過(guò)濃而且顯得比較滑稽，在著裝方面會(huì)穿得較為俗艷，性格張揚(yáng)甚至稍顯跋扈，給人一種幽默詼諧的欣賞感受，而有的則是被嘲笑捉弄的對(duì)象。彩旦進(jìn)行表演時(shí)，在風(fēng)格上要盡可能地做到夸張念白，提升念白藝術(shù)性。雖然這一形象只是配角，但是在舞臺(tái)表演中發(fā)揮的作用是至關(guān)重要的，能夠起到調(diào)劑表演效果的積極作用，推動(dòng)戲曲情節(jié)的發(fā)展。

第六，武旦。這一角色特指的是身懷武藝的女性，結(jié)合她們的身份以及武藝，又可以細(xì)分為刀馬旦和武旦。前者側(cè)重于身段功架，要求呈現(xiàn)出大氣的表演風(fēng)格，而后者則把側(cè)重點(diǎn)放在身形方面，要求呈現(xiàn)出靈活的表演風(fēng)格，將女性的英姿體現(xiàn)出來(lái)。

二、確保秦腔旦角風(fēng)格呈現(xiàn)的方法

在上面的論述中，我們了解到秦腔旦角不同類型的多元化和差異化表演風(fēng)格。表演風(fēng)格的有效呈現(xiàn)，離不開表演者的不懈努力，接下來(lái)主要對(duì)秦腔旦角表演者在呈現(xiàn)表演風(fēng)格方面要遵循的原則進(jìn)行簡(jiǎn)要說(shuō)明：第一，堅(jiān)持從戲劇表演的實(shí)際要求出發(fā)，保證形象塑造和表演風(fēng)格的針對(duì)性與有效性。要讓大眾更好地接受人物，并體會(huì)到相應(yīng)人物呈現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特風(fēng)格，甚至是受到感染，就必須要考慮到戲劇表演的具體要求和對(duì)于人物表演的要求，把握人物思想情感及其變化，有效推動(dòng)劇情。第二，表演者要結(jié)合自身理解開展二度創(chuàng)作，有效提高角色的舞臺(tái)吸引力。不加思考和不融入個(gè)人體驗(yàn)與感悟的表演無(wú)法獲得良好的表現(xiàn)效果，要求表演者密切聯(lián)系自身的生活體驗(yàn)與感悟，在表演當(dāng)中融入自己的風(fēng)格。

就秦腔表演而言，女性形象的塑造及演繹是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)和內(nèi)容，這就給秦腔旦角表演提出了極高要求，要求表演者能夠在表演實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、查漏補(bǔ)缺，把握住旦角表演精髓，在多樣化女性形象共性中創(chuàng)造個(gè)性引起觀眾的共鳴，讓最終呈現(xiàn)出來(lái)的旦角形象更加生動(dòng)而富有吸引力。

參考文獻(xiàn)：

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