齊鑒

摘要：朝鮮民族傳統(tǒng)音樂(lè)韻味十足，民族性特征顯著，而其“長(zhǎng)短”節(jié)奏是朝鮮族傳統(tǒng)音樂(lè)最富別具一格的標(biāo)志所在，其節(jié)奏豐富多樣，他瀟灑、典雅而又含蓄、飄逸，是朝鮮族傳統(tǒng)音樂(lè)最富特色的標(biāo)志所在?！伴L(zhǎng)短”節(jié)奏與其他眾多優(yōu)秀民族朝鮮族音樂(lè)遺產(chǎn)緊密結(jié)合，融為一體，展現(xiàn)了濃郁的民族風(fēng)韻，在朝鮮族歌曲中有著重要的地位。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)短;朝鮮族;傳統(tǒng)音樂(lè)

中圖分類號(hào)：J613.1-4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）27-0079-02

一、朝鮮族傳統(tǒng)音樂(lè)中的“長(zhǎng)短”

朝鮮民族傳統(tǒng)音樂(lè)節(jié)奏“長(zhǎng)短”的萌生、成長(zhǎng)，經(jīng)歷了萌芽開花的古代音樂(lè)時(shí)期、吸收了中國(guó)唐、宋音樂(lè)的中世紀(jì)音樂(lè)的形成時(shí)期、民間音樂(lè)發(fā)展的近代音樂(lè)時(shí)期及整合各方面要素的現(xiàn)代音樂(lè)時(shí)期等不同發(fā)展階段。

“長(zhǎng)短”是朝鮮語(yǔ)中用于形容傳統(tǒng)音樂(lè)節(jié)奏的特又有名詞，根據(jù)韓國(guó)出版的文化百科全書及Daum百科詞典中所描述：“朝鮮民族音樂(lè)中的“長(zhǎng)短”意味著拍子、速度、強(qiáng)弱等概念?！背酥?，“長(zhǎng)短瑪王具有越長(zhǎng)標(biāo)題、表示樂(lè)章節(jié)奏性質(zhì)的含義。此用語(yǔ)含有復(fù)合性意味，即杖鼓“長(zhǎng)短”、節(jié)奏型、節(jié)奏與的周期三種含義的復(fù)合體。“長(zhǎng)短”所展示的“雅致”，充分表達(dá)了出朝鮮民族自身音樂(lè)文化的風(fēng)姿，在深層次上，更顯示出人與自然和諧共生的深刻內(nèi)涵與本質(zhì)。同時(shí)朝鮮民族這種“和合”的原型思維。正是朝鮮民族音樂(lè)文化“長(zhǎng)短”與“天地萬(wàn)物一體”之間自然意識(shí)形態(tài)的集中表現(xiàn)形式。

二、“長(zhǎng)短”的種類及形態(tài)

朝鮮民族傳統(tǒng)音樂(lè)的在其發(fā)展的過(guò)程中，在對(duì)他者的不斷采納和摒除、對(duì)自身不斷質(zhì)疑與創(chuàng)新、對(duì)他者精華之處和自身特色不斷融合、整合的過(guò)程中，逐漸產(chǎn)生了顯示朝鮮民族自身特色的傳統(tǒng)音樂(lè)綜合藝術(shù)體系，“長(zhǎng)短”節(jié)奏與朝鮮族音樂(lè)形態(tài)緊密結(jié)合，既細(xì)分宮廷儀式音樂(lè)、宗教音樂(lè)、正樂(lè)、民俗音樂(lè)。粗分的為正樂(lè)和俗樂(lè)等終結(jié)形態(tài)。正樂(lè)音樂(lè)其中包括“雅樂(lè)”、“唐樂(lè)”、“鄉(xiāng)樂(lè)”等音樂(lè)形式;民俗音樂(lè)中則包含了梵唄、巫樂(lè)、民謠、雜歌、盤索里、民俗巫樂(lè)、散調(diào)、農(nóng)樂(lè)等。雖然音樂(lè)載體不同，但是每一個(gè)體裁都具有其相匹配的朝鮮族長(zhǎng)短節(jié)奏模式，長(zhǎng)短節(jié)奏類型決定不同的不同音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)。

三、不同地區(qū)的“長(zhǎng)短”形式

（一）平安道地區(qū)

平安道地區(qū)所用“長(zhǎng)短”沒(méi)有其他特殊名稱，只是根據(jù)類型分為“古格里”型和“他令”“嗯莫里”型、“唐樂(lè)”型等。

1.古格里型。“古格哩長(zhǎng)短”由四大拍其三小拍構(gòu)成。它柔和、優(yōu)美特點(diǎn)。基本節(jié)奏型中的兩個(gè)重拍出現(xiàn)在不同位置上：首個(gè)重音在第一拍上;第二個(gè)重音出現(xiàn)在第三大拍的第三小拍上（如譜例1）

2.恩莫哩長(zhǎng)短?！岸髂ㄩL(zhǎng)短”其長(zhǎng)短節(jié)奏特點(diǎn)突出，是“長(zhǎng)”和“短”的韻律交織重復(fù)進(jìn)行地一種“長(zhǎng)短”，現(xiàn)今音樂(lè)中又稱“一瘸一拐的長(zhǎng)短”節(jié)奏，兩個(gè)大拍（5/8拍子）它是有二小拍和三小拍組合建立的。恩莫哩長(zhǎng)短的最顯著的特征是在音樂(lè)中營(yíng)

（二）咸京道地區(qū)

咸京道地區(qū)則把“長(zhǎng)短”成為“長(zhǎng)基”，使用的“長(zhǎng)短”有“上愛基”“真彩畿”、“得樂(lè)次畿”、“道紹爾”和“古格里”等。

（三）江源道與慶尚道東海岸地區(qū)

“青寶”、“際數(shù)”、“照司蓋”、“道章”、“古三”、“道蓋比”和“道煞爾普里”等“長(zhǎng)短”。

（四）京畿南部地區(qū)

有“道煞爾普里”、“莫里”、“瞪得空”（與“盤索里”的“扎進(jìn)莫里”相同）、“木锨調(diào)”、“三工”、“普煞爾”、“歌謠”、“不凈戲”、“道得里”、“間瑪琪”、“同他令”、“唐樂(lè)”、“中莫里”、“中中莫里”、“吹打”“行軍樂(lè)”、“長(zhǎng)念佛”、“他令”等。

1.扎進(jìn)莫哩長(zhǎng)短。朝鮮語(yǔ)中“扎進(jìn)”是指“急切”、“短促”，“莫哩”是指“遣散”、“趕”，“三分性快速長(zhǎng)短”又是扎進(jìn)莫哩“長(zhǎng)短”顯著的性質(zhì)特點(diǎn)。從屬于三分型拍子類型，其音樂(lè)節(jié)節(jié)拍中是由三小拍構(gòu)成四大拍（12/8拍子），在音樂(lè)的速度上，扎進(jìn)莫哩“長(zhǎng)短”與“中莫哩”、“中中莫哩”相比，速度相比較而言稍快一些。（如譜例3）

2.瞪得空長(zhǎng)短。“瞪得空長(zhǎng)短”同時(shí)也稱為“扎進(jìn)瞪得空長(zhǎng)短”，朝鮮語(yǔ)中體現(xiàn)長(zhǎng)鼓的三種音色，分別為“雙”、“鞭”、“鼓”。同樣的也是由三小拍構(gòu)成四個(gè)大拍（12/8拍），在巫樂(lè)音樂(lè)和舞蹈伴奏音樂(lè)頻繁出現(xiàn)。此長(zhǎng)短富有明快而清爽的感覺(jué)。（如譜例4）

3.道得里長(zhǎng)短。

4.“他令長(zhǎng)短”。其表現(xiàn)出恢弘、生機(jī)盎然的情緒特點(diǎn)，具有男人的性格特質(zhì)。屬于“他令長(zhǎng)短”。

（五）全羅北道與總清南道區(qū)

常用“長(zhǎng)短”有“煞爾普里”、“古格里”“瞪得空”、“安晉般”、“外杖鼓”“中莫里”和‘中中莫里”。

1.煞爾普哩長(zhǎng)短?！吧窢柶樟ā逼湔Z(yǔ)義中為“解開”的含義，并由三小拍構(gòu)成四大拍（8/12拍）。

休止的方式的新穎出現(xiàn)，在三小拍中的第二個(gè)音符普遍以休止的方式出現(xiàn)，因此又稱為“三分性交錯(cuò)拍子”。此類型長(zhǎng)短常用于“巫樂(lè)”音樂(lè)和舞蹈伴奏音樂(lè)中。（如譜例5）。

2.中中莫哩長(zhǎng)短?！爸兄心ㄩL(zhǎng)短”有稱其為“平中莫哩長(zhǎng)短”，音樂(lè)的速度上相對(duì)比中莫哩長(zhǎng)短稍快些，以三小拍構(gòu)成四大拍（12/8拍子）

3.“中莫哩長(zhǎng)短”。此“長(zhǎng)短”出現(xiàn)在散調(diào)音樂(lè)中晉陽(yáng)照“長(zhǎng)短代之后”。晉陽(yáng)照長(zhǎng)短節(jié)奏中如同沉浸在冥想中一般深邃，而與之相反，中莫哩長(zhǎng)短給人的感覺(jué)恰似談心般輕快。有三小拍構(gòu)成四個(gè)大拍（12/4拍子），第一拍和第九拍上出現(xiàn)的重音是其顯著的特點(diǎn)。

（六）變奏形態(tài)的“長(zhǎng)短”

每種“長(zhǎng)短”基本型都有很多變型，即用加花或簡(jiǎn)化等手法加以變奏。一首曲調(diào)的“長(zhǎng)短”，不是從頭至尾只用基本原型，而是根據(jù)曲調(diào)的情緒和節(jié)奏的變化自由發(fā)揮，兼用其變型。還常見把不同“長(zhǎng)短”混合起來(lái)使用的情況?！伴L(zhǎng)短”的變型加強(qiáng)了“長(zhǎng)短”內(nèi)每個(gè)單位拍的意義和作用。使“長(zhǎng)短”內(nèi)的節(jié)奏組織變得更加 細(xì)致、豐富。

1.揮莫哩長(zhǎng)短。在在散調(diào)音樂(lè)中“長(zhǎng)短”速度最快的就是“揮莫哩長(zhǎng)短”。用朝語(yǔ)來(lái)解此“長(zhǎng)短”的話它具有“推趕”、“席卷”的意思意，從這兩個(gè)次的字面意思來(lái)看也不難理解揮莫哩長(zhǎng)短是一種快速推趕的“長(zhǎng)短”節(jié)奏。從下面的譜例8我們可以看出它屬于二分性拍子的節(jié)奏類型，它是由二小拍構(gòu)成四個(gè)大拍或兩個(gè)大拍。我們通常在演奏這一類型作品時(shí)應(yīng)突出潮氣蓬勃和熱情高漲的蘊(yùn)意的同時(shí)注意速度不能過(guò)于放慢。

2.扎進(jìn)莫哩長(zhǎng)短。對(duì)比前兩種節(jié)奏類型我們可以發(fā)現(xiàn)它與（“中莫哩”、“中中莫哩”）相比這個(gè)的速度更為快一些。朝鮮語(yǔ)中“扎進(jìn)”與莫哩”的含義也是有所區(qū)別一個(gè)是“急促”“短暫”一個(gè)是指“驅(qū)逐”、“趕”，因此扎進(jìn)莫哩“長(zhǎng)短加可以理解為“三分性快速長(zhǎng)短”。是以三小拍構(gòu)成四大拍（12/8拍子），屬于三分型拍子類型。

3.諧瑪奇長(zhǎng)短。諧瑪奇長(zhǎng)短常用于盤所哩、民謠、農(nóng)樂(lè)音樂(lè)中。“諧瑪奇長(zhǎng)短”有“敲打三遍”的意思，因此演奏速度一般以三小拍構(gòu)成三個(gè)大拍。此長(zhǎng)短富有歡欣鼓舞的情緒。在基本節(jié)奏型中的兩個(gè)重拍分別在第一拍上;第二個(gè)大拍的第三小拍上。

從上面幾種在朝鮮族“長(zhǎng)短”節(jié)奏中我們可以看出一樣的拍子里他的重音、速度、情緒、節(jié)奏、也是有所不同的。要想在演奏中充分體現(xiàn)朝鮮族“長(zhǎng)短‘的特征還需要多個(gè)特點(diǎn)相互結(jié)合。而這種朝鮮民族發(fā)展延續(xù)下來(lái)的所獨(dú)有的節(jié)奏特性不僅體現(xiàn)著朝鮮民族豐富而且他也表達(dá)了人們對(duì)生活情感以及音樂(lè)感受力。

四、結(jié)語(yǔ)

世界各地不同民族音樂(lè)都有其特有的節(jié)奏形式，但像朝鮮族這樣幾乎所有的民間音樂(lè)都有適當(dāng)?shù)摹伴L(zhǎng)短”節(jié)奏型相對(duì)應(yīng)的情況是獨(dú)有的?！伴L(zhǎng)短”是由朝鮮族勞動(dòng)人民自己創(chuàng)造的，經(jīng)歷了千百年的錘煉，發(fā)展到今天可以說(shuō)是比較完美的。它是勞動(dòng)人民和藝術(shù)家集體智慧的結(jié)晶，是一筆優(yōu)秀的民族藝術(shù)財(cái)富。把握朝鮮族民間音樂(lè)風(fēng)格，有著舉足輕重的作用。

參考文獻(xiàn)：

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