錢琨

摘要：阿卡貝拉是近年來風(fēng)靡中外的一種演唱形式，它以其獨(dú)特的對(duì)伴奏聲部的模仿、多層次豐富的音響效果、聲部間活潑地配合，帶給人視覺與聽覺全新的享受。筆者就一支優(yōu)秀的阿卡貝拉團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)具備的基本素質(zhì)與能力，從音樂風(fēng)格、讀譜能力、主動(dòng)配合意識(shí)等幾個(gè)方面加以闡述，望國內(nèi)出現(xiàn)越來越多優(yōu)秀的阿卡貝拉團(tuán)隊(duì)。

關(guān)鍵詞：阿卡貝拉? ?音樂風(fēng)格? ?縱向識(shí)譜能力? ?主動(dòng)配合意識(shí)

中圖分類號(hào)：J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）23-0055-03

阿卡貝拉（A cappella）是近年來大家耳熟能詳?shù)囊环N演唱形式，但它并不是普通的合唱，說到阿卡貝拉的起源要追溯到中世紀(jì)的教堂音樂，A cappella在意大利文中的原意就是以教堂的方式歌唱。那時(shí)的教堂音樂以清唱為主，有些采用管風(fēng)琴伴奏，最具代表性的便是格里高利圣詠。斗轉(zhuǎn)星移，隨著時(shí)代的變遷，阿卡貝拉的表現(xiàn)形式也在發(fā)生著變化。到了近代，阿卡貝拉已經(jīng)演變成用人聲模擬伴奏聲部，BASS，B-Box，甚至某些電聲樂器的音響，并采用爵士、R&B、民謠、流行甚至民歌、戲曲等多種風(fēng)格演繹古今中外各類演唱曲目。在此，筆者不愿多討論阿卡貝拉的發(fā)展歷史，而是重點(diǎn)探討假使你想組建一支優(yōu)秀的阿卡貝拉團(tuán)隊(duì)，或者你想成為一名優(yōu)秀的阿卡貝拉成員，你所必須具備的素質(zhì)有哪些。

一、準(zhǔn)確把握各類音樂風(fēng)格的能力

現(xiàn)代阿卡貝拉樂團(tuán)大多以演唱流行風(fēng)格作品為主，因而對(duì)各種流行音樂風(fēng)格的學(xué)習(xí)與研究也就成了每位阿卡貝拉團(tuán)員的必修課。了解各種音樂風(fēng)格，有助于團(tuán)員們根據(jù)歌曲不同選擇適合的曲風(fēng)進(jìn)行編創(chuàng)，同時(shí)也便于在演繹時(shí)緊扣精髓，將各類曲風(fēng)演繹得更加純正，將其特點(diǎn)發(fā)揮得更加淋漓盡致。布魯斯（Blues）、爵士（Jazz）、鄉(xiāng)村音樂（Country Music）、搖滾樂（Rock and Roll）、索爾音樂（Soul）等等。除了上述各種流行音樂風(fēng)格外，阿卡貝拉樂團(tuán)還經(jīng)常會(huì)以中國民族民間音樂曲調(diào)作為演唱的素材，如根據(jù)現(xiàn)代京劇《智取威虎山》片段改編的《打虎上山》，這就要求阿卡貝拉團(tuán)員們還要具備豐富的民族文化底蘊(yùn)，了解各地風(fēng)土人情，甚至對(duì)于戲曲劇種也要有所涉獵，這樣才能更好地把握作品的風(fēng)格內(nèi)涵，更好地演繹作品。

二、縱向識(shí)譜能力

由于阿卡貝拉作品在演唱上無樂器伴奏，內(nèi)聲部還要承擔(dān)伴奏功能的特殊性，反應(yīng)在編曲上必然演唱難度較高。加之受到各種音樂風(fēng)格的影響，節(jié)奏的繁瑣，變化音的頻頻出現(xiàn)實(shí)屬平常。另外，聲部眾多（通常一首歌曲會(huì)出現(xiàn)五至六個(gè)甚至更多聲部）也大大增強(qiáng)了阿卡貝拉曲目的演唱難度。阿卡貝拉的演唱不同于普通的合唱，它的每個(gè)聲部一般僅由一人擔(dān)任，這就要求演唱阿卡貝拉的團(tuán)員們必須具備極高的音樂素質(zhì)，每個(gè)人都要有對(duì)本聲部的絕對(duì)掌控，只有這樣，各聲部才有可能碰撞出最完美的和聲。無論是原創(chuàng)的阿卡貝拉作品，還是根據(jù)現(xiàn)有歌曲重新創(chuàng)作編曲的阿卡貝拉作品，由于其既要包含主唱又要包含伴奏聲部的特性，每個(gè)聲部都是需要精心編配的，那顯然不可能是各聲部團(tuán)員的即興，而是落實(shí)在譜面上，大家都必須遵循的準(zhǔn)則。識(shí)譜能力顯然是每個(gè)團(tuán)員都應(yīng)具備的基本素質(zhì)，但究竟是橫向識(shí)譜能力還是縱向識(shí)譜能力，個(gè)中差異非常之大。不少團(tuán)員在獨(dú)自練習(xí)時(shí)可以很好地完成自己的聲部，但在合練時(shí)卻對(duì)聲部已經(jīng)錯(cuò)位的情況茫然不知。導(dǎo)致出現(xiàn)這種情況的原因便是只具備橫向識(shí)譜能力而不具備縱向識(shí)譜能力。所謂橫向識(shí)譜能力，即只看本聲部樂譜而不會(huì)同時(shí)關(guān)照其他聲部樂譜。這種識(shí)譜方式想必每個(gè)團(tuán)員都能做到，究其緣由這是與中國本民族的音樂特性分不開的。中國的民族音樂是以五聲音階為基礎(chǔ)，音與音的結(jié)合單純而自然，在旋律走向上也是主旋律概念，歌唱性非常強(qiáng)，自小在這種音樂氛圍中長大的我們自然也就長成了一雙“旋律性”的耳朵。但阿卡貝拉的演唱是多聲部同時(shí)進(jìn)行，在顧及自身聲部的同時(shí)也必須兼顧到其他各聲部，才有可能進(jìn)行聲部間的配合，因此團(tuán)員們必須掌握縱向識(shí)譜能力。所謂縱向識(shí)譜能力即在演唱本聲部的同時(shí)，眼睛必須一目數(shù)行的看到其他各聲部的樂譜，耳朵也要同時(shí)聽到各個(gè)聲部發(fā)出的音響，并能在心中感知正確的和聲效果，做到對(duì)正在進(jìn)行的所有聲部都有所關(guān)照，只有具備了這種能力，才能保證和聲的純正，節(jié)奏的正確對(duì)位，也才可以說是主動(dòng)參與到合唱之中，從而保證練習(xí)的有效性。當(dāng)然，要具備這種能力也非一日之功，要通過在有意識(shí)的練習(xí)中慢慢積累，逐漸增強(qiáng)。有一點(diǎn)是所有阿卡貝拉成員都必須做到的，那就是必須看總譜。假使每個(gè)團(tuán)員拿到的只是自己聲部的分譜，只了解本聲部而對(duì)其他聲部一無所知，便談不到真正意義上的“合”。只有在對(duì)縱向和弦、節(jié)奏都充分掌握的前提下，才有可能主動(dòng)地將個(gè)體融入整體，才有可能在出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)及時(shí)發(fā)現(xiàn)并立刻調(diào)整，以保證整體的完滿協(xié)調(diào)。想要增強(qiáng)這項(xiàng)能力可從二聲部入手，大腦可以同時(shí)關(guān)照兩個(gè)聲部，使之不會(huì)相互干擾，逐漸推及至三聲部、四聲部，甚至更多聲部，最終達(dá)到可以縱觀全局，融匯其中的境界。

三、團(tuán)隊(duì)成員間的主動(dòng)配合意識(shí)

阿卡貝拉作品和任何合唱作品一樣，最關(guān)鍵的在于一個(gè)“合”字，但由于它沒有任何樂器伴奏，在音高上絲毫沒有可參照物，因此這個(gè)“合”就顯得極其重要。但究竟應(yīng)該如何去“合”？怎樣做才是達(dá)到了真正意義上的“合”？這其中包含著太多的內(nèi)容。

（一）音準(zhǔn)的貼合

關(guān)于音準(zhǔn)的問題，是構(gòu)成所有音樂形式的基本要素，在此不再詳述。對(duì)于音準(zhǔn)的重要性，所有人都毋庸置疑，它是任何音樂形式的基礎(chǔ)，更是無伴奏演唱的立足之本。而對(duì)于音準(zhǔn)上的“合”，除了音高的準(zhǔn)確，實(shí)際上還提出了更高的要求。那就是所有的團(tuán)員要在日積月累的集體磨合中，找到各自演唱的最佳狀態(tài)，各聲部間的音高能夠有意識(shí)地“貼近”“靠攏”，做到彼此關(guān)照，相互提醒，以達(dá)到最佳合音效果。

（二）節(jié)奏的配合

阿卡貝拉的曲目通常由一個(gè)主唱和若干個(gè)擔(dān)任伴奏合音聲部組成，或幾個(gè)聲部同時(shí)互為主唱和伴奏，這種形式必然決定了各聲部的節(jié)奏將形態(tài)各異、千差萬別。流行節(jié)奏千變?nèi)f化的復(fù)雜性及各聲部之間在節(jié)奏上的相互配合仍需認(rèn)真對(duì)待。許多曲目在聲部上存在“你出我進(jìn)”，或有部分休止后再進(jìn)入的情況，而且進(jìn)入時(shí)的節(jié)奏也常會(huì)出現(xiàn)弱起，后半拍甚至是后四分之一起，這時(shí)就特別需要聲部間的彼此配合。在參照其他聲部此時(shí)的樂句后進(jìn)入，比起數(shù)著拍子進(jìn)入顯然要更加自然且準(zhǔn)確性高。而其他聲部也應(yīng)在此留有氣口，就好比打開了一扇門，以便此聲部可以順利進(jìn)入。

（三）音量的均衡

一首阿卡貝拉的曲目根據(jù)需要分成若干聲部，假如是始終由一個(gè)聲部擔(dān)任主唱，其他聲部擔(dān)任合音的話，在音量上主唱聲部顯然要加以強(qiáng)調(diào)，而其他合音聲部應(yīng)音量相當(dāng)，處于從屬的地位，總音量上小于主唱聲部，已達(dá)到突出旋律的效果。而假使旋律聲部是由幾個(gè)聲部輪流擔(dān)任，并沒有固定于某一聲部的話，則應(yīng)根據(jù)本聲部目前的情況有所調(diào)整。當(dāng)其承擔(dān)主唱的功能時(shí)，音量上要處于主導(dǎo)地位，擔(dān)任內(nèi)聲部合音時(shí)，應(yīng)退到從屬地位，音量也應(yīng)相應(yīng)減弱，和其他合音聲部相均衡。每個(gè)團(tuán)員都應(yīng)根據(jù)自己所演唱內(nèi)容隨時(shí)進(jìn)行音量的調(diào)控，以期達(dá)到最佳效果。

（四）音色的一致性

一首作品采用何種音色演唱，首先是由作品的音樂風(fēng)格決定的，另外還受到作品表現(xiàn)內(nèi)容、情緒的影響。在演唱一首阿卡貝拉作品時(shí)，所有團(tuán)員要對(duì)作品做細(xì)致分析，了解曲風(fēng)以確定演唱風(fēng)格。演唱時(shí)，除主唱聲部可以展現(xiàn)個(gè)性，盡情發(fā)揮外，所有合音聲部都應(yīng)避免個(gè)性音色，發(fā)聲狀態(tài)一致，以共性音色演唱，以保證聲部的融合度，保證整首作品協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

（五）精神狀態(tài)高度統(tǒng)一

一個(gè)好的阿卡貝拉團(tuán)隊(duì)的舞臺(tái)表演之所以吸引觀眾，實(shí)質(zhì)上在于他們的精神狀態(tài)高度統(tǒng)一。無論唱、舞、演，觀眾看到的是一個(gè)整體，每個(gè)團(tuán)員都是這個(gè)整體中不可或缺的組成部分。他們?nèi)玺~得水，彼此配合默契，心意相通。一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，都能得到同伴最佳的回應(yīng)，無論臺(tái)上的演唱者還是臺(tái)下的觀眾，都達(dá)到了精神上的極大愉悅，此種狀態(tài)下，怎能不使臺(tái)下觀眾為之瘋狂？

四、結(jié)語

在當(dāng)今的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，阿卡貝拉團(tuán)隊(duì)如雨后春筍不斷涌現(xiàn)，我們既可以方便快捷地欣賞到世界各地優(yōu)秀的阿卡貝拉團(tuán)隊(duì)的演唱，又可以不斷發(fā)現(xiàn)阿卡貝拉新秀嶄露頭角。在欣賞優(yōu)美的演唱時(shí)，我們一邊沉醉于豐富的和聲色彩，同時(shí)又可以從題材的選擇，樂曲的編配等各方面汲取靈感，拓寬思路，用于建設(shè)我國的阿卡貝拉團(tuán)隊(duì)。希望在不久的將來，我國的阿卡貝拉團(tuán)隊(duì)能夠創(chuàng)作、表演出經(jīng)典的作品，在國際舞臺(tái)上綻放異彩！