戴晶晶

摘 要：奧地利心理學家弗洛伊德提出了知名的潛意識心理理論，“潛意識”一詞后被廣泛運用于各行各業(yè)，特別是藝術創(chuàng)作以及教學中。潛意識能夠合理解釋人類行為中的那些無意識現(xiàn)象。本文就油畫藝術創(chuàng)作過程中的潛意識隱性呈現(xiàn)展開論述，就潛意識對于油畫創(chuàng)作的影響以及如何更為高效運用潛意識進行藝術創(chuàng)作提出了相關建議。

關鍵詞：油畫創(chuàng)作 潛意識 隱性呈現(xiàn) 運用探究

在油畫創(chuàng)作的過程中，很多藝術家都承認了潛意識在個人創(chuàng)作過程中所發(fā)揮的重要作用。也就是說，在油畫藝術創(chuàng)作的靈感中多半來自于長期練習之后的潛意識，作為一種意識性的創(chuàng)作行為，油畫創(chuàng)作離不開潛意識，也正是因為有了隱匿其中的潛意識發(fā)揮作用，油畫藝術作品通常自帶幾分主觀色彩。

一、關于意識與潛意識理論的概述

1.意識與潛意識的概念

意識就是指人腦對于大腦內外表象事物的主觀察覺，而潛意識就是指人類心理活動中對于不能夠認知或是沒有認知的部分，也就是人類對于已經發(fā)生但是尚沒有達到意識狀態(tài)的心理活動過程。心理學家弗洛伊德將人類的潛意識具體細分為潛意識與無意識兩個部分。通過概念對比，我們可以看出，潛意識是人類自身無法察覺的一種心理活動，早在18世紀，法國的大思想家盧梭就對于潛意識進行了初步探索，直到在19世紀八十年代，弗洛伊德正式提出了“潛意識”的心理學概念。根據弗洛伊德學生榮格的研究，他將潛意識劃分為意識、個體潛意識以及集體潛意識這樣三個不同的層次，后期心理學家弗洛姆繼而提出了社會潛意識的概念，成為潛意識心理學發(fā)展的第三個里程碑。

2.意識對油畫的作用

意識對于油畫創(chuàng)作的作用主要表現(xiàn)在四個方面：第一，創(chuàng)作者進行油畫創(chuàng)作必然具備主動創(chuàng)作的意識，簡言之就是創(chuàng)造意識。該創(chuàng)造意識源于創(chuàng)作靈感，這個過程中創(chuàng)作者要理清自己的創(chuàng)作思路，如選擇什么樣的主題以及以何種形式展示出該主題等;第二，進行主觀意識的醞釀，不斷調整并優(yōu)化自己的創(chuàng)作思路，對于創(chuàng)作意識中的諸多細節(jié)進行填充，如油畫作品中應當體現(xiàn)怎樣的情感等，這些都是在創(chuàng)作者的大腦中主動產生的想法。由于創(chuàng)作者個體之間存在著差異性，因此即便是同樣的油畫作品，其主觀意識形態(tài)也是不同的，如有的油畫創(chuàng)作者的構思時間極短且高效，有的創(chuàng)作者構思則需要長久醞釀并會在瞬間完成等。依照其創(chuàng)作意識的產生方式來區(qū)分，主要有主動產生與被動產生兩種。前者是油畫創(chuàng)作者自發(fā)進行作品的構思，后者則是創(chuàng)作者被某一情節(jié)或畫面打動，從而激發(fā)出來的一種創(chuàng)作意識。因此，無論是主動產生還是被動產生，都能夠創(chuàng)作出不朽的油畫作品;第三，現(xiàn)實創(chuàng)作過程中對于油畫材料選擇以及現(xiàn)實生活素材等進行取舍，這需要主觀意識來完成;第四，油畫作品的最終成形前，創(chuàng)作者的主觀意識會對于整幅預設中的初稿油畫進行評判，如顏色運用上是否恰當、畫面結構是否合理等，根據自己的創(chuàng)作經驗以及審美標準進行調整優(yōu)化。由此，我們可以看出，意識對于油畫創(chuàng)作這樣的藝術行為具有十分重要的作用，無論是繪畫水平、繪畫經驗，意識總是參與到了油畫創(chuàng)作的全過程之中。

3.潛意識對油畫的作用

潛意識貫穿了油畫創(chuàng)作的全過程即從構思到創(chuàng)作、欣賞與解釋，但是潛意識在油畫創(chuàng)作中的應用卻并不明顯，這是由于潛意識具有隱藏性強的特點所決定的，但這并不妨礙潛意識在油畫創(chuàng)作的作用發(fā)揮，如創(chuàng)作者會在無意間增添一筆一劃，或者加入意想不到的細節(jié)點綴等，特別是長久以來形成屬于自己的油畫風格以及創(chuàng)作技巧等，這些都要歸功于潛意識的作用。同樣，在油畫的欣賞階段中，潛意識也發(fā)揮著引導的作用，欣賞者通常會受到自身潛意識的影響而關注作品的某個點，潛意識不同，欣賞點就產生了差異;在油畫解釋方面，潛意識往往受到創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖、表達情感以及個人經歷等因素影響而產生不同的結果。

二、油畫創(chuàng)作過程中潛意識的隱性呈現(xiàn)分析

潛意識最早應用于醫(yī)學、心理學等領域，具有結構多元化、作用范圍廣以及隱蔽性強、容量大等特征，后期潛意識理論被運用到藝術創(chuàng)作領域，特別是油畫創(chuàng)作中。正是由于潛意識具有隱藏性強的特征，因此在油畫創(chuàng)作的時候，潛意識也是以隱性的方式予以呈現(xiàn)出來的，由此筆者通過無意識的潛意識與有意識的潛意識兩大方面的三種運用呈現(xiàn)進行分析。

1.提供內驅力

潛意識能夠為油畫創(chuàng)作者提供必要的內在驅動力，這是油畫創(chuàng)作者藝術靈感的主要來源。很多藝術家往往能夠在一瞬間創(chuàng)作出諸多璀璨奪目的藝術作品，正是在潛意識的內驅力作用下一氣呵成。梵高在看到一望無際的向日葵的時候，頭腦中自然而然產生了那種金燦燦且充滿陽光感受的向日葵形象，在極其強烈的潛意識驅動下，他創(chuàng)作出了《向日葵》，從中表現(xiàn)對于陽光般生活的無限渴望。這樣極具感染力的油畫，創(chuàng)作背景于1888年4月，35歲的荷蘭畫家文森特·梵高由浪漫的巴黎來到了位于法國南部的小城阿爾勒。梵高此行的目的就是為了追尋陽光、麥田以及燦爛奪目的向日葵。徘徊在阿爾勒，期待著向日葵朵朵綻放，朝著太陽輪轉，那鮮艷的黃色主色調在梵高眼中就是太陽的顏色。由此，在梵高的潛意識中，創(chuàng)作《向日葵》的時候，其主色調正是選取了燦爛的黃，即便是在瓶中，充滿生命力的金黃色向日葵依舊是如烈火般綻放、刺激著所有的游客。當然，追尋陽光的梵高也在其中，在梵高的腦海中，向日葵的形象已經根深蒂固，提起畫筆，在潛意識的驅動之下，梵高一氣呵成，連續(xù)創(chuàng)作了11幅向日葵畫作，其創(chuàng)作精力之旺盛，作品水平之高端令人驚嘆。35歲的中年男子，具有粗獷的外表，但是在他的內心世界中卻蘊藏著一顆渴望陽光與燦爛的心，那是生活的渴望，在創(chuàng)作《向日葵》的時候相信梵高是滿懷激情的，在一筆一劃中，向日葵逐漸成形并且具有了生命的穿透力，梵高的潛意識也在畫布上、油彩中記上了深深的烙印。沒有潛意識的影響，想必即便是梵高也難以創(chuàng)作出如此杰出的油畫作品，沒有了潛意識，創(chuàng)作的內驅力也成為了虛幻。

2.提供創(chuàng)作素材

潛意識中的夢境、幻覺以及記憶等都可以為創(chuàng)作者提供很好的素材，這也成為很多油畫大師進行取材的重要方式。這種有意識地利用潛意識行為堪稱天才行為，尤其是那些擅長客觀事物再現(xiàn)的油畫家們，他們通過戶外寫生的方式來埋藏潛意識，并在夢境或是腦海中在創(chuàng)作時候再次喚醒潛意識，無需草稿便可極速創(chuàng)作，正如“胸有成竹”的成語由此即是如此。正如法國油畫大師所創(chuàng)作的寫實主義代表作《拾穗》，畫面中，三名看不到面孔的婦人在烈日炎炎中拾著麥穗，兩個人的身子佝僂接近地面，另外一個人因為常年勞作也略顯駝背，很容易讓人聯(lián)想到兩百年前法國貧下的農民日常生活，因此有人說《拾穗》是現(xiàn)實主義代表作。在筆者看來，創(chuàng)作者米勒可能深諳農民之苦，通過不斷觀察，加之少時的經歷從而激發(fā)出了米勒的創(chuàng)作潛意識，從而“拾穗”這樣的農民日常場景成為了創(chuàng)作者的選題，平凡甚至在當時屬于底層人民的農村婦女就成為了米勒創(chuàng)作的主主人公。由“拾穗”到“農村婦女”到“烈日下佝僂的背”，這一系列的素材、細節(jié)內容等都是在創(chuàng)作者米勒的潛意識推動下生成的，金黃的麥田中有了辛勞的農民，晴朗的天空與耀眼的金黃色凸顯農婦生活的日常與艱辛，讓看客不由聯(lián)想到《憫農》的那句詩“汗滴禾下土，粒粒皆辛苦”。由于看不清畫中主人公的面部表情，筆者大膽猜想，也有可能是米勒對這樣牧歌式的田園生活充滿向往，即便是面朝黃土背朝天，耕種于天地間，想必也是非常浪漫的事。

3.個人創(chuàng)作風格與技巧

最后，潛意識對于油畫創(chuàng)作者最大、最為深遠的影響莫過于形成一種個人專屬的創(chuàng)作風格與技巧，并且這樣的風格與技巧將貫穿創(chuàng)作者的一生。例如印象派油畫家莫奈的畫作往往使光與影的表現(xiàn)淋漓盡致，如《日出·印象》以及《睡蓮》等。

莫奈對于油畫創(chuàng)作領域最卓越的貢獻莫過于通過一幅《日出·印象》畫作而締造了油畫界的印象派，莫奈對于光、影的捕捉以及顏色分割的技藝皆源自于個人潛意識的塑造。莫奈本身熱衷于戶外寫生，尤其擅長自然中各種光影的變幻體現(xiàn)，故鄉(xiāng)勒阿弗爾港口的日出是莫奈最常見到的自然景象，淡淡霧靄籠罩下的勒阿弗爾港口更顯唯美，《日出·印象》誕生后莫奈聲名大噪，成為印象派油畫的鼻祖，后期的作品《睡蓮》也充分體現(xiàn)出了專屬莫奈的創(chuàng)作風格。

三、如何在油畫創(chuàng)作中有效運用潛意識

人類的意識中主要可分為常規(guī)意識和潛意識兩大類。并且，常規(guī)的意識往往占據著主導的作用，對于人類的言行舉止以及思維創(chuàng)作等起到了重要作用。但是對于油畫創(chuàng)作者而言，想要創(chuàng)作出更具特色的作品，潛意識的有效運用就顯得必不可少，通常而言，在油畫創(chuàng)作中有效運用潛意識的方法有兩種，即有意識狀態(tài)下的潛意識運用和無意識狀態(tài)下的潛意識運用。

1.有意識狀態(tài)的潛意識運用

有意識狀態(tài)之下對于潛意識進行有效運用的方式主要有兩種：第一，就是能夠有意識避免常規(guī)意識，確保在油畫創(chuàng)作行為之中的潛意識充分發(fā)揮主導作用。大部分的藝術家在創(chuàng)作油畫的時候會將常規(guī)意識來指導其藝術行為，這種情況下很容易掩蓋藝術創(chuàng)作的潛意識，致使?jié)撘庾R無法發(fā)揮出有效指導的作用。因而，能夠充分認識到意識中的常規(guī)意識與潛意識，并且可以在必要時候將創(chuàng)作潛意識來指導油畫的一筆一劃，借助潛意識來真實反映出藝術家的創(chuàng)作狀態(tài)，進而激發(fā)出更多的創(chuàng)作靈感，為實現(xiàn)更高水平的油畫創(chuàng)作提供思路;第二，就是直接利用潛意識進行油畫的創(chuàng)作。也就是說，藝術家在進行油畫創(chuàng)作的時候能夠主動將同潛意識相關的創(chuàng)作素材、靈感等進行深加工，潛意識的來源可以有多種。例如藝術家的夢境、關于某主題創(chuàng)作時的回憶等，這些都將成為進一步藝術創(chuàng)作的潛意識主導，并且這樣的潛意識來源具有天馬行空、極具創(chuàng)意的特點，因此更容易引發(fā)藝術家的創(chuàng)作靈感，這樣創(chuàng)作出來的油畫作品往往獨具一格、題材豐富且內容多元，令人眼前一亮。

2.無意識狀態(tài)的潛意識運用

所謂的意識狀態(tài)即人的不自覺狀態(tài)，在油畫創(chuàng)作過程中，藝術家能夠不受自己主觀情緒和意識的影響進行繪畫創(chuàng)作的過程。眾所周知，在油畫創(chuàng)作的時候，創(chuàng)作者很容易受到個人主觀意識、情緒等的影響，從而致使人的潛意識無法真正發(fā)揮出作用，甚至有的潛意識會被主觀意識覆蓋或是取代。相反，當創(chuàng)作者的主觀意識能夠隨心控制的時候，潛意識就能夠很好地展示出現(xiàn)，在油畫創(chuàng)作過程中發(fā)揮主導作用。對于創(chuàng)作者或者油畫藝術家來說，個人的成長經歷、知識閱歷、專業(yè)素養(yǎng)以及創(chuàng)作特點、思維方式等都會在不同程度上影響著潛意識水平的發(fā)揮。通常情況下，大部分人對于創(chuàng)作的潛意識并沒有具體的感知，實際上，任何油畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作行為都會或多或少受到自身潛意識的影響。因此，唯有將潛意識的創(chuàng)作指導作用靈活運用起來，才能夠創(chuàng)作出更多高品質的油畫藝術作品。就油畫創(chuàng)作而言，想要有效運用創(chuàng)作者的潛意識就需要從創(chuàng)作方式以及思維方式這兩大方面著手：第一，學習以及創(chuàng)作過程中選擇適合自己的油畫創(chuàng)作方式，從而能夠在后期的創(chuàng)作中熟能生巧并激發(fā)潛意識創(chuàng)作行為;第二，繪畫過程中，要秉承自己適合的思維方式，可通過嘗試不同形式的思維模式來進行創(chuàng)作和練習，選擇更適合自己的。思維方式在油畫創(chuàng)作中的重要性不言而喻，不僅關系到創(chuàng)作者整體創(chuàng)作風格，同時對創(chuàng)作潛意識的激發(fā)作用也是不容忽視的?？傮w而言，在無意識狀態(tài)中有效運用創(chuàng)作者的潛意識行為是非常必要的，這個過程不僅是對創(chuàng)作者個人閱歷、創(chuàng)作風格以及技巧等多維度的考察，更是個人創(chuàng)造力、想象力等無意識融入油畫創(chuàng)作的重要過程。由此，對于所有的油畫創(chuàng)作者來說，不斷學習創(chuàng)作技巧、磨練思維方式以及豐富個人的閱歷并提升繪畫技能，這樣潛意識在創(chuàng)作中的運用效果將更為突出，發(fā)揮應用的價值。

結語

綜上可以看出，油畫作為一種具有悠久歷史的藝術表現(xiàn)形式，以其獨特的藝術創(chuàng)作形式以及豐富多樣的表現(xiàn)手法而倍受當代人的青睞。潛意識作為一種心理學概念在油畫創(chuàng)作中發(fā)揮著至關重要的作用，特別是對于創(chuàng)作大師靈感的激發(fā)等起到了積極的促進作用，但是我們應當認識到：潛意識在油畫創(chuàng)作中是隱性呈現(xiàn)出來的，例如潛意識能夠為創(chuàng)作者提供創(chuàng)造內驅力、誘導其產生屬于自己的創(chuàng)作風格等，從而對創(chuàng)作者本身乃至油畫創(chuàng)作領域都具有不可磨滅的影響。也正是由于潛意識的出現(xiàn)，創(chuàng)作者對于自身創(chuàng)作水平才得以深度挖掘，掌握了潛意識的運用方法才可以充分借助潛意識的優(yōu)勢為優(yōu)化創(chuàng)作提供源源不斷的靈感動力。

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