俞柯

摘 要：起于上世紀(jì)50年代的語料庫翻譯學(xué)正在蓬勃發(fā)展，作為其中分支的基于語料庫的譯者翻譯風(fēng)格研究也引起越來越多的學(xué)者關(guān)注。本文選取了《傲慢與偏見》孫致禮譯本和王科一譯，本自建語料庫，從詞匯和句法兩個(gè)方面研究二人的翻譯風(fēng)格，并探討形成不同翻譯風(fēng)格的原因，以期能推動(dòng)這一領(lǐng)域的研究向縱深發(fā)展。

關(guān)鍵詞：語料庫;翻譯風(fēng)格;《傲慢與偏見》

長期以來，翻譯被視為模仿性的活動(dòng)，在傳統(tǒng)譯學(xué)中譯者處于“隱身”的地位，其主體性、創(chuàng)造性一直被低估。殊不知，“帶著鐐銬跳舞”的譯者也能跳出自己獨(dú)特的美，譯者各自的翻譯風(fēng)格使譯作增色不少。所幸，隨著20世紀(jì)50年代語料庫翻譯學(xué)的興起，越來越多的人把目光投向譯者風(fēng)格研究。張美芳 （2002） 指出， “利用語料庫進(jìn)行研究， 對(duì)一些難以捉摸的和不引人注目的語言習(xí)慣進(jìn)行描述、分析、比較和闡釋， 能比較令人信服地說明譯者的烙印確實(shí)存在”。? 《傲慢與偏見》以其獨(dú)特的語言風(fēng)格和引人入勝的情節(jié)而長盛不衰，在中國擁有不下60版譯本，前人對(duì)于該小說漢譯本的研究涉及眾多方面，如“文學(xué)翻譯中的譯者主體性”（人民政協(xié)報(bào).2018）、“《傲慢與偏見》漢譯本的生態(tài)適應(yīng)與選擇”（張亞婷.2018），但在譯者翻譯風(fēng)格上的研究遠(yuǎn)沒有其他領(lǐng)域多。

一 研究問題

英國曼徹斯特大學(xué)Mona Baker教授最早利用語料庫從類符形符比這一詞匯應(yīng)用角度分析譯者的翻譯風(fēng)格。此后，其他學(xué)者紛紛效仿，從詞匯密度、詞長、人稱代詞、指示代詞、句長等方面進(jìn)行研究。然而，這些研究對(duì)象都略為淺顯，且都存在源語與目標(biāo)語之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系，很難脫離原文本的影響。本文旨在脫離原文對(duì)譯文的影響，從譯文本身來分析孫致禮和王科一翻譯風(fēng)格有哪些不同之處，并探討背后的原因，以此對(duì)未來該小說的重譯提供些許建議。

二 研究方法

筆者分別搜集了《傲慢與偏見》源語文本的第一章和孫、王譯本的第一章，自建平行語料庫，利用“目標(biāo)文本型譯者風(fēng)格研究”方法（Saldanha，2010）， 借助語料庫在線網(wǎng)站對(duì)兩個(gè)譯本中的文化詞匯、語氣詞、特殊句型等方面進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)、比較和分析，從而對(duì)二者的不同翻譯風(fēng)格進(jìn)行深入研究。

三 討論與分析

（一）文化詞匯與譯者風(fēng)格

1成語、四字詞語

例1：

原文：Mr. Bennet was so odd a mixture of quick parts， sarcastic humour， reserve， and caprice， that the experience of three and twenty years had been insufficient to make his wife understand his character.

孫譯：貝內(nèi)特先生是個(gè)古怪人，一方面乖覺詼諧，好挖苦人，另一方面又不茍言笑，變幻莫測，他太太積二十三年之經(jīng)驗(yàn)，還摸不透他的性格。

王譯：班納特先生真是個(gè)古怪人，他一方面喜歡插科打渾，愛挖苦人，同時(shí)又不拘言笑，變幻莫測，真使他那位太太積二十三年之經(jīng)驗(yàn)，還摸不透他的性格。

利用語料庫在線網(wǎng)站分析第一章的翻譯，發(fā)現(xiàn)孫致禮譯本中成語和四字詞語共出現(xiàn)9次，占比約1.01%，王科一譯本中成語和四字詞語共出現(xiàn)6次，占比約0.66%。孫致禮的成語次數(shù)略比王科一多，且從此例來看，王科一使用的成語偏向古典漢語，而孫致禮使用的“乖覺詼諧”則更傾向于現(xiàn)代漢語的意味。

2稱謂

漢語里不同的稱謂可以折射說話雙方的關(guān)系，而且具有時(shí)代特色。稱謂的翻譯一定程度上反映了譯者的風(fēng)格。

例2：

原文："My dear Mr. Bennet，" said his lady to him one day， "have you heard that Netherfield Park is let at last？"

孫譯：“親愛的貝內(nèi)特先生，”一天，貝內(nèi)特太太對(duì)丈夫說道，“你有沒有聽說內(nèi)瑟菲爾德莊園終于租出去啦？”

王譯：有一天班納特太太對(duì)她的丈夫說：“我的好老爺，尼日斐花園終于租出去了，你聽說過沒有？”

孫致禮傾向于直譯和音譯原文的稱謂，不帶感情色彩，而王科一則更喜歡將稱謂具體化，且能從稱謂中看出說話者的語氣和感情，此例中“我的好老爺”可以暗示貝內(nèi)特太太喜悅的心情。

孫譯的稱謂風(fēng)格較為統(tǒng)一，“先生”、“太太”都具有當(dāng)代特色;而王譯的稱謂時(shí)代風(fēng)格不一致，“老爺”一詞是舊社會(huì)的用語，但“老婆”一詞屬于新時(shí)代用語?？紤]到原作描述的是18世紀(jì)末19世紀(jì)初閉塞、保守的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)，女性在家庭生活中的地位低下，“老爺”一詞很好地譯出了貝內(nèi)特太太和丈夫之間的地位不平等，體現(xiàn)出了原作的特點(diǎn)。

（2）語氣詞與譯者風(fēng)格

語氣詞是譯者在翻譯過程中有意或無意添加的用于強(qiáng)調(diào)說話者語氣的詞，能較好地反映譯者的不同風(fēng)格。下表顯示了利用語料庫在線網(wǎng)站分析出的兩位譯者在第一章中使用頻率較高的語氣詞。

不難發(fā)現(xiàn)，從語氣詞的使用頻率來看，孫譯語氣詞的頻率高于王譯，且單音節(jié)語氣詞多于雙音節(jié)語氣詞。孫致禮更傾向于用語氣詞來傳達(dá)言外之意、體現(xiàn)人物性格或是加強(qiáng)說話者的語氣。請(qǐng)看下例：

例3：

原文：However little known the feelings or views of such a man may be on his first entering a neighbourhood， this truth is so well fixed in the minds of the surrounding families， that he is considered as the rightful property of some one or other of their daughters.

孫譯：這條真理還真夠深人人心的，每逢這樣的單身漢新搬到一個(gè)地方，四鄰八舍的人家盡管對(duì)他的心思想法一無所知，卻把他視為自己某一個(gè)女兒的合法財(cái)產(chǎn)。

王譯：這樣的單身漢，每逢新搬到一個(gè)地方，四鄰八舍雖然完全不了解他的性情如何，見解如何，可是，既然這樣的一條真理早已在人們心目中根深蒂固，因此人們總是把他看作自己某一個(gè)女兒理所應(yīng)得的一筆財(cái)產(chǎn)。

此例中孫致禮使用了“真夠”這一語氣詞，而王科一沒有使用語氣詞，一詞之差，表達(dá)的效果截然不同?！罢鎵颉庇蟹N諷刺的意味，生動(dòng)地傳達(dá)出了作者對(duì)“這一真理”的嘲諷，而不用語氣詞則使整個(gè)描述顯得客觀，缺乏感情色彩。

（3）句型與譯者風(fēng)格

1被動(dòng)句

英文喜被動(dòng)句，而中文中以主動(dòng)句居多，即使有被動(dòng)句也多用意義被動(dòng)句，多數(shù)情況下無需表示被動(dòng)意義的標(biāo)志。

例4：

原文：Why， my dear， you must know， Mrs. Long says that Netherfield is taken by a young man of large fortune from the north of England.

孫譯：哦，親愛的，你應(yīng)該知道，朗太太說，內(nèi)瑟菲爾德讓英格蘭北部的一個(gè)闊少爺租去了。

王譯：哦！親愛的，你得知道，郎格太太說，租尼日斐花園的是個(gè)闊少爺，他是英格蘭北部的人。

孫王二人在處理英文的被動(dòng)句時(shí)都沒有直接譯成“被”，例4中孫致禮用“讓”字表達(dá)被動(dòng)意義，王科一使用了轉(zhuǎn)化主語法，把“Netherfield”從原文中的主語地位換成了譯文中的賓語地位，但是“租尼日斐花園的是個(gè)闊少爺”類似于英語中的主語從句，沒有達(dá)到完全漢語化的程度?？梢?，雖然孫、王二人都注意到中英文之間的被動(dòng)句轉(zhuǎn)化問題，但是孫致禮的譯文更符合漢語的表達(dá)習(xí)慣。

2比較句

例5：

原文： You and the girls may go， or you may send them by themselves， which perhaps will be still better; for， as you are as handsome as any of them， Mr. Bingley might like you the best of the party."

孫譯：“你帶著女兒們?nèi)ゾ托欣玻荒闼餍源虬l(fā)她們自己去，這樣或許更好些，因?yàn)槟愕淖松⒉粊営谒齻冎械娜魏我粋€(gè)，你一去，賓利先生倒作興看中你呢?！?/p>

王譯：“你帶著女兒們?nèi)ゾ偷美?，要不你干脆打發(fā)她們自己去，那或許倒更好些，因?yàn)槟愀畠簜儽绕饋?，她們哪一個(gè)都不能勝過你的美，你去了，彬格萊先生倒可能挑中你呢？”

此例中國孫、王二人都采用了反譯法，將肯定譯為否定。原文意思是“你和她們一樣漂亮”，孫譯為“你的姿色并不亞于她們中的任何一個(gè)”，變換了主語，將比較主體從“人”變成“物”，對(duì)原文的句法結(jié)構(gòu)作了較大改動(dòng)，而王譯雖然也變換了主語，但比較主體依舊是“人”。孫致禮在比較句的翻譯風(fēng)格上較為靈活。

（4）譯者不同翻譯風(fēng)格的原因分析

1翻譯思想

在孫致禮先生的翻譯過程中， 他曾多次強(qiáng)調(diào)：“翻譯工作是翻譯技巧、語言使用和作品內(nèi)部神韻的統(tǒng)一?！闭Z言表達(dá)和內(nèi)涵的契合是他一貫追求的翻譯目標(biāo)， 孫致禮在翻譯過程中， 主張尊重原著和原作者所生活的當(dāng)?shù)匚幕L(fēng)俗， 在內(nèi)容細(xì)節(jié)上都最大限度的契合原著， 把作者的觀念和作品整體切實(shí)地帶給讀者。雖然孫氏注重文化層面異化，但在語言方面還是在保留原文風(fēng)格的前提下盡量貼合漢語表達(dá)習(xí)慣。

2原作解讀

譯者對(duì)原作中的語言風(fēng)格和內(nèi)涵的解讀影響譯文的風(fēng)格。例如在語氣詞的使用上，基于對(duì)原文說話者的情感、語氣、語境的把握，孫致禮喜歡添加合適的語氣詞來更好地傳達(dá)原文的意思，而王科一對(duì)原文不同的解讀造成他譯文中的語氣詞比孫致禮偏少的情況。

影響譯者風(fēng)格的還有其他因素，例如譯者的語言能力、語言使用偏好、個(gè)人經(jīng)歷和性格、意識(shí)形態(tài)等。

四 結(jié)語

本文重點(diǎn)研究目標(biāo)文本型譯者風(fēng)格，排除原作對(duì)譯文的影響，從成語及四字詞語、稱謂、語氣詞、被動(dòng)句、比較句這幾個(gè)方面研究孫致禮和王科一獨(dú)特的翻譯風(fēng)格并探討其形成的原因。

研究發(fā)現(xiàn)，孫致禮比王科一更擅長使用成語、四字詞語;在稱謂處理上，孫致禮傾向于直譯和音譯，王科一喜歡將稱謂譯成具體人稱，且從中能看出人物的感情色彩，但有時(shí)會(huì)出現(xiàn)稱謂的時(shí)代風(fēng)格不一致的情況;在語氣詞上，孫致禮使用語氣詞的頻率高于王科一，擅長用語氣詞來加強(qiáng)語氣、刻畫人物性格;在處理原文中的被動(dòng)句時(shí)，兩人都比較靈活，使用轉(zhuǎn)換主語法或意譯法，但王科一的譯文中仍保留英語的表達(dá)習(xí)慣;對(duì)于比較句的翻譯，兩人都采用反譯法、變換主語法等方法，但王科一對(duì)否定比較句的翻譯仍喜歡保留原文的語法。

形成譯者不同翻譯風(fēng)格的原因多樣，有譯者個(gè)人堅(jiān)持的翻譯思想、對(duì)原作的解讀、語言能力、個(gè)人經(jīng)歷和性格等。本文淺析了孫致禮和王科一的譯者風(fēng)格，希望能為該小說的研究和將來的重譯提供些許幫助。

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