張國(guó)權(quán)

摘要：演員天性中的敏感和激情對(duì)于表演而言至關(guān)重要?！氨硌菽芰Α?，常常指的是演員與生俱來(lái)的天賦或者是經(jīng)由訓(xùn)練而具備的才能。憑借這種天賦或才能，演員可以理解古今中外，社會(huì)歷史中許多人物的經(jīng)歷，并能成功地體現(xiàn)和傳達(dá)與他本人并不相同的“他者”的思想和行為。“表演能力”要求演員具備特殊的天賦和智慧所引發(fā)的敏感與激情。這種天賦和才能可能屬于很多人，但對(duì)演員而言尤其重要。具備這種條件的人不一定就成為演員，而要成為一名出色的演員，就必須具備這樣的條件和特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;人物;塑造

中圖分類號(hào)：J824

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2019） 30-0126-01

角色的世界和現(xiàn)實(shí)中人的世界一樣，喜怒哀樂(lè)的方式和表達(dá)沒(méi)有完全相同的兩個(gè)人，同一個(gè)人在生命的不同階段，在不同的情境中，其表達(dá)情感的方式也是不同的。可以說(shuō)，沒(méi)有感性的創(chuàng)造就沒(méi)有表演藝術(shù)，沒(méi)有理性的控制，就產(chǎn)生不了偉大的藝術(shù)。

一、人物性格和故事情節(jié)誰(shuí)更重要

影視作品的成功是取決于人物還是故事的爭(zhēng)論一直沒(méi)有停歇過(guò)，我覺(jué)得這兩者是互相扶持的，首先一部好的影視作品必須先要有一個(gè)好的劇本，好的劇本包括有矛盾沖突吸引人的故事情節(jié)，還有就是鮮活的人物形象。這兩者是至關(guān)重要的，也是缺一不可的。好的劇本里必然有精彩的故事情節(jié)和人物形象，而人物形象是演員通過(guò)二度創(chuàng)作賦予人物有了鮮活的情感與人物的魅力，從而給觀眾留下了深刻的印象，感動(dòng)觀眾的心靈，使之成為一部家喻戶曉的成功影視作品。一部好的影視作品都會(huì)有一位給人留下深刻印象，具有鮮活動(dòng)力的人物形象。這也充分解釋了人物性格和故事情節(jié)，是相互扶持、密不可分、融為有機(jī)整體。

二、人物性格的弧線變化是推動(dòng)故事發(fā)展的主動(dòng)力

在一部影視作品中，每個(gè)人物性格都會(huì)隨著劇情產(chǎn)生微妙的變化，在遇到任何事情，人的性格也會(huì)隨著事情產(chǎn)生應(yīng)當(dāng)?shù)淖兓?。其?shí)在劇中的人物，跟在真實(shí)生活中是完全一樣的，首先都要有真情實(shí)感，不管是在劇中，還是真實(shí)生活中都有真實(shí)的情感流露，和情感變化，在電視劇中，人物的情感會(huì)更加感性與敏感，因?yàn)樗且蛴^眾表達(dá)自己在那一刻最真情的流露從而去感動(dòng)觀眾?！读羷Α分欣钤讫垶榱说谝粋€(gè)愛(ài)妻所表現(xiàn)出來(lái)的血性男兒至真至切的內(nèi)心情感，他用一種粗暴而又比?？菔癄€更為感人的行動(dòng)，演繹出了一個(gè)軍人的純真愛(ài)情;他更在為自己的兄弟報(bào)了血仇后，表現(xiàn)出來(lái)的義氣漢子的兄弟之情，在他身上還表現(xiàn)出的戰(zhàn)友情、愛(ài)國(guó)情、朋友情。這都是人物性格弧線的變化，也是推動(dòng)故事發(fā)展的主要?jiǎng)恿υ慈?/p>

三、人物性格的充分挖掘是讓觀眾直視人物內(nèi)心世界的唯一途徑

作為演員，無(wú)論角色的大小、無(wú)論戲份多少，都要認(rèn)真去揣摩你所飾演的角色，去研究它、刨析它，分析人物的性格、心態(tài)、內(nèi)心情感、感情線，甚至劇本上沒(méi)有詳細(xì)說(shuō)明的，你都要去細(xì)致挖掘。每個(gè)人的習(xí)慣動(dòng)作、手勢(shì)都不一樣，其實(shí)這些就是細(xì)節(jié)，有人說(shuō)過(guò)演戲，就是在“演細(xì)”。演員是需要在生活中不斷去觀察人物、了解人物、刨析人物的，這也是最基本的，只有不斷地去挖掘她，賦予角色該有的行為、動(dòng)作、情感、把她變成一個(gè)活靈活現(xiàn)、生動(dòng)的人物，調(diào)動(dòng)自己的真實(shí)、真切的情感（是符合該人物的）才能讓觀眾能直視你所扮演的人物內(nèi)心世界。這就是先讓那個(gè)角色感動(dòng)自己，才能夠去感動(dòng)別人。

四、人物在兩難境地的壓力下暴露出的真實(shí)情感是打動(dòng)觀眾的唯一方法

大家經(jīng)常為了電視劇中二人的情感糾葛所揪心、感動(dòng)得淚流成河。在眾多影視劇中，人物的情感是抓住觀眾的重要手段?？梢?jiàn)人物的性格與情感起著多么大的作用。例如：一對(duì)戀人剛開(kāi)始是多么相愛(ài)，然后因?yàn)槟撤N壓力迫使二人無(wú)法再相見(jiàn)、放棄對(duì)方，但是在真實(shí)情感與兩難境地中，真實(shí)情感完全沖淡了困難時(shí)，她們選擇了突破困難，暴露出的真實(shí)情感是完全可以打動(dòng)觀眾的，這時(shí)也就理所當(dāng)然地成為影片的高潮。但這種情況完全要靠演員的內(nèi)心信念，一瞬間的真切情感，忘記第一自我、喚醒第二自我的情感，但在鏡頭前切忌毫無(wú)控制地放大，要把握好尺度，不失真情地流露。這就是在兩難境地的壓力下暴露出的真實(shí)情感，是打動(dòng)觀眾的唯一方法。

五、關(guān)于演員天性中的敏感和激情

法國(guó)戲劇家安托萬(wàn)對(duì)這種素質(zhì)和天分對(duì)于表演藝術(shù)的要性也持肯定的態(tài)度。他說(shuō)：“……激情，激情是一種特殊的雙重的敏感性，可以鼓舞那個(gè)真正是位藝術(shù)家的演員。不過(guò)，這里像在一切藝術(shù)中一樣，真誠(chéng)、熱忱、某種確信和能抓住體現(xiàn)者的特別狂熱才是最珍貴的才能?！?/p>

從這段話可以看出，演員天性中敏感和激情固然重要，但能夠駕馭自我的情感則是演員更為可貴的才能。激情的呈現(xiàn)必須具有一定的分寸，必須取得理性的節(jié)制。貝拉斯庫(kù)指出：“一個(gè)擁有敏感性但卻缺乏自我控制力的演員，在表演某些強(qiáng)調(diào)特殊感情的場(chǎng)面時(shí)也許會(huì)是很拿手的，但要求他回溯并重復(fù)同樣的場(chǎng)面時(shí)，他的表演就顯得不成熟了。

六、結(jié)語(yǔ)

總之，舞臺(tái)感情是一種美學(xué)的感情，詩(shī)的感情。表演者需要控制自己的情感和動(dòng)作，使角色的動(dòng)作準(zhǔn)確地發(fā)展和運(yùn)行在戲劇情境所規(guī)定的范圍之內(nèi)。因此，表演需要激情揮灑，但更需要理性的控制。表演藝術(shù)中，情感和動(dòng)作并不在于如何強(qiáng)烈地得到了發(fā)揮，而在于如何準(zhǔn)確的得以展示。