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        文化自覺視角下鄉(xiāng)村民俗文化的嬗變

        2019-01-06 02:16:52張雨薇
        戲劇之家 2019年32期
        關(guān)鍵詞:廟會民俗文化文化

        張雨薇

        【摘 要】民俗文化,是一個民族和國家的精神文化象征,是一種悠久而豐富的歷史文化遺產(chǎn),它在人們長期的生產(chǎn)實踐和社會生活中一脈相承,卻又歷久彌新。民俗文化植根于廣闊的鄉(xiāng)土社會,有著頑強的生命力,卻又大多不會以其原生形態(tài)延續(xù),在現(xiàn)代化以及各種時代因素的沖擊下,民俗文化經(jīng)歷著動態(tài)的異化過程?;谖幕杂X視角,本文以南京市溧水區(qū)某村廟會為例,實證分析鄉(xiāng)村民俗文化在社會變遷中的嬗變,進而深入探究傳統(tǒng)民俗文化的適應(yīng)性問題。

        【關(guān)鍵字】文化自覺;民俗文化;嬗變;價值重構(gòu)

        中圖分類號:G122? 文獻標志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2019)32-0230-02

        一、引言

        該村廟會起源于明初,距今已有550年的歷史,曾經(jīng)因為時代政治原因被認為是封建迷信活動,中斷過50多年,直到2003年,在村民的自發(fā)組織下才開始復(fù)蘇。廟會寄托著當?shù)卮迕駥ζ桨采畹囊环N美好期盼,是鄉(xiāng)村社會集體精神世界的折射,是鄉(xiāng)民表達村族文化與精神信仰的公共文化空間。祭祀曾經(jīng)是廟會期間最主要的活動,但是在城市化的影響下,以及相關(guān)主體角色定位發(fā)生變化,廟會這種民俗文化逐漸由單一地寄托著村民自我情感的信仰系統(tǒng)變成多內(nèi)涵、多展現(xiàn)形式的儀式活動。

        二、鄉(xiāng)村民俗文化的適應(yīng)性轉(zhuǎn)變

        著名民俗學(xué)家鐘敬文認為:“一個人生下來,就生活在民俗中,就像魚兒生活在水里。民俗幾千年來,就和人民的日常生活緊密聯(lián)系在一 起。”[1]傳統(tǒng)的民俗文化是寶貴的精神財富,與鄉(xiāng)土社會息息相關(guān)?!拔覈r(nóng)業(yè)技術(shù)近年來推廣越來越快,農(nóng)民們的生產(chǎn)方式與之前相比有了很大的改變,而隨之而來的,是農(nóng)村整個傳統(tǒng)社會文化的變遷”[2],目前正處于社會急劇轉(zhuǎn)型時期,具有深厚底蘊的民俗文化勢必要經(jīng)歷一場風(fēng)雨洗禮。

        (一)廟會出巡儀式的變遷

        農(nóng)耕時代,土地是人類賴以生存的根基,盼望風(fēng)調(diào)雨順、莊稼豐收或驅(qū)除鬼怪的祭祀活動便孕育而生,這種活動就成為民間廟會的根源。據(jù)村里的老人介紹, “祠山大帝是被派過來治水的,治好了水患,人們以后就開始祭拜他,原來的時候上香求莊稼豐收,現(xiàn)在孩子上學(xué)、出門打工,都會去廟里拜拜”。風(fēng)調(diào)雨順則五谷豐登,狂風(fēng)暴雨則顆粒無收,形成了以農(nóng)耕為基礎(chǔ)的神靈信仰系統(tǒng)。

        趕廟會是鄉(xiāng)村社會中維系農(nóng)耕文明的紐帶,是基于一定的崇奉和世界觀,“廟會有著明確的社會功能,例如維系村莊穩(wěn)定、促進民間資本交換、戰(zhàn)爭集體性恐懼等;不過在現(xiàn)代社會,原本的信仰系統(tǒng)受到了極大沖擊,相應(yīng)的祭祀功能愈發(fā)弱化,而呈現(xiàn)出一種表演化和景觀化的狀態(tài)?!盵3]

        (二)廟會參與群體的變遷

        在每年的廟會期間,這片土地上的兒女便自發(fā)地前往廟宇進行祭祀和朝拜活動。廟會是整個村莊的“盛宴”,不管是長期生活在村莊的人,還是背井離鄉(xiāng)的游子,對廟會都有著根深蒂固的歸屬感與榮譽感,廟會維系著整個村莊的信仰與價值系統(tǒng)。當下,廟會團結(jié)群體、聯(lián)結(jié)集體的功能早已大打折扣。除了因為時代變遷存在的文化認可上的差異,新一代年輕人對廟會的參與感也處于一種低沉的狀態(tài)。筆者通過觀察發(fā)現(xiàn),現(xiàn)在廟會的參與群體以老年人為主,有少量三四十歲的青壯年,二十歲左右的年輕人基本看不到,或許對于他們來說,廟會已經(jīng)是小時候很模糊的記憶,信仰系統(tǒng)面臨著崩塌。

        (三)廟會活動空間的變遷

        廟會是一種對人員、場地高度依賴的活動,在城鄉(xiāng)一體化發(fā)展的進程中,該村的公共文化空間經(jīng)歷著從無到自發(fā)形成以農(nóng)耕為中心的集體空間再到不斷被擠壓的過程?,F(xiàn)如今,村莊的空間結(jié)構(gòu)已經(jīng)經(jīng)歷了一系列的重構(gòu)與擴張,愈發(fā)被市場機制和科層化的權(quán)利所侵蝕,生活世界越來越商品化、金錢化和官僚體制化。公共文化空間是文化活動的集合地,是人們信仰系統(tǒng)、世界觀的物化,但是不難發(fā)現(xiàn),鄉(xiāng)村公共文化空間越來越成為支持現(xiàn)代化建設(shè)和資本增值的空間。

        (四)廟會“定義”的變遷

        “在強國家-弱社會的農(nóng)村政權(quán)體制下,國家和地方政府在鄉(xiāng)村的建設(shè)和發(fā)展中一直扮演著重要的角色?!盵4]筆者了解到,在文革時期,廟會活動曾經(jīng)因被稱為封建殘余、“迷信”而被迫停止,廟會中的表演項目全部中斷。但是,該村的廟會并未因此銷聲匿跡?!霸谥袊鴩鴥?nèi)的改革開放和國際思想與學(xué)術(shù)界的后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向的交匯作用下,傳統(tǒng)生活方式的形式或要素先是在民間自發(fā)復(fù)興,接著又重新成為國家的公共文化的候選者。”[5]在溧水區(qū)以及廟會相關(guān)人員等的努力下,該村廟會于2009年被評為江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。它已經(jīng)不再是封建迷信的代表,而是符合新農(nóng)村建設(shè)大方向的一種普遍的信仰心理和價值觀念。

        三、文化自覺:民俗文化的內(nèi)生性重構(gòu)

        “文化自覺”是費孝通先生首次提出的。文化自覺,主要有三層內(nèi)蘊:1.文化自覺建立在對“根”的找尋與繼承上。2.建立在對“真”的批判與發(fā)展上。3.對發(fā)展趨向的規(guī)律把握與持續(xù)指引上。鄉(xiāng)村民俗文化的嬗變正是基于這樣的邏輯關(guān)系。廟會文化是一種特殊的社會形態(tài),即包含古老的信仰崇拜,又是對現(xiàn)實社會的反應(yīng),它的傳承必然要經(jīng)歷這樣一個過程。“當前很多優(yōu)秀的鄉(xiāng)村文化資源包括很多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)都在逐步消逝,如何保護和傳承成為一個具有爭議性的話題。但傳統(tǒng)鄉(xiāng)土文化資源具有嵌入現(xiàn)代文化建設(shè)的‘活性因子?!盵6]

        (一)積極培養(yǎng)本土性文藝人才

        由于我國鄉(xiāng)村社區(qū)的復(fù)雜性,鄉(xiāng)村民俗文化的建設(shè)更需要本土的鄉(xiāng)村文化傳承人才。鄉(xiāng)村文化傳承人才指能夠?qū)︵l(xiāng)村民俗文化進行傳承、保護、延續(xù)和發(fā)展創(chuàng)造的人才,他們通常是長期生活在這片土地、對鄉(xiāng)土人情有著深刻認識的人,他們熱愛鄉(xiāng)村民俗文化、了解鄉(xiāng)村民俗文化,他們在一定程度上決定著鄉(xiāng)村文化能否傳承與繁榮。培養(yǎng)一批立足本地民俗文化的文化傳承人,才能緩解文化傳承斷層的尷尬局面。

        (二)用創(chuàng)新方式活化文化傳承

        “鄉(xiāng)村基層文化工作者在對各類禮儀活動進行設(shè)計的過程之中,不但應(yīng)當對優(yōu)秀的禮儀形式與內(nèi)容加以承繼,同時亦要結(jié)合時代的變化對禮儀活動從內(nèi)容到形式方面加以大膽的創(chuàng)新,如此將提升農(nóng)村民眾對相關(guān)禮儀活動的關(guān)注度和參與熱情?!盵7]為了促進鄉(xiāng)村民俗文化的傳承與發(fā)展,必須用創(chuàng)新方式保護傳統(tǒng)民俗文化,民俗文化應(yīng)該是有生命力的,并不是不變化的。

        (三)培育居民村莊共同體意識

        由圈層化而導(dǎo)致的鄉(xiāng)村民俗文化式微的趨勢愈發(fā)明顯,“圈層化”是指鄉(xiāng)村居民由于貧富差距、交互關(guān)系層級而形成的一種明顯的不同圈層的現(xiàn)象和趨勢。“從鄉(xiāng)村社會層面來看,技術(shù)性治理使農(nóng)民的切身利益受到保護,但在一定程度上也造就了 ‘無公德個人現(xiàn)象。”[8]鄉(xiāng)村民俗文化的重構(gòu),離不開村民的參與,而村民的參與,是首先意識到自己的利益與村莊休戚相關(guān),原先處于鄉(xiāng)村社區(qū)邊緣的群體才會重新進入社區(qū)的中心。

        四、結(jié)語

        鄉(xiāng)村民俗文化承載著一個時代的記憶,它形成于一定的社會環(huán)境,又會隨著時代的變遷而發(fā)生某些轉(zhuǎn)變。今天,我們應(yīng)該站在文化自覺的角度看待民俗文化,對于民俗文化的態(tài)度,應(yīng)該是批判與發(fā)展的,它不應(yīng)該再僅僅是一個依附于土地的物理空間,代表著一定地域特色的文化,而是一個飽含文化底蘊的名片,它是否應(yīng)該順應(yīng)時代摒棄一些東西,應(yīng)該借助哪些力量,是值得深思的問題。在社會的構(gòu)建過程中,文化是無法缺位的,只有在日新月異的社會中確定自己的位置,增強自主適應(yīng)性,才能經(jīng)久不衰,迸發(fā)出新的活力。

        參考文獻:

        [1]鐘敬文.民間文學(xué)概論[M].上海:上海文藝出版社,1980 年版.

        [2]韓鵬云,孫彬.近年來農(nóng)業(yè)發(fā)展對農(nóng)村傳統(tǒng)社會文化的影響[J].神州,2018.

        [3]郁喆雋.江南廟會的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型:以上海金澤香汛和三林圣堂出巡為例[J].文化遺產(chǎn),2018.

        [4]蘇雷,劉永紅.南京市溧水區(qū)跳馬燈民俗發(fā)展研究[J].文學(xué)教育,2018.

        [5]劉奇.中國鄉(xiāng)土社會面臨的十大轉(zhuǎn)變[J].中國發(fā)展觀察,2018.

        [6]韓鵬云.淺析鄉(xiāng)村文化發(fā)展之路——石頭寨村調(diào)研有感[J].青年文學(xué)家,2018.

        [7]張文君.依托農(nóng)村文化禮堂,促進農(nóng)村群文建設(shè)[J].大眾文藝,2018,(5).

        [8]韓鵬云.國家整合鄉(xiāng)村的運行邏輯與路徑重塑[J].南京農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2018.

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