張莉

摘 要：“穿匏達本”是少數(shù)民族吹管樂器葫蘆笙的結構原理，這種獨有的結構是其苗管上下通透穿過笙斗，笙斗上下兩面開有相應大小苗孔，一苗能發(fā)兩個實音和一個滑音的優(yōu)越功能。將這種結構原理應用到漢族笙的改良上，可使現(xiàn)代廣泛使用的漢族笙發(fā)音結構發(fā)生改變，管簧耦合的數(shù)據(jù)改變使發(fā)音功能得到改變，初步改良后能使?jié)h族笙一苗發(fā)兩個實音，這也就改變了漢族笙原有的一管一音多年來的傳統(tǒng)發(fā)音方式，使之成為另一種結構形態(tài)的改良新笙——穿斗笙。

關鍵詞：穿匏達本;發(fā)音方式;優(yōu)越功能;改良新笙

笙是中國漢民族最古老的吹奏樂器之一，據(jù)記載，有3000多年的歷史，聰明的祖先早在商代就發(fā)明了笙的雛形。它除了使用自由簧這樣的特征外，還是世界上結構最為復雜的多管多簧吹奏樂器，并對世界簧樂器的發(fā)展起到很大的啟示和推動作用。笙作為中國古老的簧管樂器，自古以來，對笙的內(nèi)部結構和歷史演變以及演奏技巧的研究從來就沒有停止過。笙在當今的民族管弦樂隊中也起著重要作用，它功能強大，能演奏和聲，音色柔和，對樂聲的黏合性能強，極具中國民間音樂色彩。新中國成立后，笙從傳統(tǒng)的17簧發(fā)展到如今民族管弦樂隊常用的36簧鍵笙，不過由于其多管形態(tài)，也使后來在笙的改良上為增加其演奏音域與功能，改革者一直在走加苗管加簧的道路。這也就導致笙的體積越來越大，重量越來越重，演奏者的手及體力的負擔也隨之增加的局面。獨奏者為演奏體積龐大的笙，基本會采取坐位。這種演奏的局限性使研究者產(chǎn)生了要將這樣一件結構復雜、演奏功能強大的優(yōu)秀民族吹奏樂器改良得更加輕便易操作，讓使用者在演奏中受益，讓學習者能輕松勝任的一種設計設想。

研究者在接觸研究了現(xiàn)有國內(nèi)外各類多管吹奏樂器后，在我國少數(shù)民族流行吹奏樂器中的葫蘆笙的結構上得到了啟示。葫蘆笙是我國西南少數(shù)民族地區(qū)流行甚廣的一種吹奏樂器，由于取材方便，制作較原始，僅靠純手工即可完成，吹奏效果又優(yōu)美動聽，所以葫蘆笙流傳的時間、地區(qū)及民族數(shù)量上都是相當廣泛的。葫蘆笙的生命力如此強大，也引起了研究者的關注，在研究了解了各民族的葫蘆笙后，發(fā)現(xiàn)所有葫蘆笙都是因獨有的穿匏達本結構，使其具有一管發(fā)雙音，可以演奏滑音的演奏功能。葫蘆笙普遍體積較小，手捧就可輕松演奏，并可在演奏時載歌載舞而運用自如。這些優(yōu)勢一是歸功于其制作材料本就輕便，二是歸功于其結構為穿過笙斗，一管能發(fā)兩個實音及一個滑音的發(fā)音功能上，這樣的結構也就減少了管數(shù)，減小了笙斗體積。受此啟發(fā)，研究者設想致力于將此原理嫁接到漢族笙的改良上，以期改革出一種保持強大功能又有利于演奏，體積較小、重量略輕的改良新笙，改變現(xiàn)代廣泛使用的漢族笙發(fā)音結構，初步改良后能使?jié)h族笙一苗發(fā)兩個實音。這也就改變了漢族笙原有的一管一音多年來的傳統(tǒng)發(fā)音方式，基于笙苗穿過笙斗這樣的結構特征，研究者將其取名為穿斗式多音笙管笙，簡稱穿斗笙。

傳統(tǒng)漢族笙無論是民間的17簧笙還是發(fā)展后的36簧鍵笙，其基本結構都是把簧片用蠟粘貼于笙苗管最下端的笙腳上，然后將其插在笙斗的中間部分，氣流通過吹嘴灌入笙斗，各笙腳上發(fā)音的簧片在封閉的笙斗里組合振動。笙這樣的結構自古延續(xù)至今一直未改變，這種笙苗結構一端是密封的笙腳，它的發(fā)音原理實際上是簧管共振，有的人也稱之為配合系，就是由于氣流的沖擊，使得笙簧與同一笙管內(nèi)從笙腳到音窗之間的空氣柱產(chǎn)生共振后才發(fā)出聲響。改良穿斗笙的結構是苗管上下通透，沒有笙腳，直接在竹管中間一段的所需位置上開有簧槽，簧片粘貼在簧槽處，笙苗插入并穿過笙斗，將貼有簧片的一段笙苗管置于笙斗內(nèi)，在管苗上端開有兩個音窗，并安裝按鍵來開閉兩個音窗，吹奏時兩個音窗到簧片之間的空氣柱與簧片產(chǎn)生不同的耦合音高，使相鄰二度音程的音色在聽覺上得到統(tǒng)一。

在借鑒傳統(tǒng)葫蘆笙穿匏達本的結構時，研究者也對穿斗笙作出了簧片制作上的調(diào)整，在簧片的選材上，研制者考慮到傳統(tǒng)葫蘆笙使用的是竹簧片，雖然竹簧片在形態(tài)上與漢族笙使用的銅簧極為相似，但由于竹簧材料密度結構相對金屬材質(zhì)疏松，發(fā)出的音色纖細、柔軟，音量小。而響銅屬于合金銅結構，其密度強，并且還有一定的韌性和延展性。這種金屬材料制成的簧片音色清脆、明亮，音量較竹簧大，剛性中帶有一定的柔性，具有與其他樂聲更好的粘合力，所以在試制設計中選擇使用了響銅簧。穿斗笙在簧片制作的要求上比傳統(tǒng)笙的簧片要略微輕薄，這樣的設計有利于更加敏感地發(fā)音，音色也更顯柔美。笙簧制作的關鍵技術在簧舌上。簧舌是簧管發(fā)聲的聲源點，它的形狀除對音量有一定的影響外，對音色也會有不同程度的細微影響?；缮嗟拇笮?、厚薄以及簧舌縫隙的大小曲直等具體制作情況直接影響到簧片的音色、音質(zhì)、音量和音高。因此，在實驗中為將穿斗笙的音色做到最佳聲效，試制者在處理簧舌的大小、厚薄、簧舌縫隙的大小曲直、簧片的軟硬度上頗為考究，以使試制完成的穿斗笙能發(fā)出較為合適的音量和圓潤的音色。

同時，由于簧片的制作工藝因其手工制造而不能標準化生產(chǎn)，這種情況也導致簧片需要通過點上朱砂來調(diào)節(jié)音高，而朱砂具體使用的多少及朱砂點在簧舌上的位置就需視其具體振動情況而定。實驗中，試制者將這個方法應用在穿斗笙上時出現(xiàn)一個現(xiàn)象，在笙苗只開一個音窗的情況下，是可以達到調(diào)和音高的作用的，但是這個點上朱砂的簧片只能對應調(diào)整一個音的音高，也就是調(diào)和了從簧片位置到第一音窗開孔位置的這一段笙苗的耦合關系。而現(xiàn)在多音式穿斗笙的設計是在笙苗上開兩個音窗，同樣的一個簧片要對應兩段不同長度的笙苗管的耦合關系。在實驗中，為將第一音窗的音調(diào)準而點上相應合適重量的朱砂后，再去找尋第二音窗的位置確實是困難的事情，這也導致初步實驗出的穿斗笙在找尋第二音窗時會有不能一次性準確找到的情況，增加了制作的難度。這個問題的解決也成為下一步完善穿斗笙制作工藝的一個要點。

穿斗笙的結構形態(tài)由于笙管上下通透，笙管與笙斗上下兩面的苗孔的銜接和密封技術尤為重要，為完成此結構和原理，關于笙斗的設計怎樣才合理成為設計者需要重點考慮的問題。笙斗初步設計為14苗管，上下開有位置相對應的苗孔，不同于傳統(tǒng)笙斗都是上面開苗孔，笙斗下面底部是全封閉的狀態(tài)。傳統(tǒng)笙笙腳這個部分是用木質(zhì)的材料制作，木質(zhì)材料有一定的韌性，能使笙苗插過笙斗孔時起到密封的作用，猶如紅酒瓶用木質(zhì)瓶塞能密封的效果一樣。傳統(tǒng)笙腳基本解決了笙苗和笙斗結合時密封不漏氣的問題。但目前穿斗笙的設計是需要笙腳部分穿過笙斗上下兩面的孔，使貼有簧片的笙苗段放置在笙斗中間。設計者的第一套方案是將下端部分的苗管通過加工使之成為小幅度的錐形，而笙斗上下的孔徑設計也是相應的上大下小，可以正好插下加工好的錐形笙苗。這樣的加工設計使得上下孔與插入的笙苗段竹管能有密封不漏氣的效果。但這種方案在實驗中比較不容易操作，特別是笙腳部分的錐形加工比較難以操作，如用竹管本身下端材料加工較長尺寸的錐形笙腳會出現(xiàn)管壁厚度有限，加工到最下端時，常常由于管壁太薄而在實際操作中反復插入笙斗時容易破裂;如用木頭加工，要做到和上端竹管的管壁和內(nèi)徑完全統(tǒng)一也比較不易操作。第二套方案就是使用了一種笙制作家趙洪亮發(fā)明的設計，實驗中，這種設計方案相對第一種方案效果要好，其結構為上下孔與斗的內(nèi)部接口均有一段銅套和插入穿過笙斗經(jīng)過上下孔的苗管緊密結合。這樣的設計解決了苗管穿過兩個斗孔而很容易產(chǎn)生漏氣的情況，試制完成的穿斗笙在試奏中完全沒有漏氣的現(xiàn)象，在后來的實驗中就采取了第二種方案。其笙斗設計圖如圖1所示。

笙斗的音位設計與指法安排是根據(jù)C調(diào)十二平均律的演奏需要來設計的，該音位設計在后來試奏中的應用表現(xiàn)得到了專業(yè)試制者的認可。指法的排列在借鑒目前使用最為廣泛的36簧鍵笙的指法排列后進行了設計，設計完成的指法運用起來較為便利順手，符合手的基本應用原理。其設計如圖2所示。

在整個設計實驗的過程中，遇到的最大問題是來自制作笙的原材料不統(tǒng)一的情況。傳統(tǒng)笙這件樂器笙管自古都是用天然材料竹管制作，一般是用紫竹，也有用白竹制作，但因天然竹材自然生長，其內(nèi)徑、管壁厚薄無法統(tǒng)一，所以傳統(tǒng)制作笙的方法是通過在簧片上的簧舌點上朱砂來調(diào)整耦合關系，以此得到所需音高。穿斗笙的笙管試制材料也是使用紫竹和白竹這兩種傳統(tǒng)材料做試制，相較而言，紫竹的密度好，表面又有較好的色澤，管內(nèi)空間大小均勻，不易破裂，配上響銅簧會發(fā)出清脆、甜美的音色。笙管的制作是一件看似簡單、實際復雜的制作過程。管苗上音窗的開孔數(shù)據(jù)也是該改良笙設計制作的難題之一。因竹管為天然材料，每一支竹子的內(nèi)徑、材料密度、管壁厚度都不統(tǒng)一，所以試驗中同樣長短的竹管在找發(fā)音孔上是難題，且無法統(tǒng)一數(shù)據(jù)，不利于制作。這也反映了笙這件傳統(tǒng)樂器在制作材料上的不統(tǒng)一的弊端。表1的數(shù)據(jù)是試制成功的第一支穿斗笙的管苗長度與音窗距離的數(shù)據(jù)情況。

試制的笙苗圖和完成的穿斗笙如圖3、圖4所示。

試驗好的穿斗笙因其笙苗上鍵子安裝得較多，又有穿越過笙斗底部的笙腳部分，無法像傳統(tǒng)笙一樣豎立放置，而橫向放置又將影響到鍵子的安全使用，所以試制者設計了一個底座加支撐架。支撐架上端支撐在笙斗底部的正中央處，在笙斗底部的正中央位置設有支撐架的凹槽，使支撐架能牢固地支撐起整個穿斗笙，支撐架下端設計了一個底座，大小如笙斗面積，木質(zhì)長方形狀，有較大的支撐作用并且美觀，這就較好地解決了穿斗笙不便于放置的問題。笙座如圖5所示。

實驗中較為復雜的部分在于鍵子的安裝。由于竹管的直徑有限，因此在一支竹管上面安裝兩個鍵子，特別是在還要考慮到笙苗和笙苗之間的銜接問題的同時安裝按鍵，常常需要仔細結合按鍵的位置，并綜合指法的排列來思考。在有些擁擠的管面，為了順利安裝下較長的鍵桿，需要將鍵桿設計成一定的弧形，繞過第一個鍵子的位置來安裝，這樣制作能使兩個單鍵互不影響，獨立運作。整個笙的外形，管子長短排列也沿用了傳統(tǒng)笙的審美視角，為中間部分笙苗管子長，周圍笙苗管子逐漸變短的規(guī)律，整個成品穿斗笙外觀在視角上完全符合傳統(tǒng)笙的形狀和文化內(nèi)涵。

在第一個實驗設計階段結束后，研制的穿斗笙初步形態(tài)已完成，在試奏中能體現(xiàn)一管雙音的功能，并且音色統(tǒng)一。一管雙音雙鍵的單鍵結構也能較容易、方便地操作，基本能達到實驗初期所設定的目標，成功解決了設計的核心問題，突破了一管一音的傳統(tǒng)結構發(fā)音方式，使傳統(tǒng)笙的體積減小、重量減輕。試制完成的穿斗笙在體積上比相同音域的其他傳統(tǒng)笙少很多，加上使用的鍵金屬材料也有所改進，在本設計中使用了重量較之傳統(tǒng)全銅按鍵、鍵桿輕的鈦金屬來制作，也使試制成功的穿斗笙整體重量有減輕的優(yōu)勢。但試制完成的穿斗笙在試奏中的問題，因第一階段試驗時間有限而有待下一步查找具體原因加以改進，期待下一個實驗階段能在其優(yōu)勢上解決不足之處，使其成為一件易使用的優(yōu)秀的民族管樂器。愿笙這件中國傳統(tǒng)文化瑰寶不斷成長為更加強大的現(xiàn)代樂器。

參考文獻：

[1] 劉瑜.笙音色探究[J].音樂探索，2011（2）.