摘 要：從《非常完美》到《失戀33天》，從《滾蛋吧！腫瘤君》到《七月與安生》，國產(chǎn)“小妞電影”越來越具有市場影響力和感召力。深受都市年輕觀眾尤其是受到女性觀眾的喜愛。本文試從類型雜糅、女性凝視、視覺圖譜三方面分析《滾蛋吧！腫瘤君》作為“小妞電影”的敘事策略。

關(guān)鍵詞：小妞電影;《滾蛋吧！腫瘤君》;類型雜糅;女性凝視;視覺圖譜

“小妞電影”源于英文“chick flick”，“特指以年輕女性為主角、詼諧時尚的浪漫愛情輕喜劇”。一般認為，“小妞電影”是介于愛情片與喜劇片之間的亞類型電影。它以女性、都市、時尚、愛情、喜劇等元素為主要特征，立足于女性視角，關(guān)注都市女性的個人成長與自我實現(xiàn)。從第一部純復(fù)制好萊塢“小妞電影”類型模式的《非常完美》，到《滾蛋吧！腫瘤君》的正能量爆棚，國產(chǎn)“小妞電影”逐漸找到在中國語境下的創(chuàng)作機制，不斷滿足都市青年尤其是女性觀眾的消費需求，從而一次次地賺足女性觀眾的“淚珠子”和“錢袋子”，實現(xiàn)票房、口碑雙豐收。在本土化的過程中，相對于作為母本的好萊塢“小妞電影”，作為述本的國產(chǎn)“小妞電影”通過對前者的汲取和改造，完成了類型的在地性敘事和傳播。

1 “小妞電影”的類型雜糅

類型電影是美國制片廠制度成熟之后的產(chǎn)物，是好萊塢為規(guī)避風險以及實現(xiàn)利益最大化而培植起來的高度模式化的影片。類型電影是與社會主流價值觀和觀眾的期待視野相融合的，其在故事情節(jié)、敘事走向、視覺圖譜等方面都有某種程度的相似性和類型化。其既有穩(wěn)定而嚴格的結(jié)構(gòu)體系，也處在不斷的運動之中。多數(shù)情況下，類型電影都是基于觀眾口味取向的變化。其歸根到底是電影商品化的結(jié)果，是符合大眾需求的現(xiàn)代文化消費品?！靶℃る娪啊钡奶鹈涝靿舯举|(zhì)正好滿足了部分觀眾對于想象的剛性需求。其婚戀、升職、家庭、圓夢、時尚等主題都是現(xiàn)代女性群體所關(guān)注的問題。國產(chǎn)“小妞電影”是電影市場進一步細分的產(chǎn)物，以對電影受眾的準確定位和類型模式的成功移植為策略，是按照女性的審美趣味和審美心理來想象的。因此，國產(chǎn)“小妞電影”是對當下女性對象化需求的兌現(xiàn)和心理代償，是將個人認同和身份想象轉(zhuǎn)嫁到電影角色上，從而使年輕的女性觀眾從“小妞電影”中得到對于理想型人格和生活的投射，以及從相似的經(jīng)驗中建立起心理同構(gòu)。

在文本上，《滾蛋吧！腫瘤君》根據(jù)插畫家熊頓的真實經(jīng)歷改編而成，是一部具有互聯(lián)網(wǎng)基因的IP電影。影片由韓延導(dǎo)演，白百合、吳彥祖主演。影片用積極、幽默的敘事方式，呈現(xiàn)了一個絕癥女性在病痛面前樂觀的人生態(tài)度，并穿插親情、友情和愛情的溫暖故事，從而成為一部“痛并快樂著”的正能量電影。主人公熊頓在生日當天奮勇辭職，又正好碰到男友出軌，在人生職場、情場雙失意的時候，又禍不單行地查出患有絕癥。在死神的通知書面前，熊頓沒有放棄。她選擇勇敢面對，身邊的閨蜜和家人也與她并肩作戰(zhàn)。在住院期間，她喜歡上了自己的主治醫(yī)師梁醫(yī)生，并主動出擊。同時，在病房里，她還結(jié)識了調(diào)皮可愛的小男孩“毛豆”，因化療而光頭的“女王”夏夢。大家互相加油打氣，在醫(yī)院這個冰冷的房間里洋溢著春暖花開的氣息。“人不能因為害怕失去，就不去擁有。死，只是一個結(jié)果，怎么活著才是最重要的?！痹谏詈蟮臅r刻，熊頓用自己的意念與病魔進行殊死搏斗，用自己的勇氣去做了一切自己想做的事。世界以痛吻我，而我報之以歌。她不曾放棄自己，而是拼盡全力燃燒到生命的最后一刻。雖然最后也沒有出現(xiàn)奇跡，但整部影片充滿著生的光輝和火焰。

在形式上，《滾蛋吧！腫瘤君》呈現(xiàn)出“作者電影”的風格影像。影片主體具備“小妞電影”的類型特征。影片講述的是都市青年女性的人生和情感故事，通過甜美的愛情故事、溫馨的親情故事、溫暖的友情故事俘獲觀眾的認同，達到情感共鳴。這是“小妞電影”以年輕女性為觀眾而一貫采用的敘事基調(diào)。然而本片在平衡影片敘事的基礎(chǔ)上，對既有類型特征作出了個性化的解構(gòu)。影片同時雜糅了青春、喜劇等多樣化的類型元素，豐富了影片的敘事節(jié)奏;同時，影片一改以往“小妞電影”的大團圓結(jié)局，而是以悲情的“死亡結(jié)局”達到價值觀的傳遞。影片也雜燴了各種二次元，如漫畫、韓劇、游戲（CS槍戰(zhàn)、打怪、打僵尸）、清宮戲等。先后插入美劇《行尸走肉》，吳彥祖成為神箭手;韓劇《來自星星的你》，白百合吳彥祖迷之藍色生死戀……在影片中融入這些流行于當代青年的文化元素，體現(xiàn)出“小妞電影”與時俱進的時代特征。而《滾蛋吧！腫瘤君》的故事本身就是根據(jù)互聯(lián)網(wǎng)人氣漫畫IP改編而來，這也是國產(chǎn)“小妞電影”迎合市場的一種全新嘗試。整體上，《滾蛋吧！腫瘤君》既有“小妞電影”的爽利活潑，又有奇幻片的別出心裁，既打開腦洞又打開心扉，既有笑點又有淚點，從而是一部類型雜糅成功的“小妞電影”。

2 “小妞電影”的女性凝視

庫里塞特在《“視點”論》中指出：“一個敘事作品如同一幅畫一樣，首先要有一個視點（有時甚至若干個視點或一個曖昧的視點）來給它提供表面的合理性和意義?！币朁c是創(chuàng)作者的敘事視角，是創(chuàng)作者切入文本的方式和角度，不同的創(chuàng)作者有不同的創(chuàng)作視點，同時不同的電影類型對視點也有不同的側(cè)重。勞拉·穆爾維在《視覺快感與敘事電影》中寫道：“傳統(tǒng)電影的制作者們只能運用固定的模式和慣例將女性置于一種從屬、被動的位置，為滿足男性性的幻覺，女性被各種鏡位安排成‘一副就要被看的樣子?！痹趧诶つ聽柧S的敘述中，女性角色承受著被攝影機背后的男性、劇中的男性角色、劇場中的男性觀眾的三重凝視。

“小妞電影”則與此相反?！靶℃る娪啊敝械呐圆辉偈亲鳛椤氨豢础钡膶ο?，而是實現(xiàn)了一次視點的轉(zhuǎn)換。女性是被放在C位上，女性成為核心的創(chuàng)作主體，女性的感受和感情成為表達主題，女性觀眾成為目標受眾。借助女性的視角來講述女性的故事，正是“小妞電影”創(chuàng)作的不二法門和藝術(shù)規(guī)律?！稘L蛋吧！腫瘤君》在角色設(shè)置上，漫畫家熊頓是絕對主角。她有著樂天派的性格，有著不屈服的精神，有著古靈精怪的點子，有著小美好的幻想，還有正能量的態(tài)度。她熱愛生活，熱愛家人，熱愛朋友，熱愛自己的漫畫事業(yè)。而吳彥祖扮演的主治醫(yī)師雖然是男主角，但無論在戲份上還是在臺詞上，他都是作為陪襯鮮花的綠葉，只是為了烘托熊頓面對病痛時的樂觀向上。在熊頓和梁醫(yī)生這條敘事線上，熊頓永遠處于主動出擊的地位，她落落大方地挑逗梁醫(yī)生，把梁醫(yī)生半路攔截躲進儲物間，在腦海中幻想各種梁醫(yī)生被芳心俘獲的場景。梁醫(yī)生則一直處于被動、從屬的地位。電影中熊頓的各種想象，在視覺心理上也滿足了現(xiàn)實中女性觀眾對男性身體的想象與凝視。女性成為表達的主體，男性讓位于欲望客體，成為“邊緣化”的陪襯，從而烘托和強化女性的性格魅力。而在配角上，影片中也是女性角色多于男性角色，女性戲份多于男性戲份。愛打拳擊的老鄭、白領(lǐng)一族的艾米、瀟灑女王夏夢，女性群像的性格塑造也符合當代女性青年追求自由、獨立的設(shè)定。

同時，從影片標題看，“滾蛋吧！腫瘤君”也是女主人公面對腫瘤時內(nèi)心吶喊的英雄口號。在被病魔折磨的時候，卻能夠掌握主動權(quán)，與死神正面迎戰(zhàn)。這并不是一種“精神勝利法”，而是用女性的氣魄解構(gòu)死亡的意義，呈現(xiàn)出生命的陽剛之美。

3 “小妞電影”的視覺圖譜

影像作為視聽語言訴諸“看”的那一部分，是視聽語言的基礎(chǔ)。作為一種商業(yè)化類型，“小妞電影”也有其獨特的視聽圖譜。影片多使用快節(jié)奏的運鏡和無縫隙的剪接，從而使電影節(jié)奏明快，風格輕松。同時，影片中的音樂也占相當比重，大多數(shù)是流行音樂。在影片的不同情節(jié)點推動情感，煽情表意，引領(lǐng)觀眾情緒，是典型的戲劇式使用方法?！稘L蛋吧！腫瘤君》在保留“小妞電影”的視聽符碼的同時，也有自己的影像風格。影片在空間結(jié)構(gòu)上，塑造出了兩個迥異的世界，一個是熊頓的現(xiàn)實世界，一個是熊頓的心理世界。兩個世界通過畫面交叉呈現(xiàn)，使影片更具風格化和立體感。例如，影片11分45秒至15分鐘的一段戲，熊頓在生日當天偶遇“渣男”男友出軌，落荒而逃走在大街上。此時，伴隨著一段哀傷低婉的音樂，在升格的慢動作鏡頭中，街上的大樓、路人、報紙、潑灑的咖啡、垃圾桶等，通過技術(shù)處理，熊頓所到之處都冰封一片。這一段頗具漫畫風格的影像，呈現(xiàn)的正是熊頓當時冰冷心寒的心理世界。“風格可以加強影片中情緒/情感的效用?！痹谟捌?，類似這樣的心理蒙太奇片段有很多。又如住院期間，熊頓想象自己化身女超人殲滅死神，想象自己成為韓劇女主角被梁醫(yī)生雪中擁吻，想象自己和梁醫(yī)生在艷麗沙灘二人世界……每一次想象場景，電影畫幅都會收縮變窄，一方面是與現(xiàn)實世界區(qū)別開，一方面也象征著主人公獨處的心靈空間。創(chuàng)作者風格化地交叉現(xiàn)實世界和心理世界，從而使影片具有一種超現(xiàn)實主義的敘事風格。

同時，影片也風格化地運用了色彩，尤其是對紅色造型元素的偏愛。紅色圍巾、紅色假發(fā)、紅色塑料袋……紅色成為影片中的核心顏色?！爸陔娪皩徝酪饬x而言色彩意義非凡。它作為語言元素是視覺的直接呈現(xiàn)和造型的主要手段，延伸表現(xiàn)出故事情節(jié)本身所無法傳遞的信息與內(nèi)涵，可以說色彩是思想亦是情感，是情感亦是結(jié)構(gòu)。”色彩是很多導(dǎo)演慣用的表達手段，如《辛德勒的名單》作為一部黑白片，其中僅有的色彩就是穿著紅色衣服的小女孩;又如張藝謀在《紅高粱》和《大紅燈籠高高掛》中對紅色的大膽運用。顏色成為導(dǎo)演敘事的一種手段，是與主題相呼應(yīng)、勾連的策略?！稘L蛋吧！腫瘤君》表面上看是一部有關(guān)癌癥和死亡的作品，但電影本身卻并不悲觀。導(dǎo)演以輕快明麗的影像造型表現(xiàn)熊頓積極向上的生命狀態(tài)。影片中大量的紅色正象征著火紅的生命、激情和希望，象征著熊頓面對絕癥不屈不撓、樂觀積極的態(tài)度和精神，從而傳遞出的正是“最重要的是怎么活著”這種積極的價值觀。

4 結(jié)語

近年來，“小妞電影”多次成為票房黑馬，被稱為“大票房的女性主義”或“給女性的賣座電影”，越來越受到市場和觀眾的青睞和喜歡。《滾蛋吧！腫瘤君》就是其中的佼佼者。影片在類型雜糅上作出了很多新鮮的嘗試，在女性視角上又有著一貫的堅持，在視覺圖譜上則有著鮮明的導(dǎo)演風格和特色。同時，影片也具有深層次的人文關(guān)懷。整部影片都是用輕松活潑的調(diào)性來烘托關(guān)于死亡這一凝重的主題以及面對死亡時人類深沉的情感，傳遞出向死而生的價值觀。同時，影片也以與時俱進的開放心態(tài)融入很多流行元素，即實現(xiàn)了“小妞電影”在中國語境下的本土化和在地性創(chuàng)新?？偟膩碚f，《滾蛋吧！腫瘤君》是一部成功的“小妞電影”，獲得了票房、口碑的雙豐收。

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作者簡介：唐威（1993—），上海大學上海電影學院電影學研究生三年級，研究方向：電影學。