霍震

【摘 要】人們總說一部好的電影是有“溫度”的，其實(shí)這所謂的“溫度”指的就是人物塑造。本文從人物建構(gòu)和情感外化兩個角度來淺談電影的人物塑造。

【關(guān)鍵詞】電影的“溫度”;人物建構(gòu);情感外化

中圖分類號：J9? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）33-0096-01

一、人物建構(gòu)角度

劇作區(qū)別于文學(xué)，它少有文學(xué)的修飾，多的是大量的臺詞以及動作的描述。那么人類內(nèi)在的情感，如何通過劇本的形式來外化呢？寫劇本之前，要對劇中的主要人物進(jìn)行分析，分析的方面有很多，如人物的性別、職業(yè)、年齡、工作，以及之前的一些經(jīng)歷，等等。最好能有個人物小傳對人物進(jìn)行一個全面徹底的分析。如果說劇本的敘事、情節(jié)的邏輯是文本邏輯，那么對人物的塑造、人物情緒的表達(dá)就是情感邏輯，情感邏輯是建立在文本邏輯基礎(chǔ)上的，文本邏輯是基礎(chǔ)，而情感邏輯是升華。人物的情感邏輯要遵循一個主要原則，即合理化，人物的每個行為都是由情感支撐的，而這個人物的各方面經(jīng)歷決定了他的情感，以及解釋了他為什么要有這個行為。很多影視作品中，某個人物在某個節(jié)點(diǎn)做了一件匪夷所思的事，之后進(jìn)入閃回，他曾經(jīng)的一些不堪回首的經(jīng)歷或是童年的一些創(chuàng)傷導(dǎo)致了當(dāng)下這個時間點(diǎn)他會選擇這么做，這即是合理化，他的經(jīng)歷影響了他的情感，他的情感變化又驅(qū)使了他的行為，觀眾此時也會對這個人物產(chǎn)生某種程度上的理解。如果沒有給這個人物進(jìn)行合理化建構(gòu)會怎樣呢？那就只剩流水賬式的劇情、立不起的人物，以及沒有“溫度”的電影了。

畢竟電影的篇幅有限，不是所有的人物都需要塑造得淋漓盡致。愛德華·摩根·福斯特在《小說面面觀》中提到了“圓形人物”和“扁平人物”的概念。圓形人物是指人物性格比較豐滿，表達(dá)出了人物的復(fù)雜性和多面性。扁平人物指人物性格刻畫比較單調(diào)，好人就好到底，壞人就十惡不赦，缺乏人物性格的變化和人性的復(fù)雜。[1]雖然他是針對小說提出的，但同樣也適用于電影。一部電影中的人物很多，如果每個角色都按照圓形人物的方式來塑造的話，一是“篇幅”會過長;二是沒有了重點(diǎn)。之所以有主角配角之分，就是為了讓配角來襯托主角，相得益彰。

觀眾是被影片內(nèi)容帶著走的，而作為編劇，他的思路永遠(yuǎn)跟觀眾是反著的，自己寫或者拿到一個故事大綱，先對里邊的主要人物進(jìn)行合理化建構(gòu)，寫人物小傳，但人物情感建構(gòu)永遠(yuǎn)沒有一個標(biāo)準(zhǔn)答案，會有很多不一樣的方向，仿佛每一個方向都能到達(dá)終點(diǎn)，又仿佛每一方向都會進(jìn)入死胡同，需要編劇在不斷推敲的過程中給人物一個相對合理化的建構(gòu)，讓人物能在影片當(dāng)中立得住。

二、情感外化角度

一部電影傳達(dá)給觀眾的是視聽語言，作為觀眾是看不到人物小傳的，所以這就需要人物用行為在不同的時空框架中進(jìn)行表達(dá)。

那么時空框架是什么呢？時空，即時間與空間，電影是時間的藝術(shù)，但它同時也是空間的藝術(shù)，一部完整的電影都是隨著時間的流逝、空間的轉(zhuǎn)換來完成的。人物行為在時空框架中的表現(xiàn)就是人物情感的外化，編劇前期做了很多的工作，分析人物，就是為了讓人物能夠在整部電影中“從一而終”，影片開始，他是一個“花心”的人，到結(jié)束他還是“花心”的，即使他發(fā)生了轉(zhuǎn)變，也要給他一個動機(jī)，讓人物的情感邏輯在整部影片中合理化，這樣觀眾才不會因?yàn)槿宋镄愿褡兓蠖a(chǎn)生質(zhì)疑。

人物情感的具體外化方法有很多，但整體離不開編劇和導(dǎo)演兩方面的工作。編劇的工作主要在前期劇本打磨階段，雖然劇本無法表達(dá)太多情感的東西，但編劇可以通過對人物動作和臺詞的描寫來外化人物情感，此時人物小傳就像整個劇本的燈塔，指引著劇本的創(chuàng)作，人物的所有行為、所有臺詞都離不開人物設(shè)定。編劇要讓自己進(jìn)入這個角色，設(shè)身處地進(jìn)行推敲，自己站在這個角色的角度會干什么事說什么話。但編劇的前期工作只完成了一部分，接下來更多的是導(dǎo)演的工作。一個導(dǎo)演要想塑造好人物，任何一個細(xì)節(jié)都是不能忽略的，從前期選演員、定妝、選景、確定道具到拍攝中對演員的把握，等等，每個環(huán)節(jié)都很重要，需要導(dǎo)演對于角色深入理解并能夠準(zhǔn)確外化。曹保平導(dǎo)演在拍攝《烈日灼心》的時候，對于警察辦公室的置景總是不滿意。他覺得整個景的氛圍和段奕宏這個角色性格不搭，美術(shù)組修改了好幾次，導(dǎo)演才終于滿意，最后這部電影也獲得了很大的成功，可以說每一個細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)成就了整部電影。

三、結(jié)語

本文從人物建構(gòu)和情感外化兩個方面淺談電影人物的塑造。人物建構(gòu)更多的是編劇的工作，是在電影開拍前劇本打磨階段完成的;而情感外化更多的是導(dǎo)演和演員的工作，是在有了成熟劇本的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演帶著演員更深一層剖析人物，外化感情。

人們都說劇本是電影的“靈魂”，那么人物塑造就是電影的“體溫”，一個人光有“靈魂”沒有“體溫”是行不通的，電影也一樣，空有一個華麗的故事，完全沒有人物情感邏輯的電影是架空的，不接地氣的。既有“靈魂”又有“體溫”才能被稱作一部優(yōu)秀的電影作品。

參考文獻(xiàn)：

[1][英]E.M.福斯特.小說面面觀[M].上海：上海譯文出版社，2016.