楊凱悅

【摘 要】印度電影《調(diào)音師》自2019年4月在中國(guó)大陸上映以來(lái)，獲得了口碑和票房的雙豐收，此片雖不是一部音樂(lè)電影，但鋼琴音樂(lè)對(duì)此電影卻是功不可沒(méi)。本文旨在通過(guò)符號(hào)學(xué)視域，探究鋼琴音樂(lè)在電影《調(diào)音師》文本敘事過(guò)程中的表意功能：如表達(dá)人物情感、標(biāo)志情節(jié)線(xiàn)索、渲染情緒氛圍和突出主題基調(diào)等。

【關(guān)鍵詞】符號(hào)學(xué);鋼琴音樂(lè);表意功能

中圖分類(lèi)號(hào)：J905? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）33-0091-02

印度電影《調(diào)音師》于2019年4月在中國(guó)大陸上映，故事靈感來(lái)自2010年的同名法國(guó)短片。該片講述了一個(gè)充滿(mǎn)理想并想去巴黎進(jìn)修的鋼琴調(diào)音師阿卡什（Akash），為了獲取創(chuàng)作靈感一直假裝盲人，但在被邀請(qǐng)去演奏音樂(lè)會(huì)時(shí)目睹了犯罪現(xiàn)場(chǎng)，從而展現(xiàn)出內(nèi)心的糾結(jié)和人性的善惡。該片雖然不是一部音樂(lè)電影，但在電影文本敘事過(guò)程中的鋼琴音樂(lè)元素卻無(wú)處不在，因而具有一定的研究?jī)r(jià)值。而本文從符號(hào)學(xué)視角介入，更有利于從本質(zhì)上了解鋼琴音樂(lè)在此電影中的表意功能，從而提供一定的審美啟示和創(chuàng)作思路。

一、理論基礎(chǔ)

“符號(hào)是被認(rèn)為攜帶意義的感知……符號(hào)學(xué)就是意義學(xué)，就是研究意義的表達(dá)、傳播、接收和理解的學(xué)問(wèn)”“音樂(lè)是人類(lèi)為了表意而人工制造出來(lái)的純符號(hào)，本身攜帶著意義，而且這種意義具有豐富的可能性;聽(tīng)眾感知音樂(lè)符號(hào)并獲得意義，就是對(duì)其中某種可能性的實(shí)現(xiàn)，其實(shí)質(zhì)是感知者將音樂(lè)符號(hào)的某種意義從若干種可能性中辨認(rèn)出來(lái)，并確定下來(lái)”。電影音樂(lè)大師伯納德·赫爾曼也曾說(shuō)過(guò)：“銀幕上的音樂(lè)能夠挖掘出并強(qiáng)化角色的內(nèi)在性格。它能將畫(huà)面場(chǎng)景籠罩上特定的氛圍：恐怖、壯麗、歡樂(lè)或悲慘。平淡的對(duì)話(huà)一經(jīng)音樂(lè)的襯托便上升為詩(shī)意的境界?！彪娪耙魳?lè)在電影中功不可沒(méi)，而在諸多的樂(lè)器中，鋼琴作為“樂(lè)器之王”，其純凈的音色和質(zhì)樸的旋律往往被電影導(dǎo)演所青睞。鋼琴音樂(lè)或高雅或古典，或低調(diào)深沉或靈動(dòng)活潑，進(jìn)而使整部電影在敘事文本上呈現(xiàn)出一種渾然一體的自然之感。

二、表意功能

鋼琴在眾多的樂(lè)器中憑借著其特性獨(dú)樹(shù)一幟。因?yàn)殇撉偈且环N音域極為寬廣的樂(lè)器，因此它能夠?qū)崿F(xiàn)不同音域之間的變化。因而當(dāng)音樂(lè)在不同音域之間變化時(shí)，演奏家便有了充分的發(fā)揮空間。也正是因?yàn)殇撉龠@種樂(lè)器的包容性，故而在眾多的演出中，鋼琴可以作為主角熠熠生輝，也可作為配角默默奉獻(xiàn)。其獨(dú)特性也造就了鋼琴在世界樂(lè)器中的王者地位。而鋼琴音樂(lè)作為歐洲的古典音樂(lè)，其在世界樂(lè)壇上歷久不衰，也足以展現(xiàn)其魅力。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和觀(guān)眾審美水平的不斷提高，鋼琴音樂(lè)憑借其藝術(shù)感染力，在眾多電影中有較重要的作用。如《海上鋼琴師》《夜宴》《不能說(shuō)的秘密》中，鋼琴音樂(lè)或是作為背景音樂(lè)來(lái)烘托電影氣氛，或是設(shè)置彈鋼琴的場(chǎng)景來(lái)提升電影品味。因此鋼琴音樂(lè)作為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式在電影中顯得尤為重要。鋼琴音樂(lè)的表意功能體現(xiàn)在它對(duì)影片敘事宏觀(guān)的主題基調(diào)和敘事細(xì)節(jié)的建構(gòu)上。

（一）突出主題基調(diào)

電影主題的奠基可以通過(guò)鋼琴音樂(lè)來(lái)實(shí)現(xiàn)。鋼琴音樂(lè)的旋律雖然優(yōu)美簡(jiǎn)潔，但其所呈現(xiàn)出的強(qiáng)大空間和豐富的意蘊(yùn)可以使觀(guān)眾展開(kāi)豐富的聯(lián)想，因此觀(guān)眾的感性思維便可融入故事主題之中。首先在電影開(kāi)頭，主人公還未出現(xiàn)在鏡頭之中，但作為主題曲的《Andhadhun Theme 02》已經(jīng)在耳邊響起，古樸簡(jiǎn)單的住戶(hù)樓，跳躍的小貓這些場(chǎng)景隨著音樂(lè)的進(jìn)行緩緩出現(xiàn)在鏡頭之中，鏡頭隨之切換到一雙彈鋼琴的手之上，在此處鏡頭之下，觀(guān)眾看到了一個(gè)手法十分嫻熟的鋼琴家，但是隨著音樂(lè)節(jié)奏的加快，鏡頭為我們展現(xiàn)了一雙迷霧朦朦的眼睛，觀(guān)眾在緊張的音樂(lè)聲中驚然發(fā)現(xiàn)演奏出美妙樂(lè)曲的竟是位盲人。畫(huà)面與音樂(lè)所呈現(xiàn)的巨大戲劇張力為本片奠定故事基調(diào)。而本片作為印度出品的電影，在歌曲的選擇上具有鮮明的地域特色。特定的民族和地區(qū)往往會(huì)因其特定的生活環(huán)境而產(chǎn)生出與自身生存發(fā)展相一致的音樂(lè)，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的地方特色和民族特色。例如本片中多次出現(xiàn)的《Naina Da Kya Kasoor》就是典型的帶有印度特色的音樂(lè)。印度電影因其歌舞片而出名，雖然本片擺脫了印度電影一貫的歌舞形式，但在音樂(lè)的選擇和運(yùn)用上還是會(huì)將觀(guān)眾帶入一定的場(chǎng)景之中，使觀(guān)眾沉浸在影片氛圍中，從而獲得良好的觀(guān)感。因此，具有民族特色鋼琴音樂(lè)在本片中不僅突出了主題基調(diào)，也同樣將音樂(lè)作用于觀(guān)眾，將觀(guān)眾引入本片的敘事空間之中。

（二）渲染情緒氛圍

在阿卡什與蘇菲意外相遇并聊到阿卡什具有鋼琴音樂(lè)天賦之后，兩人來(lái)到蘇菲爸爸開(kāi)的餐廳——弗朗科餐廳，而此時(shí)的弗朗科正在后廚忙著交代相關(guān)事項(xiàng)，聽(tīng)到阿卡什彈奏的鋼琴音樂(lè)之后快步來(lái)到大堂，其表情的歡愉就為觀(guān)眾從側(cè)面展現(xiàn)了阿卡什高超的鋼琴技藝，此刻整部片子的氛圍積極陽(yáng)光，伴隨著輕快的鋼琴音樂(lè)，每位人物的情緒都舒展出來(lái)，鋼琴音樂(lè)所渲染出的和諧氛圍拉近了觀(guān)眾與電影之間的距離，展現(xiàn)出強(qiáng)大敘事能力的底蘊(yùn)。

在阿卡什正式入職弗朗科餐廳時(shí)，他彈奏了一曲《Naina Da Kya Kasoor》，這首音樂(lè)作為電影主題曲之一，節(jié)奏輕快明朗，氛圍輕松活潑，主人公演奏的鋼琴音樂(lè)在這首樂(lè)曲中出現(xiàn)時(shí)，可謂是點(diǎn)睛之筆。這首音樂(lè)的歌詞雖然是在寫(xiě)“我的眼睛到底怎么了”，但是帶給觀(guān)眾的卻是輕松愉悅的感官享受。主人公阿卡什愜意自在的心情也在此處得以彰顯。隨著音樂(lè)的結(jié)束，鏡頭為我們展現(xiàn)了本片的關(guān)鍵人物——普拉默·辛哈，兩人因阿卡什的鋼琴音樂(lè)結(jié)識(shí)，為故事的順利開(kāi)展作了鋪墊。

（三）表達(dá)人物情感

本片中有個(gè)標(biāo)志性的場(chǎng)景就是弗朗科餐廳，阿卡什作為這里的駐演鋼琴師，第一次在這里彈鋼琴是輕松自在，第二次正式入職時(shí)彈得歡快隨意，而在他目擊了兇殺現(xiàn)場(chǎng)、被情夫發(fā)現(xiàn)報(bào)警并跟隨到家之后，他的心情有了變化。這種變化導(dǎo)演沒(méi)有通過(guò)臺(tái)詞展現(xiàn)，而是巧妙地用鋼琴音樂(lè)來(lái)書(shū)寫(xiě)。阿卡什焦躁、煩悶、無(wú)所適從的心情在急切的鋼琴聲中表達(dá)得淋漓盡致。尤其是女主人西米進(jìn)入到餐廳之后，阿卡什的心情顯得更為壓抑和煩悶。微妙的環(huán)境氛圍和主角的情緒變化借由這鋼琴音樂(lè)的變換高級(jí)地展現(xiàn)在觀(guān)眾面前。

（四）標(biāo)志情節(jié)線(xiàn)索

電影節(jié)奏隨著阿卡什進(jìn)入到普拉默·辛哈的家中準(zhǔn)備為辛哈和他太太的結(jié)婚紀(jì)念日做專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)時(shí)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。剛進(jìn)入辛哈家中的阿卡什并沒(méi)有察覺(jué)到女主人的異常，反而彈奏出了歡快明朗的樂(lè)曲片段，但在他發(fā)現(xiàn)了躺在地上的尸體時(shí)，拖長(zhǎng)的鋼琴音為我們展現(xiàn)了主人公在此時(shí)的慌亂無(wú)措。觀(guān)眾隨著鋼琴音樂(lè)的轉(zhuǎn)變發(fā)生了心態(tài)的變化。音樂(lè)作為一種符號(hào)此刻不再是單純的背景襯托，一切在這種氛圍之下完成的敘事都變得具有合理性。隨著主題曲《Andhadhun Theme 01》的響起，電影展現(xiàn)了女主人和情夫收拾兇殺現(xiàn)場(chǎng)的畫(huà)面。這首曲目相較于本片中其他的鋼琴音樂(lè)，節(jié)奏不再輕快活潑，而是稍顯慌亂和急促，此刻的阿卡什內(nèi)心的糾結(jié)和慌張以及女主人和情夫的慌亂完全展現(xiàn)在這首音樂(lè)之中。觀(guān)眾的觀(guān)感隨著音樂(lè)的起伏而產(chǎn)生變化，視聽(tīng)語(yǔ)言的完美結(jié)合為觀(guān)眾帶來(lái)強(qiáng)大的沖擊和奇特的視覺(jué)觀(guān)感。

綜上所述，電影中的鋼琴音樂(lè)總是在與具體的畫(huà)面和情節(jié)相結(jié)合之中彰顯其自身的審美價(jià)值。鋼琴音樂(lè)憑借其自身的魅力和獨(dú)特性在世界樂(lè)壇享有盛譽(yù)，鋼琴音樂(lè)與電影的跨界融合彰顯了當(dāng)今電影的審美水平。正因鋼琴音樂(lè)在影片敘事中的方式具有獨(dú)特性，因而這種獨(dú)特性為電影的敘事和表意提供了其他語(yǔ)言所無(wú)法取代的新的敘事選擇和方向。因此電影和鋼琴音樂(lè)的跨界融合在《調(diào)音師》中的運(yùn)用為觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)精彩的視聽(tīng)盛宴。因而本文在符號(hào)學(xué)視域下通過(guò)對(duì)電影《調(diào)音師》之中的鋼琴音樂(lè)的表意功能研究，從而為其他電影的創(chuàng)作提供一定的審美啟示和創(chuàng)作思路。

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