王化剛，駱 陽(yáng)

（1.重慶商務(wù)職業(yè)學(xué)院，重慶 400000；2.重慶三峽職業(yè)學(xué)院，重慶 404100）

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)經(jīng)歷了長(zhǎng)足的發(fā)，至今已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。特別是在新時(shí)代，隨著科技的進(jìn)步，數(shù)字制作技術(shù)的成熟，展示設(shè)備的不斷更迭，更是極大的促進(jìn)了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的不斷進(jìn)步。隨著當(dāng)代科技的介入，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在空間的運(yùn)用上也取得巨大的突破，突破了傳統(tǒng)空間的限制，使得觀眾能夠更加身臨其境的融入精彩的演出。本文立足新時(shí)代背景下，探析舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在空間運(yùn)用上的轉(zhuǎn)化。

1 科技的介入拓展了舞臺(tái)表演空間的邊界

科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展可是說(shuō)是新時(shí)代的一個(gè)重要標(biāo)志，當(dāng)飛速發(fā)展的科技介入到舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)后，無(wú)論是在設(shè)計(jì)上還是在呈現(xiàn)上，舞臺(tái)空間的邊界都得到了極大的拓展。

科技介入舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)后，拓展了舞臺(tái)空間的邊界，這些拓展我們可以從已走過(guò)36個(gè)年頭的春晚舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中總結(jié)出一些經(jīng)驗(yàn)。從1983年的水泥地臺(tái)面到后來(lái)的更換景片和道具再到旋轉(zhuǎn)、升降等機(jī)械裝置的組合，再到2005年LED屏幕的使用，其空間設(shè)計(jì)可以說(shuō)從最開(kāi)的“點(diǎn)”拓展到了一個(gè)封閉的“區(qū)域”。而進(jìn)入新時(shí)代后，隨著科技的進(jìn)步，從全息LED和全息投影技術(shù)的介入以及無(wú)人機(jī)技術(shù)的融入到2019年“冰屏”的出現(xiàn)，這些新的技術(shù)把舞臺(tái)的空間從原來(lái)封閉式的表演區(qū)域拓展出來(lái)，把整個(gè)觀眾席也納入到空間設(shè)計(jì)的范疇，最終形成開(kāi)放的、交互的、融合的共享空間。

特別是在2019年春晚中“冰屏”的運(yùn)用，更是體現(xiàn)了科技對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的推動(dòng)意義。“冰屏”由透明的LED屏幕拼接而成，它具有很很強(qiáng)的透光性，畫(huà)面外的部分基本看不到，它又具有極高的清晰度，所承載的畫(huà)面的清晰度極高。當(dāng)這些“冰屏”借助智能機(jī)械設(shè)備與舞臺(tái)、燈光、音樂(lè)相互交映后，在空間上形成了一個(gè)全方位、立體化、無(wú)邊界的視覺(jué)空間，給觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)高清的3D視覺(jué)沖擊體驗(yàn)。

同樣，2019年5月15日在鳥(niǎo)巢開(kāi)幕的亞洲文化嘉年華晚會(huì)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)也體現(xiàn)了科技介入對(duì)舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)的拓展。在這次視覺(jué)盛宴中，舞臺(tái)美術(shù)空間的運(yùn)用使得觀眾置身其中，打破了傳統(tǒng)文藝匯演舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，觀眾平面式的觀看方式，進(jìn)而使用開(kāi)放式的空間，拓展舞臺(tái)空間的邊界，讓觀眾參與到表演中，讓觀眾融入到節(jié)目中。這樣空間的設(shè)計(jì)，把觀眾納入到表演空間的范疇，突破了傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)空間設(shè)計(jì)的格局，讓觀眾身臨其境的感受到舞臺(tái)演繹的魅力，震撼觀眾的心靈。

本次舞臺(tái)的空間設(shè)計(jì)能夠達(dá)到如此的效果，得益于科技的推動(dòng)。在本次舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，制作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造出了令人震撼的懸浮于舞臺(tái)上空的LED點(diǎn)矩陣立體視頻成像系統(tǒng)，該LED點(diǎn)矩陣橫跨近65米，縱深約20米，凈高達(dá)15米，其中可移動(dòng)展開(kāi)的LED矩陣達(dá)120米，像素點(diǎn)高達(dá)39萬(wàn)之多，近乎把鳥(niǎo)巢占滿，體量為世界之最，并打破一項(xiàng)吉尼斯紀(jì)錄。這完全得益于新時(shí)代我國(guó)科學(xué)技術(shù)進(jìn)步的支撐，也正是因?yàn)樵谛聲r(shí)代的背景下，我國(guó)在LED成像設(shè)備技術(shù)的革新，才有了本次突破傳統(tǒng)舞臺(tái)空間的設(shè)計(jì)的可行性，才有了支撐起了本次空前盛大舞臺(tái)效果的基石。

同時(shí)，本次舞臺(tái)設(shè)計(jì)中所運(yùn)用到的大規(guī)模3D成像點(diǎn)矩陣的技術(shù)也是舞臺(tái)美術(shù)上的首例，這也展示了科技的創(chuàng)新所帶來(lái)的無(wú)限可能性。在本次舞美的設(shè)計(jì)中，舞臺(tái)頂部由威亞吊起無(wú)數(shù)的LED發(fā)光點(diǎn)分多層次排列組成，由于科技的創(chuàng)新，這些LED發(fā)光點(diǎn)具有更多的功能性，可隨演出需要呈現(xiàn)不同的數(shù)字內(nèi)容或環(huán)境氛圍。舞臺(tái)地面除主舞臺(tái)外，在舞臺(tái)的前區(qū)還設(shè)置了一個(gè)大學(xué)生方陣，方陣中的大學(xué)生手持遠(yuǎn)程控制的發(fā)光點(diǎn)，這些發(fā)光點(diǎn)可以拼接不同的圖案、內(nèi)容及文字等，在演出時(shí)與主舞臺(tái)及舞臺(tái)頂部的矩陣形成呼應(yīng)，形成流動(dòng)的矩陣，從而形成千人互動(dòng)的場(chǎng)面。這樣的舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)，把舞臺(tái)的空間延伸到了舞臺(tái)頂部及觀眾中，形成“天地矩陣”的格局，突破了傳統(tǒng)舞臺(tái)空間的局限，和天、地、人為一體，從而形成一個(gè)龐大的、渾然一體的空間布局。

在新時(shí)代背景下，科技的革新為舞臺(tái)美術(shù)空間探索提供了極大的促進(jìn)和支撐作用，當(dāng)下我國(guó)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)可以走在世界的前列，與我國(guó)演藝科技的快速發(fā)展密不可分。這樣一臺(tái)臺(tái)高質(zhì)量的晚會(huì)，體現(xiàn)了我國(guó)當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師所追求的藝術(shù)精神以及探索新技術(shù)的能力，這些新技術(shù)的運(yùn)用，推動(dòng)我國(guó)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)走到世界的中心地帶，推動(dòng)著我國(guó)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)走入新的格局。

2 數(shù)字技術(shù)的革新豐富了舞臺(tái)空間的表現(xiàn)力

數(shù)字化是新時(shí)代的一個(gè)顯著特征，特別是隨著新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與數(shù)字技術(shù)的不斷革新與成熟，我們漸漸的走進(jìn)了一個(gè)數(shù)字化的時(shí)代。當(dāng)新時(shí)代的數(shù)字制作及展示技術(shù)運(yùn)用到舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，極大的豐富了舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)空間的層次，使得舞臺(tái)美術(shù)更具視覺(jué)表現(xiàn)力和感染力，更加符合當(dāng)下人們對(duì)美的訴求及人們對(duì)美好生活的追求。

不妨再來(lái)看一下新時(shí)代的幾屆央視春晚，他們都融入很多新的創(chuàng)意和技術(shù)，設(shè)計(jì)都極具中國(guó)特色，為觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)場(chǎng)豐盛的“年夜飯”。在新時(shí)代的幾屆舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)上，數(shù)字技術(shù)的創(chuàng)新與應(yīng)用是一個(gè)很大的亮點(diǎn)，使得舞臺(tái)空間層次更加豐富，舞臺(tái)視覺(jué)表現(xiàn)力更加震撼，實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的完美融合。

全息數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)與應(yīng)用，可以說(shuō)是一次質(zhì)的飛越。2012年的春晚舞臺(tái)上，楊麗萍的舞蹈《雀之戀》和薩頂頂?shù)摹度f(wàn)物生》都是首次運(yùn)用全息數(shù)字LED制作技術(shù)，無(wú)論是舞臺(tái)上跟隨演員舞蹈動(dòng)作而呈現(xiàn)的數(shù)字孔雀開(kāi)屏還是配合歌曲表演而呈現(xiàn)的數(shù)字萬(wàn)物生長(zhǎng)的過(guò)程，都極大地豐富了舞臺(tái)空間的層次感，增強(qiáng)了舞臺(tái)視覺(jué)的表現(xiàn)力。2015年春晚，全息數(shù)字投影技術(shù)開(kāi)始進(jìn)入觀眾的視野，李宇春在《蜀繡》節(jié)目的表演中運(yùn)用全息數(shù)字投影技術(shù)，將自己一分為四，虛實(shí)相融，實(shí)現(xiàn)了虛擬空間與真實(shí)空間關(guān)系的轉(zhuǎn)化，極具創(chuàng)新性。數(shù)字全息技術(shù)的應(yīng)用，把舞臺(tái)美術(shù)空間表現(xiàn)力提上了一個(gè)新的臺(tái)階，它突破了傳統(tǒng)真實(shí)空間的概念，把虛擬空間加入到表演的過(guò)程中，使得虛實(shí)相交，可以說(shuō)是開(kāi)辟了舞臺(tái)空間的另一個(gè)層次，極大的推動(dòng)了舞臺(tái)美術(shù)行業(yè)的發(fā)展。

隨著數(shù)字技術(shù)的不斷革新，4K數(shù)字技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)等配合人工智能技術(shù)及5G技術(shù)的使用，更是極大的豐富了舞臺(tái)空間的層次感，提升了舞臺(tái)的感染力，使得藝術(shù)與技術(shù)的融合更加完美。2019年的春晚采用了4K超高清配合AR在線虛擬包裝的數(shù)字技術(shù)，極大的提高了節(jié)目的感染力，開(kāi)拓出了觀眾觀賞節(jié)目的另一層空間，這可以說(shuō)是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的又一次革新與飛越。如開(kāi)場(chǎng)舞《春?！分挟?huà)面前端的牡丹花海與舞臺(tái)的呼應(yīng)、芭蕾舞《敦煌盛世飛天》中所營(yíng)造出的宏大場(chǎng)景、歌曲《遠(yuǎn)方》中畫(huà)面呈現(xiàn)的朦朧感與歌曲的意韻相互映襯等等，這些視覺(jué)上的感染力與震撼力感都得益于數(shù)字技術(shù)的革新。

不可否認(rèn)，隨著數(shù)字技術(shù)的不斷革新，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的空間也變得更加豐富多樣，不再緊縮在傳統(tǒng)的舞臺(tái)框架之中，結(jié)合新的傳輸和展示技術(shù)，不斷的拓展舞臺(tái)的空間，豐富了舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。

3 結(jié)束語(yǔ)

在新時(shí)代的背景下，隨著科技的飛速發(fā)展及數(shù)字技術(shù)的不斷革新，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)也迎來(lái)的新的發(fā)展機(jī)遇。由于有了新技術(shù)的介入，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)也發(fā)生了質(zhì)的飛越，擺脫了傳統(tǒng)的空間概念，從而走向了一個(gè)開(kāi)放的、變化的交互空間；走向了一個(gè)虛擬空間和真實(shí)空間交錯(cuò)的多層空間；走向了一個(gè)演員與觀眾相融合、相互聯(lián)的共享空間。舞臺(tái)美術(shù)的革新與發(fā)展使得舞臺(tái)演藝更具表現(xiàn)力和感染力，更加符合當(dāng)下人民的審美需求，更加符合新時(shí)代強(qiáng)國(guó)的發(fā)展需要。顯而易見(jiàn)，隨著我國(guó)國(guó)力的不斷壯大，隨著我國(guó)科技的不斷進(jìn)步，舞臺(tái)美術(shù)必然會(huì)走向更高的層次，屹立于世界舞臺(tái)中央。