□趙威

網(wǎng)絡(luò)改變了文學(xué)生態(tài)，過去20年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈井噴式發(fā)展。日前，《2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》在北京發(fā)布。報告顯示，去年國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場營收規(guī)模129.2億元、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者規(guī)模已突破4.06億人，各項指標(biāo)增速均明顯高于出版行業(yè)總體水平。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同讀者距離更近，互動性更強(qiáng)，能更快、更好地得到反饋，所以IP開發(fā)更加便利，通俗地說，就是能更好地預(yù)測哪部作品拍成影視劇或改編成游戲能火、效益更為突出。近年來，包括《瑯琊榜》《甄嬛傳》《七月與安生》等一大批當(dāng)紅影視劇，都脫胎于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生以來，共產(chǎn)生各類作品1647萬部（種），其中不乏精品力作，但從總體上看，質(zhì)量不是太高，同質(zhì)化、泡沫化，甚至剽竊問題突出，存在唯流量、唯點擊率現(xiàn)象，缺少真正的傳世之作，大多曇花一現(xiàn)，作者湊個熱鬧，讀者看個新鮮，“亂哄哄你方唱罷我登場”。愚以為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向精品化，在美學(xué)層面有三層樓要登：表現(xiàn)形式、故事情節(jié)和精神價值。

多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品登上第一層樓，便畏葸不前，過分注重流行風(fēng)格，扎堆現(xiàn)象嚴(yán)重，不管自己是否擅長，玄幻流行寫玄幻，穿越火了寫穿越，宮斗大賣寫宮斗。文學(xué)作品的表現(xiàn)形式和流行風(fēng)格固然重要，但不是IP開發(fā)的發(fā)力點，過分沉迷于此，抱著“撞大運(yùn)”的心態(tài)，是很難出精品的，這種先天不良、缺乏內(nèi)涵的作品，只能在跟風(fēng)中自生自滅。第二層樓便是講故事的能力要強(qiáng)。像《瑯琊榜》《花千骨》之所以大熱，就在于有一個好的故事情節(jié)，能夠抓住讀者。那種單純?yōu)榱速嵢×髁?，將故事情?jié)故意拉長，動輒數(shù)十萬，甚至上百萬字，以賺取流量的做法不足取。以日本動漫為例，當(dāng)年之所以風(fēng)靡中國，很大程度上在于它講故事的能力好。但是，只注重故事的講法，而不注意提升故事的文化價值和精神內(nèi)涵，也不會長久，這也是日本動漫最終止步于亞洲的原因。因此，好的作品還要登上第三層樓——精神價值觀。

羅素曾經(jīng)說，有三種簡單而強(qiáng)烈的情感主宰著他的一生：對真愛的渴望、對真理的追求和對人類苦難痛徹心扉的憐憫。人類對世間美好事物的追求存在共性，諸如愛情、親情、友情、正義、善良，這種精神價值觀跨越歷史和文化、跨越地域和種族，體現(xiàn)在生活的方方面面，也是引起讀者共鳴的深層內(nèi)核。一部文學(xué)作品缺少這一點，也就喪失了生命力。

文學(xué)作品只有不斷攀登精神高峰，才能在展現(xiàn)精彩人世的同時，體現(xiàn)美學(xué)價值，保持藝術(shù)生命力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)概莫能外。