張寧

摘要：紀(jì)錄片情景再現(xiàn)的創(chuàng)作方法能帶給觀眾更好的觀賞性，但如何合理應(yīng)用該創(chuàng)作方法還需要?jiǎng)?chuàng)作者去深思。本文對(duì)情景再現(xiàn)的必要性和使用原則進(jìn)行論述，并對(duì)情影再現(xiàn)的表現(xiàn)方式進(jìn)行分析，最后對(duì)情景再現(xiàn)的作用進(jìn)行了探討，以期為相關(guān)研究提供資料。

關(guān)鍵詞：情景再現(xiàn);紀(jì)錄片創(chuàng)作;表現(xiàn)方法

情景再現(xiàn)手法的應(yīng)用，需以保證紀(jì)錄內(nèi)容的科學(xué)性和真實(shí)性為前提，采用鏡頭語言來對(duì)當(dāng)時(shí)的人物、場景等進(jìn)行模擬和還原，該種手法雖然具有很好的觀賞性，但讓很多觀眾感到迷惑的是，到底是在看紀(jì)錄片還是在看故事片？雖然當(dāng)前的學(xué)術(shù)界還對(duì)其存在較大的爭議，但不容置疑的是，情景再現(xiàn)手法為紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了更多的選擇空間。

一、情景再現(xiàn)的必要性和使用原則

（一）情景再現(xiàn)的必要性

之所以選擇情景再現(xiàn)手法，是創(chuàng)作者對(duì)歷史素材缺失而做出的一種無奈選擇，若有大量豐富且真實(shí)的鏡頭，那么創(chuàng)作者也不會(huì)選擇情景再現(xiàn)方法。比如紀(jì)錄片《百萬美元貴婦》中的情景再現(xiàn)，雖然很難達(dá)到原來影像資料的歷史韻味，但是獨(dú)到的場景與情節(jié)展現(xiàn)還是讓人記憶深刻。

（二）情景再現(xiàn)的使用要符合真實(shí)性及邏輯性原則

紀(jì)錄片與影視創(chuàng)作有著很大的差別，需要真實(shí)體現(xiàn)出客觀存在，情景再現(xiàn)手法的應(yīng)用需要把客觀事實(shí)作為基礎(chǔ)，如果無法對(duì)客觀事物進(jìn)行準(zhǔn)確地把控，也不能脫離實(shí)際。不可以為了提高觀賞性而任主觀想法進(jìn)行編造，生產(chǎn)出具有紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影視作品，這就嚴(yán)重違背了紀(jì)錄片的初衷。情景再現(xiàn)手法的應(yīng)用還應(yīng)該滿足邏輯性要求，不能違背人們的生活常識(shí)和習(xí)慣，否則會(huì)讓觀眾懷疑紀(jì)錄片的可信性。

（三）情景再現(xiàn)的使用要注意身份標(biāo)志

情景再現(xiàn)手法的使用還應(yīng)該避免對(duì)觀眾產(chǎn)生誤導(dǎo)，需要對(duì)資料和身份標(biāo)示加以區(qū)別，很多紀(jì)錄片中需要采用字幕、解說或電腦特效使觀眾了解該片段到底是重現(xiàn)還是歷史影像，可以使觀眾對(duì)內(nèi)容進(jìn)行準(zhǔn)確掌握。

二、情影再現(xiàn)的表現(xiàn)方式

（一）扮演

該表現(xiàn)方式通過演員來還原事件中的真實(shí)人物，要求演員外貌、氣質(zhì)、神韻等與事件人物相符，并不對(duì)演技方面進(jìn)行考慮。再根據(jù)紀(jì)錄片對(duì)再現(xiàn)程度的要求，對(duì)演員其他方面進(jìn)行要求，而道具和服裝等事件細(xì)節(jié)性因素會(huì)比對(duì)演員表演有著更高的要求，高質(zhì)量的紀(jì)錄片更注重細(xì)節(jié)塑造和氛圍的營造。筆者作為再現(xiàn)導(dǎo)演拍攝的紀(jì)錄片《曲山藝海》就利用橫店影視城的場景再創(chuàng)作，使得濟(jì)南曲藝上下700年的輝煌歷史得以重現(xiàn)，這其中濟(jì)南藝術(shù)學(xué)校的師生參與功不可沒，他們化身鹿巧玲、高元鈞……才喚醒了傳統(tǒng)曲藝的神韻。

（二）搬演

該表現(xiàn)方式是對(duì)某特定場景、事件的真實(shí)重現(xiàn)，把場景作為主要表現(xiàn)的對(duì)象，同樣需要演員的配合，與扮演不同的是更注重對(duì)場景或事件的再度創(chuàng)作，不再追求與原場景的接近，而更注重于敘事細(xì)節(jié)和情緒的傳達(dá)。筆者作為執(zhí)行總導(dǎo)演拍攝的紀(jì)錄片《聶耳》，借用舞臺(tái)劇形式，將場景簡化為一個(gè)黑色空間，通過演員與關(guān)鍵道具的配合表演，使隋景再現(xiàn)的畫面成為了《聶耳》最直觀、最貼切的“圖解”。

（三）無拍攝的其他方式

該表現(xiàn)方式可以讓紀(jì)錄片的創(chuàng)作者無需進(jìn)行前期拍攝，不再采用傳統(tǒng)的文字、圖像等枯燥的資料，采用動(dòng)態(tài)的資料、動(dòng)畫等后期手段對(duì)紀(jì)錄片的創(chuàng)作來補(bǔ)充素材。筆者作為策劃參與拍攝的紀(jì)錄片《公元1644》，許多展現(xiàn)大明帝國的瓦解、李自成大順政權(quán)、皇太極滿清政權(quán)之間的群雄角逐與生死搏斗的歷史背景，就是用二維動(dòng)畫手段來完成的視覺呈現(xiàn)。當(dāng)然，購買使用相關(guān)相似的劇情片電影的片段，也可以算作完成情景再現(xiàn)的方式之一。

三、情景再現(xiàn)的作用

（一）為紀(jì)錄片創(chuàng)作提供新表現(xiàn)方式

情景再現(xiàn)作為紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法，采取形象化的手法來體現(xiàn)出人物、場景，對(duì)不復(fù)存在的歷史影像缺失和斷點(diǎn)進(jìn)行復(fù)原和重現(xiàn)，提高了紀(jì)錄片的可觀賞性。也很好地解決了紀(jì)錄片素材缺乏的問題，解決缺少實(shí)物影像無法構(gòu)成完整作品的困擾，使紀(jì)錄片的敘述更為完整。

（二）為紀(jì)錄片增加藝術(shù)表現(xiàn)力和觀賞性

創(chuàng)作者的藝術(shù)個(gè)性帶入到創(chuàng)作中，采用形象化的表現(xiàn)方式在突出紀(jì)錄主題內(nèi)容的同時(shí)，會(huì)使紀(jì)錄片具有更好的藝術(shù)表現(xiàn)力。同時(shí)，情景再現(xiàn)手法提高了紀(jì)錄片的可視性和故事性，讓觀眾置身于情景之中，增加更多的審美感受。

四、結(jié)語

綜上所述，雖然社會(huì)各界對(duì)隋景再現(xiàn)的真實(shí)性、合理性還有著不同的聲音，但該手法已經(jīng)成為紀(jì)錄片史料還原創(chuàng)作最常用的方法之一。只要?jiǎng)?chuàng)作者尊重事實(shí)，具有良好的職業(yè)操守，不臆想歪曲史實(shí)，務(wù)求真實(shí)地還原情節(jié)與氛圍，那么它就具有存在的意義和源源不斷的活力。

[作者單位：中央新聞紀(jì)錄電影制片廠（集團(tuán)）]