張晨陽

摘要：《小路》是一首由胡廷江改編的俄羅斯風(fēng)格聲樂作品，這首聲樂作品的技巧性、藝術(shù)性、情感性值得聲樂學(xué)習(xí)者為提高演唱素養(yǎng)而研習(xí)。在眾多演唱版本中，筆者選取鐘麗燕的演唱版本，結(jié)合自身對這首聲樂作品的學(xué)習(xí)，圍繞演唱時所涉及的演唱技巧、氣息、情感等方面進行剖析，希望能幫助聲樂學(xué)習(xí)者更好的演繹這首聲樂作品。

關(guān)鍵詞：《小路》 鐘麗燕 演唱分析

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）17-0013-02

我國的女中音發(fā)展到一定階段后，專門為這個聲部創(chuàng)作的優(yōu)秀聲樂作品逐漸多了起來，《小路》作為女中音的必唱曲目，深受廣大聲樂學(xué)習(xí)者的喜愛。但是大部分學(xué)習(xí)者偏向于單純的模仿演唱，缺乏對歌曲內(nèi)涵的思考。基于此，筆者借鑒了鐘麗燕演唱版本，從歌曲的創(chuàng)作背景、整體演唱、細節(jié)演唱三個方面進行分析。

一、《小路》的創(chuàng)作背景

胡廷江是現(xiàn)當代中國“十大青年作曲家”之一，他創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的聲樂作品，由他改編的這首《小路》選材于俄羅斯現(xiàn)代民歌，歌詞和主題樂思與前蘇聯(lián)歌曲《小路》一致，只是將原來的一段體改編成了多段體的曲式結(jié)構(gòu)?！缎÷贰肥沁\用現(xiàn)代技法改編創(chuàng)作的聲樂作品，這首作品以音樂為媒介，刻畫了一幅俄羅斯衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期，一個年輕的姑娘追隨愛人，上戰(zhàn)場抗擊敵人的歷史畫面。全曲旋律跌宕起伏，對人物情感和民族精神刻畫細膩。

二、作品整體的演唱分析

《小路》是一首單樂章多段體結(jié)構(gòu)的作品，演唱時，慣用的處理方式是演唱色彩的對比。在A、B、C、D的曲式結(jié)構(gòu)中（圖1），A段、B段和C段有一個表達情緒的遞進，形成天然的有音樂色彩的層次感，C段是全曲音樂情緒的高潮點，帶給聽眾強烈的聽覺沖擊。D段是故事主人公的內(nèi)心獨白，感情真摯，該段的歌詞和A段有前后的呼應(yīng)關(guān)系，但是旋律部分卻更加寬廣。筆者認為，D段不完全是A段的再現(xiàn)，更像是對音樂矛盾發(fā)展的回答。D段演唱音量需要更大，表達的情感涵義需更深沉，演唱情緒上要和A段做出對比。

A段中的呼吸需要保持綿延，唱完每一個樂句時，氣息要有結(jié)余感，但是每一句呼吸是飽滿的。B段的演唱情緒有了起伏，氣息稍加流動，演唱完每一句氣息剛好用到完結(jié)。B段演唱音量要比A段強，這一段音樂線條開朗廣闊，為鐘麗燕唱好下一段（C段）做了技術(shù)與情感的鋪墊。C段在鋼琴三連音八度伴奏的緊張氣氛里展開，演唱需要傾向進行曲的風(fēng)格特點，找準邏輯重音是唱好該段的關(guān)鍵，演唱時需營造緊張而不亂陣腳的氣勢。C段的難點在于既要快速呼吸又要音樂線條保持連貫，需要歌者具有扎實的演唱能力做支撐。D段是結(jié)束段，是演唱者內(nèi)心的獨白，情感表達要濃厚。筆者認為，恰如其分的把歌唱呼吸與這四個層次表達的感情色彩相結(jié)合，會使演唱更富藝術(shù)感染力。

三、作品細節(jié)的演唱分析

鐘麗燕代表空軍政治文工團參加2010年青歌賽團體賽時，她演唱了這首《小路》，之后《小路》成為她在各大舞臺演出中的必唱曲目之一。鐘麗燕是我國優(yōu)秀的女中音歌唱家，代表作品是印青為其創(chuàng)作的《明月千里》，她主要以演唱當代藝術(shù)歌曲為主。鐘麗燕的聲音“音質(zhì)深厚、柔和，音色稍暗、沉穩(wěn)，發(fā)聲具有向頭聲區(qū)和胸聲區(qū)擴張的特點，因此具有響亮的高音和靈活的低音，尤其是在混聲區(qū)發(fā)聲功力最強，產(chǎn)生整體共鳴的最佳效果，具有完美的和聲音響體現(xiàn)，給人以優(yōu)美、和諧的聽覺美感，在獨唱中具有豐富的音響個性色彩和表現(xiàn)力?！痹谖錆h音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文《論女中音聲部中國聲樂曲目的選擇》中，作者聶品對我國女中音發(fā)展劃分了三個階段，在第三階段（1980年后）中，出生于1983年的鐘麗燕被舉例為這個階段的最具代表性的歌唱家，因此，以鐘麗燕演唱的《小路》版本做演唱分析，是具備代表性的。

（一）跳進音程的演唱

旋律進行中，超過二度音程關(guān)系的即稱為跳進音程，三度以內(nèi)為小跳，三度以外則為大跳音程。音程的跳進往往可以使音樂線條跌宕起伏，表達具有張力。筆者在文中主要對五度、六度、八度跳進音程做演唱分析。

首先在演唱時需要保持自信的心態(tài)和飽滿的情緒。作品24小節(jié)的e1（mi）、b1（si）和26小節(jié)的c1（do）、c2（do）分別是六度和八度音程的關(guān)系。唱大跳音程時，需要巧妙地運用換聲技巧，在唱高音時做好心理準備，兩者中較低的音需先唱好。發(fā)聲時不要用過多的力氣，用唱低音時的感覺唱高音，唱低音時位置需要向高音靠攏，心理構(gòu)建兩個音的位置感。在經(jīng)過一定的演唱實踐積累后，讓大跳音程的演唱達到聲區(qū)轉(zhuǎn)換自然的效果。鐘麗燕演唱這段時，聲音線條清晰流暢，感情細膩真摯，尤其是這兩處音程的跳進，表現(xiàn)了她起伏的內(nèi)心活動。

作品73-74小節(jié)的f1（fa）、c2（do），這個純五度引出一個靈巧的身影，歌詞對應(yīng)“我要變成一只伶俐的小鳥”，恰好是用這個跳進音程表現(xiàn)鳥兒活潑輕盈的身姿。鐘麗燕的聲音轉(zhuǎn)向輕巧，氣息的運用積極，聲音短促而有力量，表達一種機智和勇敢的精神面貌。筆者認為，她在演唱該段時，為了下一句的呼吸飽滿，把上句的長音做了漸弱處理，提前吸氣避免了演唱的局促感。這樣的演唱經(jīng)驗可以舉一反三，值得廣大聲樂學(xué)習(xí)者借鑒。

（二）長音的保持

鐘麗燕對中長音的控制最能突出她聲音的特質(zhì)。長音演唱從旋律區(qū)分，可以分為兩種類型的長音保持：一類是帶“啊”的旋律長音保持，這是一種烘托氣氛的表達方式，更容易進行情感抒發(fā)，音樂思想也是隨著旋律起伏的；另一類是樂句結(jié)尾的長音保持，是音量和情感的表達延續(xù)，大部分樂句結(jié)尾處的長音（二分音符）都停留在最后那個音上，是演唱中情緒的落腳點，情感表達較為單純。

鐘麗燕在演唱第一個“啊”時，情感中帶有一些對愛情美好的回憶和向往，她對氣息的準確控制，使得音樂情緒有了細膩的變化。另外，這首作品需要表達的性格特質(zhì)與女中音聲音特點的契合度很高。筆者認為，鐘麗燕渾厚的聲音，既表現(xiàn)了女性在面對戰(zhàn)爭時剛強堅毅的一面，聲音的濃度又表達了女性對愛情的炙熱追隨。因此，在演唱長音時，要有意識地對氣息用量與歌詞安排和音量與情感關(guān)系的表達上多加思索。

（三）快板樂段的處理

C段是快板部分，4/4拍，進行曲節(jié)奏特點。鐘麗燕在演唱時速度加快，緊張的旋律使人感受到了戰(zhàn)爭的殘酷和激烈。她的聲音表達鏗鏘有力，咬字清晰，邏輯重音演唱清晰，氣息運用積極。演唱速度的加快和語氣的加強，在呼吸調(diào)整上容易出現(xiàn)呼入不足，因而導(dǎo)致下個樂句演唱的局促，這個難點是所有速度快的聲樂作品中的一個共性，在平時訓(xùn)練時，要多對該部分的氣息支持做好準備。筆者認為，該部分是對歌唱者演唱能力的挑戰(zhàn)與訓(xùn)練，也是提升演唱能力最快的一種方式。

（四）邏輯重音的把握

邏輯重音，也可叫做語氣詞，是每句話最需要突出的點，缺乏了邏輯重音，會使音樂失去所表達的內(nèi)涵。唱好邏輯重音是把握每一句情感支點的關(guān)鍵，音樂才能感人，演唱者才能把情感和技巧表現(xiàn)出來。這首作品中大部分重音都和節(jié)拍的強弱規(guī)律一致，邏輯重音主要針對歌詞部分，當然不是刻板的重拍對應(yīng)關(guān)系，在掌握了歌詞的邏輯重音后，需要大量演唱實踐。把刻意的邏輯強調(diào)變成音樂表達中的情感需求，這也是對歌曲音樂思想動態(tài)的體現(xiàn)。

四、結(jié)語

《小路》是一首當代優(yōu)秀的俄羅斯風(fēng)格藝術(shù)歌曲，音樂旋律幽婉，感情真摯，寓意深刻，這首作品值得聲樂學(xué)習(xí)者演唱學(xué)習(xí)。它不僅有利于聲樂演唱能力的提高，在聲樂學(xué)習(xí)者藝術(shù)表達審美方面，也有一定的啟示作用。鐘麗燕也將成為這首作品最好的詮釋者，聲樂演唱不是完美的模仿，是對藝術(shù)作品的敬畏。筆者希望更多的聲樂學(xué)習(xí)者能通過認真研習(xí)好的聲樂作品，提升自身的藝術(shù)素養(yǎng)。

參考文獻：

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