莊成博

摘要：在西方管弦樂隊(duì)當(dāng)中，小號(hào)是其中非常重要的演奏樂器，具有著演奏技巧多樣化以及音色層次豐富的特征。要想更好的進(jìn)行小號(hào)演奏，做好訓(xùn)練方式的應(yīng)用十分關(guān)鍵。在本文中，就小號(hào)演奏四大要素中呼吸、吐音的類型及其訓(xùn)練方法進(jìn)行一定的研究。

關(guān)鍵詞：小號(hào)演奏 呼吸 吐音 類型 訓(xùn)練方法

中圖分類號(hào)：J621.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）14-0082-02

小號(hào)是現(xiàn)今樂隊(duì)演奏當(dāng)中非常重要的樂器類型，對(duì)于演奏者的演奏具有著較高的要求，要想在實(shí)際演奏當(dāng)中獲得好的演奏效果，做好系統(tǒng)訓(xùn)練方式的應(yīng)用十分關(guān)鍵。在小號(hào)的演奏技巧當(dāng)中，其中有四大基本要素，分別為唇振、連音、呼吸與吐音，其中，吐音以及呼吸是最為關(guān)鍵的兩項(xiàng)內(nèi)容，且對(duì)演奏者的表演以及訓(xùn)練水平具有著較高的要求，需要做好其訓(xùn)練方式的把握。

一、呼吸訓(xùn)練

在小號(hào)演奏當(dāng)中，呼吸可以說是基本演奏技巧，是重要的演奏基本功。在實(shí)際小號(hào)演奏中，其主要具有胸式、腹式以及胸腹式呼吸這幾種類型，在這幾種方式當(dāng)中，胸式呼吸方式在實(shí)際呼氣當(dāng)中主要對(duì)胸腔肺部進(jìn)行使用。在人吸氣時(shí)，其胸部肌肉則護(hù)處于一個(gè)向四周位置擴(kuò)張的狀態(tài)，在此過程中，腹部則將向著人體的內(nèi)部收縮，而橫隔膜在此過程當(dāng)中則保持不動(dòng)。而在呼氣過程中，則主要通過肌肉群收縮及更隔膜向下的方式呼氣。腹式呼吸方面，即通過腹部的伸縮達(dá)成目標(biāo)，在實(shí)際吸氣過程中，其橫膈膜則會(huì)向下移動(dòng)，增加胸廓下部的容積，同時(shí)對(duì)腹腔當(dāng)中的內(nèi)臟進(jìn)行壓迫，使其向著腹壁前方移動(dòng)，使腹部鼓起。胸腹式呼吸方面，是目前最為合理、科學(xué)的呼吸方式，在實(shí)際吸氣時(shí)，需要將腹腔當(dāng)中充滿氣息，之后以自由的方式向外界擴(kuò)展，保證胸腔內(nèi)部灌滿氣息。在該過程中，腹腔也需要具有自由的擴(kuò)展特點(diǎn)，在具有飽滿腰圍特點(diǎn)的基礎(chǔ)上使吸氣肌肉群都能夠良好的參與到該活動(dòng)當(dāng)中。而在呼氣時(shí)，則放松呼吸肌肉群，同時(shí)不斷收縮自身的腹壁肌，慢慢將吹出胸中氣息，并恢復(fù)到一個(gè)正常的狀態(tài)當(dāng)中。要想掌握小號(hào)演奏的呼吸技巧，則需要經(jīng)過科學(xué)、持久以及系統(tǒng)訓(xùn)練方式的應(yīng)用。在實(shí)際訓(xùn)練當(dāng)中，主要使用的方式有：第一，數(shù)字練習(xí)法。在該方式當(dāng)中，演奏者在實(shí)際呼吸的過程將每一秒為基本長(zhǎng)度，在呼吸的過程中默數(shù)時(shí)間，保證呼氣同吸氣具有相同的時(shí)間，且在兩個(gè)過程當(dāng)中不存在間歇，即在吸氣之后馬上呼氣，并多次重復(fù)該環(huán)節(jié)，不斷增加持續(xù)的秒數(shù)，保證每次呼氣干凈、吸氣飽滿。根據(jù)類型的不同，該方式也具有站立以及平躺這兩種方式。其中，平躺方式是最適合初級(jí)練習(xí)者使用的一種方式，這是因?yàn)樵诙虝r(shí)間大量呼吸的情況下，可能會(huì)在初學(xué)者大腦當(dāng)中出現(xiàn)缺氧以及頭暈的情況。在保持平躺的情況下，則能夠有效減少頭暈癥狀，即在按照平躺練習(xí)方式的應(yīng)用一定時(shí)間后，再站立進(jìn)行練習(xí)。以站立方式進(jìn)行練習(xí)時(shí)，演奏者的胸部以及腹部則將能夠都參與到實(shí)際呼吸的過程當(dāng)中，在胸部吸氣的過程中，在擴(kuò)張情況下則會(huì)出現(xiàn)聳肩的情況，在使胸廓不斷緊張后，不僅無法多吸氣，而且會(huì)在對(duì)胸腔自由擴(kuò)大產(chǎn)生影響的情況下對(duì)其自由擴(kuò)展造成阻礙。同時(shí)，聳肩情況的存在也會(huì)使演奏者的喉部出現(xiàn)緊張情況，在使其上半部發(fā)生緊張、僵硬問題之后對(duì)氣息的向上運(yùn)行造成阻礙。對(duì)此，在實(shí)際以站立方式吸氣時(shí)，則需要做好過程控制，避免發(fā)生聳肩的問題。第二，跳躍練習(xí)法。在該方式當(dāng)中，即是指演奏者在實(shí)際練習(xí)過程中在原地進(jìn)行跳躍，在身體跳躍上升時(shí)吸氣，而在下降時(shí)呼氣。在吸氣過程中，要保證吸氣的飽滿性，在呼氣過程中則需要將身體當(dāng)中的氣全部呼出，并對(duì)跳躍的過程進(jìn)行重復(fù)。通過該方式的音樂，則能夠?qū)ξ鼩鈺r(shí)的速度進(jìn)行練習(xí)，以此使演奏者能夠在實(shí)際演奏過程當(dāng)中保證吸氣的快速性以及飽滿性。第三，彎腰練習(xí)法。在以該方式進(jìn)行練習(xí)時(shí)，演奏者需要保持自身的站立狀態(tài)，在演奏前岔開雙腿，保證同肩部具有同寬的特征。之后即彎腰，在彎腰到90°之后再抬頭進(jìn)行深呼吸。此時(shí)，能夠感到到氣息的存在，在全部進(jìn)入到丹田當(dāng)中獲得較好的膨脹感受，充滿了其腰部以及腹部，之后再直起身來，在吸氣的過程中，保證在雙手叉腰的位置也能夠同彎腰一樣具有膨脹感。通過該方式的應(yīng)用，能夠保證吸氣飽滿以及深入的特點(diǎn)，對(duì)于腰部的吸氣肌具有十分積極的鍛煉效果。

二、吐音訓(xùn)練

在小號(hào)演奏當(dāng)中，吐音在其中具有著十分重要的作用。對(duì)于每一名小號(hào)演奏者來說，其從開始的初學(xué)到能夠吹奏樂曲，都離不開吐音的作用，要想成為優(yōu)秀的小號(hào)演奏家，做好吐音方式的熟練掌握十分關(guān)鍵。具體來說，在實(shí)際小號(hào)演奏當(dāng)中，主要的吐音類型有單吐音、雙吐音以及三吐音這幾種方式。要想對(duì)吐音的技巧進(jìn)行掌握，則可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行吐音訓(xùn)練：第一，單吐音訓(xùn)練。在實(shí)際吐音的過程中，舌頭是該動(dòng)作的重要執(zhí)行者，具有著重要的作用發(fā)揮，從某種程度上來說，在實(shí)際練習(xí)吐音時(shí)，則正是訓(xùn)練演奏者的舌頭靈活性。在具體演奏當(dāng)中，舌頭的落點(diǎn)以及動(dòng)作等情況都將對(duì)實(shí)際吐音的質(zhì)量產(chǎn)生影響，對(duì)此，需要在實(shí)際吐音訓(xùn)練當(dāng)中對(duì)這幾方面內(nèi)容做好把握。除了上述因素以外，動(dòng)作也是實(shí)際演奏當(dāng)中需要重點(diǎn)控制的一項(xiàng)內(nèi)容。在具體吐音時(shí)，舌頭并非具有向前的動(dòng)作，而是在縮回一定距離之后吐音。對(duì)于同個(gè)音，在連續(xù)發(fā)音時(shí)，舌頭也將以單獨(dú)的方式發(fā)生動(dòng)作，而在其余位置則無法動(dòng)作。在實(shí)際演奏當(dāng)中，很多人都具有的一種經(jīng)歷即是在實(shí)際吹奏吐音時(shí)，其下顎會(huì)不受控制的隨著舌頭出現(xiàn)上下動(dòng)的情況，在該種情況下吹奏一定時(shí)間之后，則會(huì)感覺到口腔的吐音速度減慢、耐力存在較為明顯的下降情況，且無法保證實(shí)際吐音質(zhì)量。這是舌頭在實(shí)際收縮當(dāng)中，下顎肌該種多余運(yùn)動(dòng)情況的存在對(duì)整個(gè)口腔肌肉能量的消耗進(jìn)行了加大，并因此使肌肉具有了更快的疲勞速度。對(duì)于該種情況，則可以通過不用小號(hào)的方式進(jìn)行練習(xí)，具體方式，使用一只手將下顎拖住，將口腔張開一定的大小發(fā)La音。在該過程當(dāng)中，需要保證動(dòng)作的平穩(wěn)性，即下顎在整個(gè)過程當(dāng)中不發(fā)生動(dòng)作，并反復(fù)進(jìn)行該環(huán)節(jié)的練習(xí)。在以該方式練習(xí)一定的時(shí)間之后，再使用小號(hào)進(jìn)行具有設(shè)備的練習(xí)，在吐音中繼續(xù)重視自身口腔以及舌頭所具有形狀以及動(dòng)作的練習(xí)。舌頭的收縮速度方面，在實(shí)際演奏發(fā)音當(dāng)中，氣流的流量以及速度將對(duì)音量大小具有決定性的作用，而舌頭的收縮速度正是會(huì)對(duì)氣流的流量以及速度起到?jīng)Q定性作用，即舌頭實(shí)際收縮速度的快慢將會(huì)對(duì)音量的大小產(chǎn)生決定性作用。當(dāng)舌頭具有較快收縮速度時(shí)，氣流在對(duì)嘴唇產(chǎn)生沖擊的情況下則會(huì)使嘴唇出現(xiàn)瞬間的震動(dòng)，當(dāng)該沖擊越突然、越短時(shí)，該種振動(dòng)情況也將越強(qiáng)，并具有越大的聲音。相反的，當(dāng)舌頭具有較慢收縮速度時(shí)，該音量也就越小。落點(diǎn)方面，舌尖的落點(diǎn)在上顎膛的中間位置。在吹奏高低音時(shí)，則需要能夠做好舌頭落點(diǎn)的控制，即在整個(gè)過程當(dāng)中，其在落點(diǎn)方面也將具有一定的變化。在高音吹奏時(shí)，舌尖所具有的位置稍微在上，而在低音吹奏時(shí)，舌尖所具有的位置則更向下的位置。在實(shí)際訓(xùn)練當(dāng)中，要做好上下浮動(dòng)的控制，避免出現(xiàn)浮動(dòng)情況過大的問題，這是因?yàn)楫?dāng)浮動(dòng)情況過大時(shí)，則會(huì)出現(xiàn)畸形的吐音情況，并因此對(duì)吐音質(zhì)量產(chǎn)生影響。第二，雙吐音訓(xùn)練。對(duì)于雙吐音方式來說，也具有較多的練習(xí)方式，其中主要的練習(xí)方式有：首先，無號(hào)練習(xí)。在開始練習(xí)雙吐時(shí)，可以不用樂器進(jìn)行練習(xí)。在實(shí)際練習(xí)當(dāng)中，要先做出吹奏的嘴型，之后發(fā)出“ku”“tu”的音，并使其形成連續(xù)的發(fā)音。在長(zhǎng)時(shí)間進(jìn)行該種聯(lián)系，并對(duì)該動(dòng)作的特征具有熟練的掌握后，則可以練習(xí)樂器方面。其次，換位練習(xí)。在實(shí)際訓(xùn)練當(dāng)中，“ku”音可以說是控制較為困難的一項(xiàng)內(nèi)容，其同“tu”比較而言，無論在音色還是音質(zhì)上差異都非常的大，對(duì)于該種情況，為了能夠積極的提升發(fā)音質(zhì)量，則可以對(duì)反向練習(xí)法進(jìn)行應(yīng)用，即將“tu”同“ku”音進(jìn)行換位練習(xí)。最后，為單雙結(jié)合方式練習(xí)。在實(shí)際練習(xí)的過程中，在初次進(jìn)行演奏時(shí)間可以根據(jù)單吐的技巧以及方法進(jìn)行演奏，之后再演奏雙吐的方式。為了能夠保證訓(xùn)練質(zhì)量，獲得更好的效果，在以雙吐方式進(jìn)行演奏時(shí)，需要能夠?qū)瓮碌囊袅?、長(zhǎng)短以及音色等進(jìn)行模仿，盡可能獲得同單吐較為類似的效果。第三，三吐音訓(xùn)練。在實(shí)際三吐音練習(xí)當(dāng)中，保證吐音的平均性可以說實(shí)際練習(xí)當(dāng)中存在的一項(xiàng)難點(diǎn)。對(duì)于實(shí)際發(fā)音來說，因其是由一個(gè)ku音同兩個(gè)tu音形成的，這幾個(gè)音具有不同的發(fā)音狀態(tài)，對(duì)此，可能會(huì)在相隔距離方面存在不平均的問題。

三、結(jié)語

在上文中，我們對(duì)小號(hào)演奏四大要素中呼吸、吐音的類型及其訓(xùn)練方法進(jìn)行了一定的研究，在實(shí)際訓(xùn)練當(dāng)中，需要能夠做好訓(xùn)練技巧的把握與應(yīng)用，以持之以恒的姿態(tài)不斷提升自身演奏水平。

參考文獻(xiàn)：

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