郭媛*

（武漢理工大學，湖北武漢，430070）

引言

動畫來源于人類長久以來的對于畫面動態(tài)意識的遐想，它的產(chǎn)生是20世紀世界文化史上的一個奇跡。被稱為動畫之父的早期電影編劇、理論家埃米爾·科爾曾說：“做動畫的人是像上帝一樣在創(chuàng)造世界……”人類歷史上第一部動畫片于1906年在美國誕生。中國的動畫發(fā)展史則是從20世紀20年代開始，由著名的萬氏兄弟在上海開啟。

1 中國動畫的初步探索

1.1 中國動畫的萌芽和探索時期（1922-1945年）

萬氏兄弟于1922年制作的動畫廣告《舒振東華文打字機》書寫了國內(nèi)動畫的開篇，同時也為之后的動畫短片制作奠定了技術(shù)基礎。1924年，萬氏兄弟著手制作影片《大鬧畫室》，這部歷時3年最終完成的12分鐘無聲、黑白動畫短片，是中國電影史上第一部獨立創(chuàng)作動畫片，也是第一部中國自制的真人與動畫結(jié)合的動畫片。因此，20世紀20年代可稱為是中國動畫的萌芽階段。

1931年至1945年，是中國近代史上一個相當特殊的時期，彼時一批愛國主義動畫影片相繼誕生，這些影片對抗戰(zhàn)宣傳、激發(fā)民眾抗爭斗志起到了積極作用，具有深刻的社會及現(xiàn)實意義。值得一提的是，《駱駝獻舞》和《鐵扇公主》兩部具有里程碑意義的作品也產(chǎn)生于這個時代。這時段的動畫創(chuàng)作主要以實現(xiàn)動畫制作技術(shù)為目的，由此可以稱做中國動畫的探索時期。

1.2 新中國動畫發(fā)展的序曲和成長時期（1946-1956年）

1950年3月，為了使中國動畫有更好的發(fā)展，原位于黑龍江省鶴崗市的東北電影制片廠美術(shù)片組南遷至上海， 因上海得天獨厚的創(chuàng)作環(huán)境加之一批知名藝術(shù)家相繼歸來，這批建國初期的動畫創(chuàng)作隊伍逐漸形成。50年代初期，中國動畫人對民族風格特色仍然沒有明確清晰的認識，上影廠美術(shù)片組組長特偉在當時率先提出了關(guān)于民族主義的主張。這一主張的提出，為中國美術(shù)電影確定了發(fā)展道路，1955年《神筆》和1956年《驕傲的將軍》 的相繼誕生預示著被國內(nèi)外同行所承認的“中國學派”開始形成。

2 中國動畫的跌宕起伏

2.1 中國動畫的第一個黃金時期（1957-1965年）

1957-1965年可以稱為中國動畫的第一個黃金時期，同時也是廣受贊譽的“中國學派”民族風格確立和成長的關(guān)鍵時期。中國動畫的發(fā)展得益于豐富多彩的傳統(tǒng)民族藝術(shù)的滋養(yǎng)，眾多中華民族獨有的民間藝術(shù)形式都為中國動畫區(qū)別于他國動畫增添了濃墨重彩的一筆。因此，這一時期的作品不僅對新片種的探索，還對動畫題材進行了擴展，產(chǎn)生了漫畫宣傳片、兒童劇、寫實動畫等前所未有的創(chuàng)作題材。

2.2 中國動畫發(fā)展的特殊時期（1966-1976年）

文革時期，中國的動畫產(chǎn)業(yè)也遭遇到空前劫難。1967年-1971年這四年時間，僅有上海美影廠創(chuàng)作的《山村新苗》和《偉大的發(fā)明》兩部具有時代特征的作品。1966年-1972年間，中國動畫電影制作也幾乎空白。1972年，上海美電廠率先恢復生產(chǎn)，但由于時代的特殊性，這一時期的影片不僅數(shù)量少，內(nèi)容也及其簡單，政治色彩異常濃郁。

2.3 中國動畫的第二次繁榮（1976-1983年）

1976年10月，特殊時期結(jié)束，文藝界迎來了新中國歷史上的第二次創(chuàng)作高峰。動畫片的主題形式也擺脫了政治束縛，題材內(nèi)容更加新穎，制作技法也日趨成熟，成果碩碩。在1976-1983年短短7年間，我國共創(chuàng)作拍攝動畫作品近百部，產(chǎn)生了一批具有民族風格的優(yōu)秀影片，眾多藝術(shù)作品至今仍被人津津樂道。

2.4 中國動畫的轉(zhuǎn)型與陣痛（1984-1994年）

1984年是改革開放之后經(jīng)濟形勢最好的一年，在對外開放的大趨勢影響下，中國動畫產(chǎn)業(yè)在時代發(fā)展浪潮中受到巨大沖擊。隨著電視機在家庭中的迅速普及和電視臺所需節(jié)目量的增大，外國電視動畫開始被引入中國，國外動畫熱潮迅速掀起，這股熱潮一直持續(xù)到20世紀90年代初。此時國產(chǎn)動畫

面臨著觀眾流失、市場萎縮的危機，中國動畫為適應新環(huán)境而需要的轉(zhuǎn)型變得迫在眉睫，拍攝多集動畫系列片也被提上日程。

3 中國動畫的新發(fā)展（1995-至今）

20世紀90年代，國家對動畫業(yè)進行了重大改革，政策的變化迫使動畫業(yè)不得不面向市場。1995-1999年，中國動畫為適應市場需求、謀求行業(yè)發(fā)展做出了不懈的嘗試和努力，由此迎來了21世紀動畫產(chǎn)業(yè)的繁榮與發(fā)展。新世紀的中國動畫得到政府扶持，作品產(chǎn)量激增，產(chǎn)業(yè)基地建設呈現(xiàn)良好發(fā)展態(tài)勢，并且更加注重專業(yè)人才的培養(yǎng)，動畫高等教育在十余年內(nèi)高速發(fā)展，為中國動畫整體質(zhì)量的提升起到了重要的支撐作用。隨著全球一體化的積極趨勢與國際文化藝術(shù)交流的日漸頻繁，中國動畫也在厚積薄發(fā)中持續(xù)前進，努力向世界高水平制作看齊。

4 結(jié)束語

中國動畫史記載著1922年以來中國動畫90余年來的跌宕起伏，其中包含著民族精神的傳承，體現(xiàn)了民族文化的審美。中國動畫發(fā)展史作為未來動畫創(chuàng)作的史鏡與燈塔，值得我們深入了解與探尋。研究中國動畫史，是動畫學科建設的需要，是培養(yǎng)高素質(zhì)設計人才的需要，也是繁榮民族文化的需要。中國動畫歷史呈現(xiàn)給我們的故事豐富多彩，那一部部嘔心瀝血的動畫作品和一位位推動中國動畫進程的藝術(shù)家都應當被我們銘記。

[1] 張慧臨.20世紀中國動畫藝術(shù)史[M].西安:陜西人民美術(shù)出版社,2002:3-15.

[2] 孫立軍主編.中國動畫史研究[M].北京:商務印書館,2011:3-47.

[3] 宮承波主編.中國動畫史[M].北京:中國廣播影視出版社,2015:35-87.

[4] 薛鋒,趙可恒,郁芳.動畫發(fā)展史[M].南京:東南大學出版社,2016.21-73.

[5] 曹迪.對中國動畫史研究現(xiàn)狀的審視與反思[J].電影文學,2013,15期:47-48.