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        關(guān)于中國動(dòng)畫簡史的藝術(shù)性思考

        2018-12-28 08:37:11郭媛
        數(shù)碼設(shè)計(jì) 2018年5期
        關(guān)鍵詞:動(dòng)畫創(chuàng)作

        郭媛*

        (武漢理工大學(xué),湖北武漢,430070)

        引言

        動(dòng)畫來源于人類長久以來的對(duì)于畫面動(dòng)態(tài)意識(shí)的遐想,它的產(chǎn)生是20世紀(jì)世界文化史上的一個(gè)奇跡。被稱為動(dòng)畫之父的早期電影編劇、理論家埃米爾·科爾曾說:“做動(dòng)畫的人是像上帝一樣在創(chuàng)造世界……”人類歷史上第一部動(dòng)畫片于1906年在美國誕生。中國的動(dòng)畫發(fā)展史則是從20世紀(jì)20年代開始,由著名的萬氏兄弟在上海開啟。

        1 中國動(dòng)畫的初步探索

        1.1 中國動(dòng)畫的萌芽和探索時(shí)期(1922-1945年)

        萬氏兄弟于1922年制作的動(dòng)畫廣告《舒振東華文打字機(jī)》書寫了國內(nèi)動(dòng)畫的開篇,同時(shí)也為之后的動(dòng)畫短片制作奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。1924年,萬氏兄弟著手制作影片《大鬧畫室》,這部歷時(shí)3年最終完成的12分鐘無聲、黑白動(dòng)畫短片,是中國電影史上第一部獨(dú)立創(chuàng)作動(dòng)畫片,也是第一部中國自制的真人與動(dòng)畫結(jié)合的動(dòng)畫片。因此,20世紀(jì)20年代可稱為是中國動(dòng)畫的萌芽階段。

        1931年至1945年,是中國近代史上一個(gè)相當(dāng)特殊的時(shí)期,彼時(shí)一批愛國主義動(dòng)畫影片相繼誕生,這些影片對(duì)抗戰(zhàn)宣傳、激發(fā)民眾抗?fàn)幎分酒鸬搅朔e極作用,具有深刻的社會(huì)及現(xiàn)實(shí)意義。值得一提的是,《駱駝獻(xiàn)舞》和《鐵扇公主》兩部具有里程碑意義的作品也產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)代。這時(shí)段的動(dòng)畫創(chuàng)作主要以實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫制作技術(shù)為目的,由此可以稱做中國動(dòng)畫的探索時(shí)期。

        1.2 新中國動(dòng)畫發(fā)展的序曲和成長時(shí)期(1946-1956年)

        1950年3月,為了使中國動(dòng)畫有更好的發(fā)展,原位于黑龍江省鶴崗市的東北電影制片廠美術(shù)片組南遷至上海, 因上海得天獨(dú)厚的創(chuàng)作環(huán)境加之一批知名藝術(shù)家相繼歸來,這批建國初期的動(dòng)畫創(chuàng)作隊(duì)伍逐漸形成。50年代初期,中國動(dòng)畫人對(duì)民族風(fēng)格特色仍然沒有明確清晰的認(rèn)識(shí),上影廠美術(shù)片組組長特偉在當(dāng)時(shí)率先提出了關(guān)于民族主義的主張。這一主張的提出,為中國美術(shù)電影確定了發(fā)展道路,1955年《神筆》和1956年《驕傲的將軍》 的相繼誕生預(yù)示著被國內(nèi)外同行所承認(rèn)的“中國學(xué)派”開始形成。

        2 中國動(dòng)畫的跌宕起伏

        2.1 中國動(dòng)畫的第一個(gè)黃金時(shí)期(1957-1965年)

        1957-1965年可以稱為中國動(dòng)畫的第一個(gè)黃金時(shí)期,同時(shí)也是廣受贊譽(yù)的“中國學(xué)派”民族風(fēng)格確立和成長的關(guān)鍵時(shí)期。中國動(dòng)畫的發(fā)展得益于豐富多彩的傳統(tǒng)民族藝術(shù)的滋養(yǎng),眾多中華民族獨(dú)有的民間藝術(shù)形式都為中國動(dòng)畫區(qū)別于他國動(dòng)畫增添了濃墨重彩的一筆。因此,這一時(shí)期的作品不僅對(duì)新片種的探索,還對(duì)動(dòng)畫題材進(jìn)行了擴(kuò)展,產(chǎn)生了漫畫宣傳片、兒童劇、寫實(shí)動(dòng)畫等前所未有的創(chuàng)作題材。

        2.2 中國動(dòng)畫發(fā)展的特殊時(shí)期(1966-1976年)

        文革時(shí)期,中國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也遭遇到空前劫難。1967年-1971年這四年時(shí)間,僅有上海美影廠創(chuàng)作的《山村新苗》和《偉大的發(fā)明》兩部具有時(shí)代特征的作品。1966年-1972年間,中國動(dòng)畫電影制作也幾乎空白。1972年,上海美電廠率先恢復(fù)生產(chǎn),但由于時(shí)代的特殊性,這一時(shí)期的影片不僅數(shù)量少,內(nèi)容也及其簡單,政治色彩異常濃郁。

        2.3 中國動(dòng)畫的第二次繁榮(1976-1983年)

        1976年10月,特殊時(shí)期結(jié)束,文藝界迎來了新中國歷史上的第二次創(chuàng)作高峰。動(dòng)畫片的主題形式也擺脫了政治束縛,題材內(nèi)容更加新穎,制作技法也日趨成熟,成果碩碩。在1976-1983年短短7年間,我國共創(chuàng)作拍攝動(dòng)畫作品近百部,產(chǎn)生了一批具有民族風(fēng)格的優(yōu)秀影片,眾多藝術(shù)作品至今仍被人津津樂道。

        2.4 中國動(dòng)畫的轉(zhuǎn)型與陣痛(1984-1994年)

        1984年是改革開放之后經(jīng)濟(jì)形勢(shì)最好的一年,在對(duì)外開放的大趨勢(shì)影響下,中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在時(shí)代發(fā)展浪潮中受到巨大沖擊。隨著電視機(jī)在家庭中的迅速普及和電視臺(tái)所需節(jié)目量的增大,外國電視動(dòng)畫開始被引入中國,國外動(dòng)畫熱潮迅速掀起,這股熱潮一直持續(xù)到20世紀(jì)90年代初。此時(shí)國產(chǎn)動(dòng)畫

        面臨著觀眾流失、市場(chǎng)萎縮的危機(jī),中國動(dòng)畫為適應(yīng)新環(huán)境而需要的轉(zhuǎn)型變得迫在眉睫,拍攝多集動(dòng)畫系列片也被提上日程。

        3 中國動(dòng)畫的新發(fā)展(1995-至今)

        20世紀(jì)90年代,國家對(duì)動(dòng)畫業(yè)進(jìn)行了重大改革,政策的變化迫使動(dòng)畫業(yè)不得不面向市場(chǎng)。1995-1999年,中國動(dòng)畫為適應(yīng)市場(chǎng)需求、謀求行業(yè)發(fā)展做出了不懈的嘗試和努力,由此迎來了21世紀(jì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的繁榮與發(fā)展。新世紀(jì)的中國動(dòng)畫得到政府扶持,作品產(chǎn)量激增,產(chǎn)業(yè)基地建設(shè)呈現(xiàn)良好發(fā)展態(tài)勢(shì),并且更加注重專業(yè)人才的培養(yǎng),動(dòng)畫高等教育在十余年內(nèi)高速發(fā)展,為中國動(dòng)畫整體質(zhì)量的提升起到了重要的支撐作用。隨著全球一體化的積極趨勢(shì)與國際文化藝術(shù)交流的日漸頻繁,中國動(dòng)畫也在厚積薄發(fā)中持續(xù)前進(jìn),努力向世界高水平制作看齊。

        4 結(jié)束語

        中國動(dòng)畫史記載著1922年以來中國動(dòng)畫90余年來的跌宕起伏,其中包含著民族精神的傳承,體現(xiàn)了民族文化的審美。中國動(dòng)畫發(fā)展史作為未來動(dòng)畫創(chuàng)作的史鏡與燈塔,值得我們深入了解與探尋。研究中國動(dòng)畫史,是動(dòng)畫學(xué)科建設(shè)的需要,是培養(yǎng)高素質(zhì)設(shè)計(jì)人才的需要,也是繁榮民族文化的需要。中國動(dòng)畫歷史呈現(xiàn)給我們的故事豐富多彩,那一部部嘔心瀝血的動(dòng)畫作品和一位位推動(dòng)中國動(dòng)畫進(jìn)程的藝術(shù)家都應(yīng)當(dāng)被我們銘記。

        [1] 張慧臨.20世紀(jì)中國動(dòng)畫藝術(shù)史[M].西安:陜西人民美術(shù)出版社,2002:3-15.

        [2] 孫立軍主編.中國動(dòng)畫史研究[M].北京:商務(wù)印書館,2011:3-47.

        [3] 宮承波主編.中國動(dòng)畫史[M].北京:中國廣播影視出版社,2015:35-87.

        [4] 薛鋒,趙可恒,郁芳.動(dòng)畫發(fā)展史[M].南京:東南大學(xué)出版社,2016.21-73.

        [5] 曹迪.對(duì)中國動(dòng)畫史研究現(xiàn)狀的審視與反思[J].電影文學(xué),2013,15期:47-48.

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