陳雪松

摘 要：小說(shuō)在日常生活中十分常見(jiàn)，是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種文學(xué)形式。翻譯小說(shuō)，其目的也要使閱讀翻譯文本的讀者達(dá)到“愉悅與曉諭”的效果，而英文小說(shuō)的翻譯對(duì)促進(jìn)世界文學(xué)的交流有著重要作用，下面對(duì)英文小說(shuō)的常見(jiàn)的翻譯策略進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析與研究。

關(guān)鍵詞：英文小說(shuō) 翻譯 策略

中圖分類號(hào)：H315.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2018）06（b）-0255-02

1 小說(shuō)的語(yǔ)言特點(diǎn)

1.1 小說(shuō)語(yǔ)言的形象性

小說(shuō)注重情節(jié)性，因此對(duì)情節(jié)的描寫(xiě)是展現(xiàn)小說(shuō)語(yǔ)言特點(diǎn)的重要方面。作者在寫(xiě)作過(guò)程中會(huì)使用具體的形象代替抽象的演繹，從而豐富小說(shuō)的表達(dá)形式。具體來(lái)說(shuō)，小說(shuō)形象的詞語(yǔ)特點(diǎn)主要包括以下兩個(gè)方面。

（1）大量使用修飾詞和限定詞。使用恰當(dāng)?shù)男揎椩~和限定詞可以使描述更加準(zhǔn)確和具體。例如：

The small locomotive engine ，Number 4， came clanking， stumbling down from Selston with seven full wagons.

四號(hào)小火車(chē)的車(chē)頭拖著七節(jié)裝滿貨物的車(chē)廂，從塞爾斯頓方向跌跌撞撞地開(kāi)了過(guò)來(lái)，一路上發(fā)出叮叮咣咣的聲響。

上例玄子D.H勞倫斯的作品The Odour of Chrysanthemums

（《葡萄園》）的開(kāi)頭一句。讀者在讀的時(shí)候就感覺(jué)能看到火車(chē)并且能聽(tīng)到其在鐵軌上撞擊發(fā)出的聲音一樣。

（2）語(yǔ)言的準(zhǔn)確。小說(shuō)所使用的語(yǔ)言必須準(zhǔn)確，才能給讀者真實(shí)的感受。例如，作者在寫(xiě)一個(gè)人的行走動(dòng)作時(shí)，會(huì)使用一個(gè)最為準(zhǔn)確的詞語(yǔ)，而這個(gè)詞語(yǔ)可能是從十幾個(gè)表示形態(tài)各異的行走動(dòng)詞中挑選出來(lái)的最為貼切的一個(gè)。又如，作者想要寫(xiě)一個(gè)人的哭，也需要在cry， sob， weep等表示人哭的詞語(yǔ)之間進(jìn)行精挑細(xì)選。

1.2 人物語(yǔ)言的個(gè)性化

小說(shuō)除了要構(gòu)建真實(shí)可感的情景，同時(shí)還需要眾多個(gè)性鮮明的任務(wù)進(jìn)行情節(jié)的展開(kāi)。例如，有些任務(wù)的語(yǔ)言非常文雅，而有的卻很粗俗；有的任務(wù)語(yǔ)言中規(guī)中矩，還可能會(huì)帶有很多方言俚語(yǔ)。雖然這些語(yǔ)言不符合書(shū)面語(yǔ)的表達(dá)規(guī)范，但是卻能有效地表現(xiàn)出小說(shuō)中任務(wù)的色彩。通過(guò)這些手段使小說(shuō)人物從側(cè)面展現(xiàn)出不同的身份、不同的社會(huì)地位以及不同的性格和教養(yǎng)等。

1.3 修辭使用的廣泛性

修辭手法的使用能夠增加言語(yǔ)表達(dá)的形象性，因此在小說(shuō)中經(jīng)常被使用。修辭的使用提高了作者表達(dá)的傳神性，其中比喻、擬人、夸張、諷刺等修辭手法是使用最多的。例如：

The pitbank loomed up beyond the pond， flames like red sores licking its ashy sides， in the afternoons stagnant light.

上文是勞倫斯的小說(shuō)《菊馨》中的一句話。句子flames like red sores licking中，把火焰比喻為火紅的瘡瘍，這就讓人們對(duì)火焰的色澤有了更加清晰的印象，同時(shí)還能體會(huì)到其傳達(dá)出來(lái)的一種隱隱的痛感，起到一語(yǔ)雙關(guān)的作用；lick本意是指人或動(dòng)物的舔，但是作者卻把它用在了flame身上，這樣就把火焰寫(xiě)活了，修辭格的妙處就在于此。

1.4 小說(shuō)句式的多變性

由于作者所要表達(dá)的目的性，在語(yǔ)言上小說(shuō)的句式需要靈活多變才能滿足這種需求。例如，長(zhǎng)短句結(jié)合，圓周句和松散句疊用等，其目的就是為了打破沉悶，使文字變得生動(dòng)活潑，使語(yǔ)言跌宕起伏、靈活多變。

2 小說(shuō)翻譯的原則

首先，譯者應(yīng)了解原作者的時(shí)代背景、個(gè)人閱歷、明確原作者的價(jià)值觀、人生觀和創(chuàng)作意圖，在翻譯時(shí)不歪曲其創(chuàng)作意圖，不改變其價(jià)值觀、人生觀，保留其原作的語(yǔ)言風(fēng)格。

其次，譯者應(yīng)準(zhǔn)確把握譯文所處的生態(tài)環(huán)境，即影響制約譯文產(chǎn)生的主導(dǎo)因素，如意識(shí)形態(tài)、主流詩(shī)學(xué)、文化規(guī)范、語(yǔ)言風(fēng)格等。使譯文盡可能地適應(yīng)當(dāng)下的生態(tài)環(huán)境，因?yàn)樽g者不可改變譯文產(chǎn)生的整個(gè)生態(tài)環(huán)境。

3 小說(shuō)的翻譯方法

根據(jù)小說(shuō)的語(yǔ)言特點(diǎn)，在翻譯過(guò)程中需要譯者進(jìn)行仔細(xì)揣摩，從而在最大程度上實(shí)現(xiàn)原文與譯文的對(duì)等。

3.1 傳譯風(fēng)格

小說(shuō)是一種比較主觀的文學(xué)藝術(shù)形式，每位作家在寫(xiě)作過(guò)程中都形成了自己的語(yǔ)言風(fēng)格（如活潑、簡(jiǎn)潔、嚴(yán)謹(jǐn)、幽默、辛辣）。例如：英國(guó)的狄更斯、哈代、奧斯丁，美國(guó)的福克納、海明威，澳大利亞的懷特、博伊德等人也都有其鮮明的風(fēng)格。各自不同的語(yǔ)言風(fēng)格在他們的作品中必然會(huì)體現(xiàn)出來(lái)。在翻譯不同作家的小說(shuō)時(shí)，不僅要準(zhǔn)確地傳達(dá)原文的思想內(nèi)容，還要忠實(shí)地再現(xiàn)原文的創(chuàng)作風(fēng)格，這樣譯文才能稱得上是好譯文。譯者若想忠實(shí)再現(xiàn)原文的風(fēng)格，需要注意下面幾個(gè)方面的內(nèi)容。

（1）譯者要把握作者的創(chuàng)作個(gè)性。

（2）譯者要了解作者的創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作方法。

（3）譯者要了解作者的世界觀、作品的創(chuàng)作情況等。

把握了這幾個(gè)方面，譯者才有可能更深刻的理解原文，才有可能更好的再現(xiàn)原文的藝術(shù)效果。

3.2 傳譯任務(wù)

正如上文中提到的，小說(shuō)的人物是小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的主要?jiǎng)恿?，?duì)小說(shuō)整體意象的構(gòu)建有著深刻的影響作用。在對(duì)小說(shuō)中人物進(jìn)行翻譯的過(guò)程中，譯者應(yīng)該用心挑選合適的詞語(yǔ)，尋找最貼合人物形象的表達(dá)方式，從而最大限度還原原作形象，力圖在譯人語(yǔ)國(guó)家讀者中留下深刻的印象。例如：

“Do you think I can stay to become nothing to you？ Do you think I am an automation？A machine without feelings？ And can bear to have my morsel of bread snatched from my lips， and my drop of living water dashed from my cup？ Do you think， because I am poor， obscure plain， and little ， I am soulless and heartless？ You think wrong！ I have as much soul as you， and full as much heart！ ”

“你難道認(rèn)為，我會(huì)留下來(lái)甘愿做一個(gè)對(duì)你來(lái)說(shuō)無(wú)足輕重的人？你以為我是一架機(jī)器？一架沒(méi)有感情的機(jī)器？能夠容忍別人把一口面包從我嘴里搶走，把一滴生命之米從我杯子里潑掉？難道就因?yàn)槲乙回毴缦?，默默無(wú)聞、長(zhǎng)相平庸、個(gè)子瘦小，就沒(méi)有靈魂沒(méi)有心腸了？你想錯(cuò)了！我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸跟你一樣充實(shí)！”

原文描述了一個(gè)自強(qiáng)自愛(ài)，要求平等的簡(jiǎn)·愛(ài)，她的精神和個(gè)性在原文中得以充分地彰顯。譯文在句子結(jié)構(gòu)和語(yǔ)氣上都極其忠實(shí)于原文，準(zhǔn)確生動(dòng)地再現(xiàn)了女主人公的形象。

3.3 傳譯語(yǔ)境

語(yǔ)境在推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展、預(yù)示小說(shuō)的發(fā)展脈絡(luò)方面有著十分重要的作用。語(yǔ)境指的是語(yǔ)言使用的環(huán)境，小說(shuō)的語(yǔ)境指的是為特定語(yǔ)言創(chuàng)設(shè)的環(huán)境。相對(duì)于風(fēng)格和任務(wù)的翻譯，語(yǔ)境的翻譯更加困難。因?yàn)檎Z(yǔ)境受到多種因素的制約，同時(shí)小說(shuō)可能是由不同的大語(yǔ)境和小語(yǔ)境構(gòu)成的，因此需要譯者進(jìn)行準(zhǔn)確的區(qū)分。

參考文獻(xiàn)

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