武欣宇 宋南 沈陽工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

1 微電影的定義

微電影（Micro Film），即微型電影，是短片的其中一個(gè)類型、小型電影，指的是在電影和電視劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上衍生出來的小型影片，具有完整的故事情節(jié)和可觀賞性。從視覺停留的角度來講，微電影有其特殊的意義，它能更清楚地讓觀眾記得發(fā)生在30分鐘以內(nèi)的故事，而且在長時(shí)間內(nèi)，依然記憶猶新。

2 微電影誕生背景

1.隨著網(wǎng)絡(luò)的飛速發(fā)展，大眾可以從網(wǎng)絡(luò)中獲得的信息內(nèi)容越來越多，同時(shí)也使得大眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)傳播內(nèi)容的要求越來越高。我們生活在一個(gè)高速運(yùn)轉(zhuǎn)的社會(huì)中，生活節(jié)奏越來越快，大眾需要把每分每秒都充分利用起來，這就使得“短、頻、快”開始不斷出現(xiàn)在社會(huì)生活中，微電影就是其在文化娛樂方面的體現(xiàn)。

2.隨著科技的不斷發(fā)展進(jìn)步，影視拍攝、制作的手段也取得了革命性的進(jìn)步，尤其是智能電話的出現(xiàn)，其相機(jī)像素、分辨率不斷提高，已經(jīng)可以滿足微電影的制作需求，例如今年春運(yùn)期間優(yōu)酷視頻平臺(tái)推出的關(guān)于春節(jié)回家題材的微電影《三分鐘》，就是全程使用Iphone X手機(jī)進(jìn)行拍攝制作的。

3.微電影的出現(xiàn)也為廣告營銷提供了新形式和新選擇。隨著全民素質(zhì)和觀眾欣賞水平的不斷提高，觀眾對(duì)于廣告的容忍度反而越來越低，傳統(tǒng)的制作生硬死板、單調(diào)直白的廣告形式早已被觀眾所摒棄，尤其在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)盛行的當(dāng)下，觀眾可以直接關(guān)閉廣告，這樣廣告完全達(dá)不到宣傳的意義。

3 研究目的

微電影已經(jīng)成為社會(huì)大眾生活中不可缺少的部分，但是正是因?yàn)槲㈦娪爸谱鞯拈T檻較低，對(duì)制作人員的專業(yè)素質(zhì)的要求基本上可以忽略，也使得大眾對(duì)微電影的印象停留在“三低”上，即為“低成本、低要求、低素質(zhì)”，如何改變微電影的固有印象，以尋求長久發(fā)展，成為整個(gè)微電影市場(chǎng)急需解決的問題。

3.1 視角的概念

拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度等。

3.2 微電影中的客觀視角

3.2.1 正面特寫視角

正面特寫視角，就是拍攝設(shè)備鏡頭同人物、事物大致出于同一水平線上，對(duì)于人的面部表情肢體動(dòng)作、事物的整體細(xì)節(jié)等進(jìn)行直觀、清晰的記錄，并在微電影中完成呈現(xiàn)。無論在任何一種影視表達(dá)形式中，正面特寫的視角表現(xiàn)均被大范圍使用，尤其在對(duì)主要任務(wù)的刻畫中。

3.2.2 仰視視角

仰視視角即為鏡頭所拍攝的人物、事物高于鏡頭所在水平線上，呈現(xiàn)出向上的角度。雖然仰視角度是在拍攝是形成的客觀拍攝視角，但是仰視視角的使用往往是配合微電影情節(jié)表達(dá)，帶有一定的情感色彩，是服務(wù)于微店應(yīng)整體劇情的。

3.2.3 俯視視角

既然有仰視視角當(dāng)然同理也有俯視視角，從客觀角度可以說俯視視角同仰視視角是相對(duì)立的存在，俯視視角則在情感上更傾向于負(fù)面，比如歧視、痛苦、煎熬、地位的差距等等，就如同封建社會(huì)中的等級(jí)觀念。

3.3 主觀視角

3.3.1 男性視角

男性視角的影片占據(jù)微電影作品的大多數(shù)。所謂男性視角就是那些以男性的思維方式、興趣愛好等作為切入制作的微電影，其內(nèi)容滿足符合男性的審美需求，更多是滿足男性心理需求，如高尚的社會(huì)地位、強(qiáng)大的能力甚至是性方面的欲望。例如在2010年風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的微電影《老男孩》影片講述了一對(duì)癡迷邁克爾杰克遜十幾年的平凡“老男孩”重新登臺(tái)找回夢(mèng)想的故事。

3.3.2 女性視角

女性視角，她們更加感性、情感充沛，女性視角的切入相較男性視角相比，對(duì)于社會(huì)大義、社會(huì)地位等的要求沒有那么強(qiáng)烈，更多的追求情感上滿足，更加喜歡細(xì)膩流暢的敘事方式。寄希望于通過微電影故事的視角和風(fēng)格化的角度，吸引和帶動(dòng)更多的網(wǎng)友的觀看熱情。例如微電影《T妻》關(guān)注的是男同性戀者妻子們的生存狀況，揭示了此類女性所面臨的尷尬、痛苦的處境，結(jié)局女主角的自殺足以警醒那些為了保全面子而不惜犧牲女性幸福的男同性戀者。

4 結(jié)論

微電影中不同視角的應(yīng)用需要?jiǎng)?chuàng)作者經(jīng)過深思熟慮來決定，但是其根本是為了保證微電影故事情節(jié)的有效開展，以及其主題思想的正確表達(dá)。在客觀視角的使用中，要重視對(duì)不同角度視角帶來的畫面效果，還有其所代表的深入意義，加強(qiáng)對(duì)視角的合理整合利用。而微電影的主觀視角選擇需要結(jié)合社會(huì)熱點(diǎn)、受眾關(guān)注點(diǎn)等內(nèi)容，真正抓住受眾的心理特征，同時(shí)要做到新穎、新意和新突破，才能為微電影提供源源不斷的創(chuàng)作源泉，從而不斷提升微電影的文化價(jià)值，提升微電影在文化市場(chǎng)中的重要性。

[1]楊金剛.攝像角度對(duì)畫面構(gòu)圖的影響.聲屏世界[J].2012(09)[2]史海豐.新聞拍攝中的“角度選擇”[J].2015(02)

[3]胡軍.努力寫出真正打動(dòng)人的作品.文藝報(bào)[N].2008(05)