唐永余

近期，李平書后人家屬無(wú)償向上海市歷史博物館捐贈(zèng)了一幅其遺像畫軸。作為民國(guó)時(shí)期江浙一帶饒有名氣的革命家、政治家和收藏家，李平書與當(dāng)時(shí)多位書畫名家交往頗深。所以，這件追憶故人的作品由海派大師王震創(chuàng)作而成，同時(shí)還匯集了眾多名人手跡的題跋，使之藝術(shù)價(jià)值與歷史價(jià)值大增。

初看李平書遺像畫軸的人都會(huì)產(chǎn)生一個(gè)疑問(wèn)，畫面中人物的頭像與身體及背景在風(fēng)格上竟存在著明顯差異。其頭部寫照極為立體逼真，短發(fā)及胡須根根必見(jiàn)，面部褶皺明暗處理恰到好處，眼睛也極為傳神。但人物的穿著以及背景卻運(yùn)用寫意手法進(jìn)行描繪，人物身穿長(zhǎng)袍，寥寥數(shù)筆勾出衣紋，筆力道勁，長(zhǎng)袍下露出赭色褲子和墨色布鞋，溫文儒雅的老者形象躍然紙上。老者立于水岸松石間，松樹老干虬枝，枝干奇曲，松針挺拔，干濕濃淡相宜，再襯以淡綠底色，局部以淡黃色點(diǎn)苔，壽石以干筆勾勒皴擦，更顯堅(jiān)挺，與不老松相映成趣。水岸施以淡赭底色，以淡墨寫出，并加以青色、墨色苔點(diǎn)，水邊陂石半露于水中，朵朵睡蓮點(diǎn)綴其間，整體素雅而不失生動(dòng)。

畫作中的題跋解釋了繪畫風(fēng)格迥異的原因，松間的草書題款寫道：“山中獨(dú)立長(zhǎng)髯叟，指點(diǎn)蒼松為勝友。十八公有萬(wàn)年壽，可與比擬三不朽。庚午九秋，平書先生遺像，王震補(bǔ)圖并題。”鈐“一亭”朱文印。

由此可知，這幅畫是王震于1930年，也就是李平書逝世兩年后所作，人物衣紋、松石、水岸及草書題跋正是其大寫意風(fēng)格體現(xiàn)，而工細(xì)的肖像寫照卻不合他的風(fēng)格，一定是另有其人，正如他所言只是“補(bǔ)圖”而已。

那么，李平書的頭像為何人所作？筆者搜尋了類似風(fēng)格的畫作，找到了一件王震53歲自畫像，題跋有：“朱君蓉莊為余寫照，余補(bǔ)成并題”，難道李平書遺像中的頭像也是朱蓉莊所作？

事情恐怕沒(méi)那么簡(jiǎn)單，據(jù)王震曾孫王孝方娘公王全德回憶，在王震的朋友圈中還有一位專畫頭像的畫家叫陳蔚章，兩人也經(jīng)常合作肖像畫。這位神秘的陳蔚章生卒籍貫不詳，畫祖宗“神像”和“喜像”出身，曾畫王曉籟夫婦多子多福圖，此外類似風(fēng)格的還有施耕尹畫像、王震70歲自畫像，頭像作者均未署名，皆由王震補(bǔ)圖并題跋而成。

兩人都與王關(guān)系密切，朱不僅作人物，也作花鳥、山水，一般在題款中都提及姓名;而陳似乎專畫肖像，除了王震，還和李秋君合作畫肖像畫，一般不署姓名。從人物開(kāi)臉看，朱注重眼睛傳神，風(fēng)格以淡雅為主，更近于傳統(tǒng)肖像畫;而陳不僅眼睛傳神，而且面部更加立體逼真，刻畫非常細(xì)膩，風(fēng)格以豐滿重色為主，似乎吸收了西洋立體光影技法。從兩人肖像畫的特征看，筆者更傾向于李平書遺像為陳蔚章所作。

李平書遺像畫軸上更為珍貴的是留有多位名人對(duì)其的追思，先后有秦錫田、沈恩孚、王念慈、沈衛(wèi)、黃炎培等名家題跋。他們都與李平書有著緊密的聯(lián)系，特別是黃炎培，其為李平書后輩，以世侄相稱，在浦東同鄉(xiāng)會(huì)開(kāi)展教育以及筑路等市政活動(dòng)都離不開(kāi)李的鼎力支持，也是參與上海地方自治的骨干。1946年，在邑廟湖心亭舉行李平書銅像落成典禮，上海名流300余人出席，銅像銘文正是黃炎培所撰。

這幅李平書遺像畫軸描繪了一個(gè)真實(shí)又韻味十足的人物形象，同時(shí)，諸多的題跋更讓后人了解到了李平書一生始終懷揣著憂國(guó)憂民之心，為國(guó)家謀求進(jìn)取之道，以無(wú)私正直之氣，為民謀求幸福之法。