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        盛產(chǎn)“國寶”的宋代

        2018-12-24 09:52:04張立峰賈燕
        人民周刊 2018年22期
        關鍵詞:蔡襄汝瓷汝窯

        張立峰 賈燕

        北京故宮博物院是國內(nèi)收藏文物最多的博物館,現(xiàn)有藏品總量180余萬件(套),其中一級藏品8000余件(套)。據(jù)梁白泉主編的《國寶大觀》統(tǒng)計,全國的博物館、文物考古所和文保所藏有的一級文物,不下10萬件。

        2002年初,國家文物局制定了《文物出國(境)展覽管理規(guī)定》,要求“一級文物中的孤品和易損品,禁止出境展覽”。自同年起,國家文物局又先后公布三批禁止出國(境)展覽的文物目錄,包括青銅器、書畫、陶瓷、玉器、雜項等大類195件(組)一級文物。如果將這195件一級文物視作“國寶”,可能更合適些。

        在這195件“國寶”中,宋代文物有28件。如果將這195件“國寶”放入5000年中華歷史長河中去觀照,會發(fā)現(xiàn)平均每1/4個世紀才誕生1件“國寶”。再考察臺北故宮中特別珍貴的26件“國寶”,其中竟有9件誕生于宋代。

        繪畫

        北宋初期,“三家山水”代表了山水畫的盛況。北宋郭若虛《圖畫見聞志》記載:“畫山水惟營丘李成、長安關仝、華原范寬,智妙入神,才高出類,三家鼎峙,百代標程?!比缃?,通過保存在臺北故宮博物院的范寬的《溪山行旅圖》軸,正可一窺北宋前期山水繪畫的雄渾氣象。

        這件縱達2米、橫逾1米的大幅巨畫乍一展開,北方山水氣勢磅礴、險不可攀的妙景即入眼簾,正面高聳的主峰撲面而來,給人以險絕的感受。蒼渾的“雨點皴”,忠實地再現(xiàn)了北方山石的堅硬奇峭以及山巒的險峻雄偉。山澗石縫中用濃墨逼出一線白泉直落千仞,極富動感。徐悲鴻先生曾高度評價此畫:“中國所有之寶,吾所最傾倒者,則為范中立《溪山行旅圖》,大氣磅礴,沉雄高古,誠辟易萬人之作?!?/p>

        宋代繪畫有著諸多開創(chuàng),尤其是徽宗時期。趙佶酷愛書畫藝術(shù),他不僅自己創(chuàng)作書畫作品,還組織編撰《宣和畫譜》《宣和書譜》和《宣和博古圖錄》等,記錄徽宗宣和年間內(nèi)府收藏的書畫等珍品古董。此外,趙佶主持的皇家畫院,史稱宣和畫院這一時期誕生了兩件光耀古今的長卷畫作,一為《清明上河圖》,一為《千里江山圖》。

        徽宗時期的都城汴梁(今河南開封)人口遠超百萬,是12世紀這個星球上的超級大都會。張擇端以紀錄片式的橫卷構(gòu)圖手法,為我們定格了東京城那多姿多彩的建筑、商業(yè)、手工業(yè)、交通、民俗、器物等翔實圖像?!肚迕魃虾訄D》是都城汴京繁盛的見證,也是北宋城市經(jīng)濟的寫照,堪稱偉大的現(xiàn)實主義繪畫藝術(shù)珍品。

        宋室南渡,畫壇又呈現(xiàn)出一派新氣象。典麗、秀潤的院體繪畫和遍及文人士大夫的文人畫成為一時風尚。此外,還出現(xiàn)了介于院體畫與文人畫的“中間”性質(zhì)的畫家和畫作,其代表莫過馬和之的《赤壁后游圖》。

        南宋周密《武林舊事》將馬和之列入御前畫院十家之首,“高、孝兩朝,深重其畫”。他極善于將文學題材融入繪畫創(chuàng)作,除了表現(xiàn)《詩經(jīng)》篇章的《毛詩圖》系列,馬和之還取材蘇軾的《后赤壁賦》,創(chuàng)作了《赤壁后游圖》卷傳世。

        書法

        從大文豪蘇軾身上,可以聯(lián)想到他同樣極為出色的書法成就。

        《黃州寒食詩帖》是蘇軾陷于神宗年間新舊黨爭,因此被貶到黃州第三年的寒食節(jié)所作。黃州是長江邊上一個窮苦的小鎮(zhèn),蘇軾一家六口到達后生活困難,在給秦少游的信里他說:“初入黃,廩入既絕,人口不少,私甚憂之?!痹谝粋€“僻陋多雨、氣象昏昏”的寒食節(jié),蘇軾寫下了這篇《黃州寒食詩帖》,發(fā)出了蒼涼多情的人生之嘆。

        詩帖通篇書法起伏跌宕,光彩照人,氣勢奔放,而無荒率之筆?!饵S州寒食詩帖》是蘇軾行書的代表作,在書法史上影響很大,繼王羲之的《蘭亭序》和顏真卿的《祭侄文稿》后,被稱為“天下第三行書”。黃庭堅在詩帖后題跋:“此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意,試使東坡復為之,未必及此。”

        黃庭堅的題跋是很符合當時書法風氣的。在蘇軾活躍的熙寧、元豐年間,宋人變革了書風,從單一學習“二王”帖札改為學習唐人,尤重顏魯公(顏真卿)之書。書學顏體,是仰慕他“臨大節(jié)不可奪”的精神。蘇軾曾說:“凡書像其人?!奔凑J可“人品”與“書品”的統(tǒng)一。學顏體書的,也多是些“有志于天下”的人物。

        蘇軾等人還在書法上強調(diào)“尚意”,即崇尚筆墨之外的意趣。宋人認為,書法的韻致充分表現(xiàn)在“平淡”“簡易”和“含蓄”之中,而“行書”最能表現(xiàn)此等境界,所以宋人極重之。

        蔡襄的《自書詩卷》可謂宋代行書的典范之作。蔡襄是宋代頗有發(fā)明政績的官員,他曾在泉州主持建造萬安橋,在建州主持制作武夷“龍團”茶,《茶錄》《荔枝譜》在后世都是影響極大的學術(shù)專著。蔡襄學識淵博、書藝高深,與蘇軾、黃庭堅、米芾合稱“宋四家”。

        蔡襄寫就《自書詩卷》時年約40歲,反映的正是他書法藝術(shù)成熟時的風貌?!蹲詴娋怼分?1首詩寫得自然流暢,開始為行書中夾帶楷書,往后越寫越酣暢,書法亦逐漸變?yōu)樾胁荨W詈笈d致所至,揮灑自如,成了小草。因?qū)賯€人詩稿,無意求工,故而用筆飄逸流暢,點畫婉轉(zhuǎn)精美,充分展示了蔡襄清健圓潤的書風特色與純熟功力。

        瓷器

        2017年10月3日,在香港蘇富比拍賣會上,一件北宋汝窯天青釉洗以2.94億港幣成交,刷新了瓷器拍賣的世界紀錄,這次拍賣也再次向世人宣告宋代瓷器那“無與倫比”的價值與地位。

        汝窯又稱汝官窯,是宋代“五大名窯”之首,專門燒造宮廷用瓷。由于汝窯為宋宮廷燒制瓷器的時間很短,汝瓷傳世極少,到南宋時已有“近尤難得”之嘆。迄今為止,宋代墓葬中沒有發(fā)現(xiàn)一件汝瓷,這與汝瓷作為宮廷用器,嚴禁流傳民間有關。汝瓷原本深藏禁宮,被歷代統(tǒng)治者視為珍品,清末八國聯(lián)軍入侵以后才開始流出宮外。如今,汝瓷傳世者不足百件,僅存于北京故宮博物院、臺北故宮博物院、上海博物館、英國大維德基金會等幾個著名的博物館和極少數(shù)收藏家手中,彌足珍貴。

        珍藏于臺北故宮的“汝窯青瓷無紋水仙盆”,是臺北故宮十大國寶之一。存世汝瓷表面多有“開片”紋,唯獨這件水仙盆釉色勻潤,通體無紋,越發(fā)顯得素雅端莊,為傳世僅有?!叭旮G青瓷無紋水仙盆”器形簡約,純以釉質(zhì)取勝,色若天青,充分展現(xiàn)了宋代制瓷工藝對于質(zhì)如美玉的無上追求。整件瓷器不過分追求人工附加裝飾,渾然天成,頗能體現(xiàn)宋人提倡的含蓄之美。

        從釉色上看,宋代瓷器可分為青瓷和白瓷兩大類。如果說汝窯達到了宋代青瓷燒制技藝的巔峰,那么定窯就代表了宋代白瓷燒制的最高水平。北宋“定窯白瓷嬰兒枕”,以孩童的造型為枕,瓷枕表面釉色瑩潔滋潤,白如羊脂,質(zhì)露如玉,實為佳品。

        汝、官、哥、鈞等宋代名窯都以釉色取勝,唯有定窯還以刻花、印花見長。瓷枕的嬰孩背部刻有繁密的纏枝花卉紋,錦墊周圍又作云螭等紋飾,圖案具有淺浮雕效果,是宋代瓷雕塑中的上乘佳作。

        在“臺北故宮”曾經(jīng)遴選出的“十大國寶”中,宋代竟有4件,可見人們對宋代文物的鐘愛之情。

        每一件宋代“國寶”展現(xiàn)的都是古代藝術(shù)家高超的藝術(shù)造詣和獨特的審美格調(diào),折射出那個時代的精神氣質(zhì)和歷史風貌。對于欣賞者而言,每一件宋代“國寶”都具有難以言表的無窮魅力,可以直達人的內(nèi)心,浸潤之、洗禮之。

        宋,雖然不是我國古代國勢最為強盛的王朝,但它在文化藝術(shù)方面的突出成就,對于華夏文明具有重要的牽引與凝聚作用,使其無愧為我國歷史上文明昌盛的輝煌時期。

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