陳李佳

摘要：中國(guó)國(guó)畫(huà)長(zhǎng)期以來(lái)便以表現(xiàn)物體的意象為準(zhǔn)則，但隨著西方繪畫(huà)的傳入，對(duì)中國(guó)國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)形式產(chǎn)生了一定的影響。本文主要從造型塑造的影響、色彩施繪的影響以及構(gòu)圖形式的影響等三方面探討西方繪畫(huà)對(duì)中國(guó)國(guó)畫(huà)的影響。

關(guān)鍵詞：西方繪畫(huà)；中國(guó)國(guó)畫(huà)；影響

中國(guó)國(guó)畫(huà)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)素以國(guó)畫(huà)作品所表現(xiàn)出的精神為準(zhǔn)則，從國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)形式中能夠看出畫(huà)家的精神面貌和畫(huà)面的表現(xiàn)意象，評(píng)價(jià)國(guó)畫(huà)的詞匯常用“傳神”“意境”等詞匯。西方繪畫(huà)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)則以造型、色彩、構(gòu)圖等為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。隨著西方繪畫(huà)的傳入，中國(guó)國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)形式也發(fā)生了一定的變化。

一、造型塑造的影響

從國(guó)畫(huà)的造型塑造形式上來(lái)說(shuō)，中國(guó)國(guó)畫(huà)在西方繪畫(huà)傳入中國(guó)之前，國(guó)畫(huà)中的造型與現(xiàn)實(shí)中的實(shí)物是有差距的，且國(guó)畫(huà)中表現(xiàn)出人物、山水、瓜果、花草、魚(yú)蟲(chóng)等均為平面的圖像。西方繪畫(huà)中的造型所呈現(xiàn)的則是具有縱深感的立體圖像，其塑造的形體更為逼真。當(dāng)西方繪畫(huà)傳入中國(guó)之后，部分中國(guó)畫(huà)家便開(kāi)始嘗試運(yùn)用西方畫(huà)法創(chuàng)作中國(guó)國(guó)畫(huà)，使中國(guó)國(guó)畫(huà)呈現(xiàn)出新的氣象。

中國(guó)畫(huà)家通過(guò)學(xué)習(xí)西方的素描，了解了透視與光影關(guān)系，在創(chuàng)作國(guó)畫(huà)時(shí)，對(duì)于形體的塑造就更為準(zhǔn)確?，F(xiàn)今，學(xué)生學(xué)習(xí)繪畫(huà)，也以素描為基礎(chǔ)課程，其目的也是為使學(xué)生能夠掌握形體塑造的竅門(mén)。如今，中國(guó)國(guó)畫(huà)中的工筆畫(huà)由于受到西方繪畫(huà)的影響，所以畫(huà)作中的造型更為精準(zhǔn)、體積感也有所增強(qiáng)，還會(huì)利用明暗關(guān)系來(lái)表現(xiàn)人物的體積感。如，何家英的《山地》這幅國(guó)畫(huà)作品中，將勞作彎腰的老者刻畫(huà)的非常逼真，將老者身體的骨骼、肌肉，松弛的皮膚均通過(guò)繪畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)面空間的處理上也能夠明顯地感覺(jué)到空間的縱深感。又如，李乃蔚的《銀鎖》中將遠(yuǎn)處的房屋用淺色表現(xiàn)，再加上深色的木柱，便將前面身穿鮮艷服飾的女子處于一個(gè)具有空間感的庭院之中，女子身上的褲褶與衣褶也體現(xiàn)出了女子的體積。這種工筆人物題材的中國(guó)國(guó)畫(huà)在古代是無(wú)法表現(xiàn)出這樣的體積感和空間感的。由此可見(jiàn)，中國(guó)國(guó)畫(huà)受西方繪畫(huà)影響的之后，畫(huà)面在形體塑造上更為逼真，能夠表現(xiàn)出物體的空間與體積，具有明暗關(guān)系。

二、色彩施繪的影響

中國(guó)國(guó)畫(huà)在色彩上由重彩畫(huà)過(guò)渡到淡彩畫(huà)，再過(guò)渡到水墨畫(huà)，再過(guò)渡到彩墨畫(huà)，所有色彩均取自天然礦物，在用色彩進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，也講究濃淡相宜，搭配典雅。所以傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫(huà)中所表現(xiàn)出來(lái)的繪畫(huà)作品很少有艷麗的色彩，均是根據(jù)事物本來(lái)的顏色進(jìn)行施繪。但西方繪畫(huà)中由于關(guān)注光影的變化對(duì)物體色彩的影響，所以畫(huà)家色彩的施繪上便會(huì)考慮到色調(diào)的冷暖、色彩的明度、純度，以及光源色、環(huán)境色等等。當(dāng)西方繪畫(huà)傳圖中國(guó)之后，中國(guó)國(guó)畫(huà)中的色彩表現(xiàn)也逐漸受到西方繪畫(huà)中色彩表現(xiàn)的影響，關(guān)注多種色調(diào)的調(diào)和。

現(xiàn)在，學(xué)生在學(xué)習(xí)色彩時(shí)，也多采用西方的施繪原則，考慮光源對(duì)色彩的影響，周?chē)h(huán)境對(duì)色彩的影響，色彩本身的顏色等多種因素。所以，在中國(guó)國(guó)畫(huà)作品中，對(duì)于色彩的應(yīng)用也受到了西方繪畫(huà)的影響，形成了對(duì)比鮮明、能夠豐富畫(huà)面、還可助于作品結(jié)構(gòu)形成的色彩施繪標(biāo)準(zhǔn)。如，何家英的《秋暝》這幅作品中，人物衣服用白色與背景中的黃色與藍(lán)色區(qū)分開(kāi)來(lái)，人物的頭發(fā)上有深色，有淺色，淺色部分代表光照到發(fā)間時(shí)頭發(fā)呈現(xiàn)出的顏色，鞋子的顏色中也有受地面黃色落葉環(huán)境色的影響，呈現(xiàn)出黃色與褐色相交的畫(huà)面。

三、構(gòu)圖形式的影響

傳統(tǒng)中國(guó)國(guó)畫(huà)中，構(gòu)圖形式多為長(zhǎng)卷式，常為一組的人物形象或場(chǎng)景，山水風(fēng)景之類(lèi)的構(gòu)圖常用“三遠(yuǎn)”法。中國(guó)繪畫(huà)作品中由于常用散點(diǎn)透視，所以繪畫(huà)作品中的主次關(guān)系并不明確，畫(huà)面中每一處都是獨(dú)立的視覺(jué)焦點(diǎn)。而西方繪畫(huà)中的構(gòu)圖則是以焦點(diǎn)透視為原則，將一個(gè)人的視線所及之處的景物全部呈現(xiàn)出來(lái)，所以畫(huà)面構(gòu)圖多采用三角形、“S”形、對(duì)角線構(gòu)圖等構(gòu)圖方式，將畫(huà)面中的中心物體放大到觀者的視線之前。在西方繪畫(huà)的影響下，中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖形式也發(fā)生了一定的變化。

在教授學(xué)生進(jìn)行繪畫(huà)構(gòu)圖時(shí)，也多從焦點(diǎn)透視學(xué)起，從個(gè)人視線所及之處進(jìn)行繪畫(huà)，這種構(gòu)圖方式能夠?qū)⑺?huà)作品的主體表現(xiàn)出來(lái)，使觀者關(guān)注畫(huà)面所表達(dá)的主題。如，王冠軍的《Hello，北京》這幅作品中，所采用的即是焦點(diǎn)透視原則，形成了三角形的構(gòu)圖形式，畫(huà)面中距離視線最近的三個(gè)青年的站位方式即為三角形，其所描繪的主題也是這三個(gè)北京街邊的年輕人的狀態(tài)。傅寶民的《游》中人物的頭部、肩膀與手肘之間也呈現(xiàn)出三角形的構(gòu)圖形式，其所表現(xiàn)的就是這一中心人物的神游狀態(tài)。由此可見(jiàn)，受西方繪畫(huà)影響的中國(guó)國(guó)畫(huà)也逐漸采用焦點(diǎn)透視進(jìn)行繪畫(huà)。

綜上所述，西方繪畫(huà)傳入中國(guó)之后，中國(guó)國(guó)畫(huà)從造型到色彩，再到構(gòu)圖形式均受到了西方繪畫(huà)的影響?，F(xiàn)今，中國(guó)國(guó)畫(huà)中有一部分畫(huà)家即會(huì)采用西方的繪畫(huà)形式進(jìn)行國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，使其國(guó)畫(huà)造型具有體積感和空間感，使其色彩表現(xiàn)受環(huán)境色、光源色的影響，使其構(gòu)圖采用焦點(diǎn)透視，突出畫(huà)面的主題。變化之后的中國(guó)國(guó)畫(huà)呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)全然不同的畫(huà)面形式，更具裝飾性、現(xiàn)代感。

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