萬(wàn)芳芳

一部影視動(dòng)畫(huà)最終能否被市場(chǎng)接納、被觀眾認(rèn)可，與其是否順應(yīng)與把握住設(shè)計(jì)心理學(xué)的應(yīng)用緊密相連。動(dòng)畫(huà)畫(huà)面與色彩運(yùn)用是影視動(dòng)畫(huà)中最重要的兩個(gè)核心要素，其中也蘊(yùn)含著設(shè)計(jì)心理學(xué)的核心運(yùn)用。

一、設(shè)計(jì)心理學(xué)影響下的影視動(dòng)畫(huà)畫(huà)面構(gòu)圖

（一）影視動(dòng)畫(huà)畫(huà)面構(gòu)圖的含義

畫(huà)面構(gòu)圖，顧名思義就是指影視動(dòng)畫(huà)中對(duì)每個(gè)動(dòng)畫(huà)畫(huà)面結(jié)構(gòu)布局的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作，以及所有組成動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的創(chuàng)作元素間的組合、排列與構(gòu)成關(guān)系的展現(xiàn)。在影視動(dòng)畫(huà)中，通常畫(huà)面會(huì)出現(xiàn)很多不同的形象元素，而這些元素要組合和交織在這一畫(huà)面中，使其富有一定的次序與規(guī)律，這就是畫(huà)面構(gòu)圖設(shè)計(jì)的重要性。如果沒(méi)有畫(huà)面構(gòu)圖的設(shè)計(jì)，畫(huà)面最終會(huì)呈現(xiàn)出無(wú)序感與雜亂感，失去美感，從而無(wú)法抓住受眾的心理需求。

（二）影視動(dòng)畫(huà)畫(huà)面構(gòu)圖的特點(diǎn)

1.畫(huà)面比例的固定性

影視動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作雖然存在很大的創(chuàng)新與自我創(chuàng)作的空間，但是依然有其約定俗成的制作規(guī)則與特點(diǎn)，這是制作者必須遵守而無(wú)法進(jìn)行過(guò)多的自我發(fā)揮的。例如，影視動(dòng)畫(huà)中對(duì)畫(huà)面比例的要求就相對(duì)固定。它要求影視動(dòng)畫(huà)的制作者始終在這一個(gè)固定的畫(huà)面比例的畫(huà)框內(nèi)進(jìn)行一切動(dòng)畫(huà)形象元素、場(chǎng)景變換、情感表達(dá)和時(shí)間光影變換等創(chuàng)造性要素的表達(dá)，使影視動(dòng)畫(huà)畫(huà)面在這一固定比例的畫(huà)框內(nèi)呈現(xiàn)出廣闊的畫(huà)面空間表達(dá)，這是影視動(dòng)畫(huà)成功的要素之一。

2.畫(huà)面元素的連續(xù)性

影視動(dòng)畫(huà)由連續(xù)性的動(dòng)態(tài)畫(huà)面構(gòu)成，即使是相隔短短數(shù)秒的兩個(gè)畫(huà)面也存在種種元素的動(dòng)態(tài)變化。這種畫(huà)面的動(dòng)態(tài)變化不是獨(dú)立的畫(huà)面展示，而是對(duì)上一畫(huà)面故事情節(jié)的承接與補(bǔ)充，同時(shí)也是對(duì)下一畫(huà)面故事情節(jié)的鋪墊與引出。因此，在影視動(dòng)畫(huà)作品中，每個(gè)畫(huà)面的動(dòng)態(tài)展現(xiàn)與存在都是承上啟下的，畫(huà)面中所有存在的形象元素與畫(huà)面構(gòu)成元素都是相互連接與配合的，并根據(jù)影視動(dòng)畫(huà)的大主題方向有選擇性地突出需要突出的元素畫(huà)面，使其在所有畫(huà)面結(jié)構(gòu)中處于中心位置，并使所有畫(huà)面元素與不同畫(huà)面在不偏離大主題的前提下是一個(gè)具有連續(xù)性的故事整體。

（三）影視動(dòng)畫(huà)畫(huà)面構(gòu)圖中的設(shè)計(jì)心理學(xué)

1.平衡心理學(xué)

影視動(dòng)畫(huà)畫(huà)面構(gòu)圖中的平衡心理學(xué)，指的是從設(shè)計(jì)心理學(xué)角度來(lái)看，觀眾在觀看影視動(dòng)畫(huà)時(shí)，會(huì)從心理和視覺(jué)上渴望和追求所有構(gòu)圖中的畫(huà)面形象元素處于均衡而統(tǒng)一的狀態(tài)，即影視動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的平衡規(guī)律。其中，平衡心理學(xué)下的畫(huà)面構(gòu)圖也分為兩類(lèi)，一種為對(duì)稱(chēng)平衡，另一種則是非對(duì)稱(chēng)平衡。對(duì)稱(chēng)平衡心理下的畫(huà)面構(gòu)圖很容易理解，就是指所有畫(huà)面構(gòu)圖中的形象元素都對(duì)稱(chēng)分布和布局。另一種則是非對(duì)稱(chēng)的平衡心理構(gòu)圖，這種構(gòu)圖形式稍顯特殊，畫(huà)面中好像存在一條無(wú)形的分割線，將其中的色彩明暗、空間面積等分割開(kāi)來(lái)，使得這條分割線兩側(cè)形成巨大差異，但在視覺(jué)觀感上依舊可以形成非對(duì)稱(chēng)狀態(tài)下的平衡心理。

2.對(duì)比心理學(xué)

影視動(dòng)畫(huà)中常會(huì)出現(xiàn)很多差異較大，甚至明顯對(duì)立的形象元素，而動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者通過(guò)畫(huà)面構(gòu)圖將這些互相矛盾及對(duì)立的元素合理地組織在一個(gè)統(tǒng)一的影視藝術(shù)體系中，從而通過(guò)各形象元素間的對(duì)比，帶給觀眾強(qiáng)烈的心理感受，使其充分感受到影視動(dòng)畫(huà)情感的渲染與表達(dá)。而這種對(duì)比心理關(guān)系的構(gòu)圖處理，可以通過(guò)各形象元素的大小、明暗、虛實(shí)等差異化的構(gòu)圖手段來(lái)展現(xiàn)。

3.節(jié)奏心理

在影視動(dòng)畫(huà)中，所有的畫(huà)面都是動(dòng)態(tài)的視覺(jué)傳遞與表達(dá)，因此其畫(huà)面構(gòu)圖的節(jié)奏變化都是符合視覺(jué)規(guī)律周期性變化的運(yùn)動(dòng)方式。動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者通過(guò)對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖中的光影、線條、色彩等組成元素的規(guī)律性運(yùn)動(dòng)變化，表達(dá)與傳遞故事情節(jié)的重點(diǎn)及細(xì)節(jié)，并以此來(lái)吸引觀眾的視覺(jué)注意力，在節(jié)奏化的畫(huà)面視覺(jué)運(yùn)動(dòng)中引發(fā)觀眾心理和情感上的共鳴。

二、影視動(dòng)畫(huà)色彩與設(shè)計(jì)心理學(xué)

（一）影視動(dòng)畫(huà)色彩的特點(diǎn)

影視動(dòng)畫(huà)是一門(mén)強(qiáng)調(diào)視覺(jué)觀感化的藝術(shù)，因此其如何帶給觀眾以視覺(jué)的沖擊力及感染力至關(guān)重要，而色彩的運(yùn)用是最好的表達(dá)形式。色彩作為人們視覺(jué)感受元素中的核心部分，合理的色彩運(yùn)用在充分渲染畫(huà)面意境、推動(dòng)故事情節(jié)表達(dá)等方面可以起到很好的推動(dòng)作用，并帶給觀眾強(qiáng)烈的心理感受和情感共鳴。

（二）影視動(dòng)畫(huà)色彩中的設(shè)計(jì)心理學(xué)

不同的色彩常常會(huì)帶給人們不同的心理及情感感受，使人們產(chǎn)生不同的情節(jié)聯(lián)想。例如，黃色給人以溫暖、明快的感覺(jué)，因此當(dāng)人們看到黃色時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生一種充滿(mǎn)溫馨、愉快的感覺(jué)；而灰黑色則給人以冰冷、陰沉的感覺(jué)，因此當(dāng)人們看到灰黑色時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生壓抑感，這時(shí)影視動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的節(jié)奏通常較為沉穩(wěn)緩慢，使觀眾感受到這種情感壓抑的表達(dá)與渲染。因此，色彩中的暖色系與冷色系會(huì)帶給觀眾截然不同的心理感受。

三、結(jié)語(yǔ)

影視動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作者和受眾都是以人為基礎(chǔ)的，可以說(shuō)影視動(dòng)畫(huà)本身就是一門(mén)有關(guān)人的藝術(shù)，因此一部作品的成功與否、是否能夠得到觀眾的喜愛(ài)，歸根結(jié)底在于影片能否抓住觀眾的心，能否滿(mǎn)足觀眾的心理需求，進(jìn)而產(chǎn)生情感共鳴，對(duì)影片產(chǎn)生深刻印象。因此，設(shè)計(jì)心理學(xué)在影視動(dòng)畫(huà)的兩個(gè)核心要素即畫(huà)面與色彩中的合理運(yùn)用，是影片成功的關(guān)鍵。

（石家莊職業(yè)技術(shù)學(xué)院）