摘要：歌劇唱段《夢里常吟游子歌》選自歌劇《深宮欲?！?，是一首男高音詠嘆調(diào)。唱段旋律優(yōu)美流暢、層次鮮明，充分表達了歌劇主人公公子伋盼望早日回歸祖國懷抱的內(nèi)心獨白，同時又展現(xiàn)了他心懷仇恨、忍辱負重的復(fù)雜心緒。悠揚的抒情線條和獨白似的音樂行進構(gòu)成了作品的主要旋律，看似音區(qū)不算太高的旋律行進蘊含了足夠的戲劇能量，推動歌劇情節(jié)向前發(fā)展。本文通過對歌劇唱段《夢里常吟游子歌》音樂本體的分析，結(jié)合演唱中人物的情緒變化及聲樂技巧的運用，對作品演唱技巧的運用和演唱風格的把握進行探析。

關(guān)鍵詞：音樂分析 演唱處理 內(nèi)心獨白

《夢里常吟游子歌》選自歌劇《深宮欲?！?，是劇中主人公公子伋的一首男高音詠嘆調(diào)。歌劇《深宮欲海》的主要故事情節(jié)取材于《左傳》，講述了春秋戰(zhàn)國時期衛(wèi)宣公、衛(wèi)宣公之子公子伋、宣姜之間的愛恨情仇。歌劇情節(jié)的大致脈絡(luò)是，衛(wèi)宣公通過計策納兒媳宣姜為妻，十八年后公子伋即將繼位之時，衛(wèi)宣公的次子公子朔為了爭奪王位，借自己生母宣姜與公子伋的舊情大做文章，最終公子朔奪取了王位。最終歌劇在公子伋自殺、衛(wèi)宣公被氣死、宣姜發(fā)瘋，整個宮廷在一場大火中化為灰燼的悲慘結(jié)局中落下帷幕?！秹衾锍Ｒ饔巫痈琛沸杀杏茡P，真摯動人，將公子伋對故鄉(xiāng)的眷念、對往日愛情的懷念、對父王的屈服與仇恨刻畫得淋漓盡致?？梢哉f，這么一首詠嘆調(diào)幾乎將全劇的情感脈絡(luò)和故事情節(jié)大致都交代清楚了。歌劇《深宮欲?！穭?chuàng)作于上世紀80年代，歌劇的影響并不是很大，但是這首男高音詠嘆調(diào)因其豐富鮮明的情感層次和優(yōu)美悲切的旋律廣為傳唱。

一、歌劇唱段《夢里常吟游子歌》的音樂本體分析

從作品的曲式結(jié)構(gòu)上來看，這是一首有前奏和尾聲的帶再現(xiàn)的三部曲式聲樂作品，前奏在密集的柱式和弦和八度級進的交替中行進，旋律的走向在上行級進與下行級進中交織進行，節(jié)奏型選擇了急切的三連音與十六分音符，為人物復(fù)雜的思想情緒做了充分的鋪墊。前奏的最后用上行級進的音階引出了公子伋的吶喊。作品的呈示部是一個不帶再現(xiàn)的二段曲式，A段是一個二句類，重復(fù)型、規(guī)整型、收攏性的樂段。B段是一個三句類，非方整性、收攏性樂段。中部是一個二句類，對比性、方整性、收攏性樂段。再現(xiàn)部是一個不帶再現(xiàn)的二段曲式，A段是一個二句類，重復(fù)型、方整性、收攏性的樂段，B段是一個二句類，對比性、方整性、收攏性樂段。值得一提的是，在作品的中部作者為了表達公子伋自述性的情感宣泄，在兩個樂句之間加了一個擴充樂句（見譜例1）。

譜例1：

在中部和再現(xiàn)部之間有五小節(jié)的連接部，使人物思想情緒的轉(zhuǎn)換顯得更加自然（見譜例2）。

譜例2：

在作品的最后，有五小節(jié)的阻礙終止構(gòu)成的尾聲，將人物對故土依依不舍的思緒及收拾舊河山的堅定信念無限放大（見譜例3）。

譜例3：

從譜面上看，這首詠嘆調(diào)的調(diào)式調(diào)性應(yīng)該是一首降B大調(diào)的聲樂作品，但是就如同它的曲式結(jié)構(gòu)一樣，作品的調(diào)式并不是那么一目了然，確切地說，這是一首旋律具有民族調(diào)式風格的聲樂作品。呈示部A段的調(diào)式落在了C上，B段的調(diào)式落在了降B宮上；中部的調(diào)式在F徵上；再現(xiàn)部同呈示部一樣，A、B兩段的調(diào)式分別落在了C商和降B宮上。所以說，這是一首具有開放性的調(diào)式調(diào)性的聲樂作品。

從作品旋律的行進上來看，呈示部的旋律主要是由如歌的悠揚旋律和急切的三連音構(gòu)成的，既體現(xiàn)了公子伋對故土的無限思念，又描繪了他浪跡天涯不能回歸家鄉(xiāng)的焦急心緒。A、B兩段的旋律各具特點，但是在織體節(jié)奏上大致相通，以平行的低聲部材料為聯(lián)系，保證了呈示部整體的穩(wěn)定特性。在這一部分大段的悠揚旋律幾乎都選用了十六分音符分解和弦的伴奏音型來烘托氛圍，給人一種緊拉慢唱的感覺。中部的旋律選用了連續(xù)級進的新材料，以二八節(jié)奏加少許的連音來塑造公子伋對自己悲慘命運的內(nèi)心獨白，形成了帶有訴說性風格的樂段（見譜例4）。再現(xiàn)部的規(guī)模與呈示部一致，旋律線條的選用也幾乎是呈示部的再現(xiàn)，構(gòu)成了整個作品的穩(wěn)定性的特征。但是再現(xiàn)部大段的悠揚旋律選用了更有緊張感的三連音作為伴奏織體，將人物激動復(fù)雜的情緒推向了高潮。

譜例4：

二、歌劇唱段《夢里常吟游子歌》演唱技巧的把握

這首作品在公子伋仰天長嘯似的吶喊中開始，雖然是一首充滿悲情色彩的聲樂作品，但是作品更多地表達了公子伋夾雜在愛人、父王、國家之間的復(fù)雜心緒。唱段的旋律既有大段的如歌抒情，也有朗誦似的級進，還有對命運抗爭的吶喊，情緒的不斷轉(zhuǎn)換使得這首音區(qū)看似不高的男高音詠嘆調(diào)，在演唱中的技巧把握上也并不是那么容易。

首先，作品在九小節(jié)強烈的柱式和弦的同音反復(fù)與級進中開始，作品還沒有開始演唱，三連音和十六分音符的級進已經(jīng)為主人公積攢了巨大的能量等待釋放。第一句的演唱必須將人物對命運吶喊的氣勢演唱出來，但是面對“家鄉(xiāng)的明月”和“故國的星宿”，這種情緒的釋放還要伴隨著對故土的思念與不舍，情緒的控制還必須收放自如，不能過于猛烈。所以對演唱者的氣息控制提出了很高的要求，演唱者的氣息不僅要有爆發(fā)力，還要在爆發(fā)的同時有很好的控制力，不至于因為用力過猛而導(dǎo)致氣息上提。由于作品中有大量悠揚的抒情和三連音交織行進的旋律，時快時慢的速度和時緊時密的節(jié)奏，使歌者在速率控制方面會不穩(wěn)。所以氣息的穩(wěn)定與嫻熟的控制要貫徹作品演唱的始終。

其次，在作品的中部，公子伋向人訴說了他18年來的悲慘經(jīng)歷，伴奏音型也選用了左右手交替的柱式和弦?？此朴悬c絮絮叨叨的吟誦，力度不能太大，但是聲音和情緒又要交代得很清晰。這時飽滿的氣息和強有力的發(fā)聲點要甩出干脆利落的音頭，把每一個母音干凈利落地交代到位。由于情緒的哀傷與無助，演唱者在演唱這一部分時，容易隨著情緒的低落導(dǎo)致演唱狀態(tài)的不穩(wěn)定。所以，在演唱同時要時刻提醒自己保持打開的狀態(tài)和聲音位置的統(tǒng)一。

最后，作品的中部和再現(xiàn)部之間那五小節(jié)的連接樂段，是整個唱段情感宣泄的高潮，隨著情緒的高漲和音區(qū)的上升，氣息控制的支點一定要隨著音區(qū)的逐漸上揚而逐漸往下放。在作品的再現(xiàn)部有著比呈示部更加強烈的情感宣泄，由于這一段是連接部情緒的延續(xù)，演唱的速度會加快，人物的情緒也會顯得更加急切。演唱時聲音的位置要全部甩到頭腔上，這樣既合理地表達了情緒又不會因為胸腔掛得太多而顯得過于拖沓。從作品的中部到結(jié)束，唱段的情緒轉(zhuǎn)換既豐富又一氣呵成，音區(qū)的不斷升高和情緒的不斷升華，要求歌者有相當平滑的高聲區(qū)換聲功力與穩(wěn)健的氣息支持。

三、歌劇唱段《夢里常吟游子歌》人物情感的塑造

《夢里常吟游子歌》是這部歌劇中非常重要的唱段，幾乎是全劇劇情的一個縮影。唱段的情感內(nèi)涵十分豐富，戲劇性沖突也非常豐滿，不僅表達了公子伋悲慘的內(nèi)心獨白，也充分體現(xiàn)了他矛盾重重的心理。

首先，要通過歌劇劇情的脈絡(luò)發(fā)展了解公子伋在演唱這首作品時矛盾重重的心理特征。為了躲避迫害要離開故土，為了倫理綱常又不愿違背父王命令的矛盾心理；思戀往日愛人又要對父王屈服的矛盾心理；幻想報復(fù)又必須向命運低頭的復(fù)雜心情。所以，在這首作品的演唱中不僅是悲慘的內(nèi)心獨白和對故土的思念，還要塑造出更深層次的戲劇沖突來豐滿人物性格。

其次，要根據(jù)作品的音樂行進來傳遞人物的情感宣泄。在作品的呈示部，要將遠離家鄉(xiāng)的悲憤和不舍夾雜在一起，音樂行進中的節(jié)奏變化很好地映襯了這兩種復(fù)雜的內(nèi)心活動。在作品的中部，不僅要唱出公子伋對命運的控訴，更要展現(xiàn)出他內(nèi)心的不甘。最后通過情緒的不斷疊加，充分展現(xiàn)出一位王位繼承人對命運的抗爭和遠大的抱負。

最后，要把握細節(jié)，注意作曲家特殊的處理。如作品中部的三小節(jié)的擴充樂段，演唱時要將公子伋內(nèi)心的無奈思緒盡可能地放大。還有在唱段最后的尾聲部分，作曲家用一個五小節(jié)的阻礙終止結(jié)束了全曲。在演唱時既要用強音展現(xiàn)出公子伋的堅定信念，也要用眼神看見“收拾舊山河”的那一天。

參考文獻：

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[2]萬葦舟.說說《深宮欲?！贰囆g(shù)節(jié)歌劇觀摩小記[J].人民音樂，1987（11）.

★基金項目：本文系2016年度貴州省級重點支持學(xué)科“音樂學(xué)” 黔學(xué)位合字ZDXK〔2016〕15號項目資助。

（作者簡介：蘇丹，男，碩士研究生，凱里學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，副教授，研究方向：聲樂教學(xué)與研究）（責任編輯 葛星星）