張銘珉 王依蕾 贠晨

基金項(xiàng)目：西安外國語大學(xué)研究生科研基金項(xiàng)目，科研項(xiàng)目編號：syjs201785，項(xiàng)目類別：一般資助項(xiàng)目。

摘 要：電影《七宗罪》是由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的一部驚悚懸疑片，因其隱喻性和懸疑性特征，在美國電影史占有重要地位。隱喻的運(yùn)用有助于電影的主題闡釋、人物塑造及情節(jié)發(fā)展，使影片呈現(xiàn)一個(gè)全新的敘述維度。文章借助多模態(tài)隱喻理論，從視覺、聽覺、語言三個(gè)模態(tài)出發(fā)，對影片中的某些具體情節(jié)進(jìn)行分析，反思作品對人性與社會性的沉重拷問，揭示其隱含的人生哲理與社會內(nèi)涵，更好地把握作品的創(chuàng)作意圖及審美價(jià)值。

關(guān)鍵詞：《七宗罪》；隱喻；多模態(tài)隱喻；人性

作者簡介：張銘珉（1993-），女，漢族，山西省晉中市和順縣人，現(xiàn)就讀于西安外國語大學(xué)中文學(xué)院2016級語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)碩士研究生，主要研究方向：認(rèn)知隱喻學(xué)。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-29--02

一、電影《七宗罪》故事梗概

該片從警員薩默賽特和米爾斯的視角出發(fā)，以罪犯杜約翰制造的連環(huán)殺人案件為線索，講述了“七宗罪”系列謀殺案的故事。兩人截然不同的性格形成了鮮明的對比：薩默賽特是個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的老警察，經(jīng)歷了數(shù)不勝數(shù)的案件，對社會的罪惡和人情的冷漠深惡痛絕，希望早日退休；而米爾斯年輕氣盛，懷揣著滿腔熱血來到了這個(gè)城市，急于表現(xiàn)自己的價(jià)值。二人由最開始的水火不相容，到最后互相協(xié)助破案。

兇手故弄玄虛的作案手法令他們陷入破案的謎團(tuán)中，他們?nèi)D書館研讀但丁的《神曲》等作品，企圖從人間地獄的描繪中找到線索，最后從宗教文學(xué)哲學(xué)的世界中，他們逐漸明確了兇手的殺人手法，即以天主教中列出的七項(xiàng)罪行設(shè)計(jì)連環(huán)殺人案，進(jìn)行強(qiáng)制贖罪。而最后，他們也成了兇手計(jì)劃的一部分，在約翰的精心布置下，米爾斯因?yàn)閼嵟鴺寶⒘思s翰，人性七宗罪全部構(gòu)成。因此，兇手也贏得了這場游戲。整個(gè)劇情設(shè)計(jì)體現(xiàn)了原罪的不可抗性，表現(xiàn)了對人性的反思乃至對現(xiàn)代性本身的反省。

二、關(guān)于多模態(tài)隱喻理論

長期以來，隱喻僅被視作一種重要的修辭手段，到了20世紀(jì)80年代，人們對隱喻的研究逐漸上升到了認(rèn)知層面。其代表人物是Lakoff，他認(rèn)為隱喻不僅是一種語言現(xiàn)象，更是一種認(rèn)知現(xiàn)象，隱喻的本質(zhì)是以一種經(jīng)驗(yàn)域（源域）來理解另一種經(jīng)驗(yàn)域（目標(biāo)域）的認(rèn)知方式。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們獲得信息的方式呈現(xiàn)多元化趨勢，交流媒介也不是限于語言文字方面。在人們的交際方式中，出現(xiàn)了越來越多的非語言符號系統(tǒng)，如： 圖像、聲音、音樂、動畫等多種形式，于是，多模態(tài)隱喻理論應(yīng)運(yùn)而生。這些不同的模態(tài)包括視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等模態(tài)，來自不同感官的多種模態(tài)相互作用，傳達(dá)出更為豐富的意義。Forceville是多模態(tài)隱喻研究的主要領(lǐng)軍人物，他將隱喻的研究拓展到了跨學(xué)科的多模態(tài)研究平臺，在學(xué)界掀起了多模態(tài)隱喻研究的熱潮。

隱喻是電影的交流基礎(chǔ)，電影作為視覺及聽覺的藝術(shù)，其隱喻運(yùn)用也是多方面的。電影借助語言、鏡頭、音樂等媒介形成了自己獨(dú)特的敘事和表達(dá)方式。目前，國內(nèi)學(xué)者從不同角度對該電影進(jìn)行了研究，但未有從多模態(tài)理論視角對該片進(jìn)行解讀，因此，本文從多模態(tài)隱喻理論出發(fā)，探討電影《七宗罪》中隱喻的深刻涵義，為電影多角度的研究和解讀提供新的線索。

三、影片的多模態(tài)隱喻解讀

（一）視覺模態(tài)

在電影的表現(xiàn)手法中，視覺模態(tài)表現(xiàn)為鏡頭語言，是觀影者直接看到的畫面。所以和聽覺模態(tài)、語言模態(tài)相比，視覺模態(tài)更為直觀。

大衛(wèi)·芬奇的電影往往給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，但其目的并不是為了嘩眾取寵或?qū)で蟠碳?，而是使人們在受到視覺震撼、心靈撞擊后，去思考影片背后的哲學(xué)意味。《七宗罪》主要圍繞犯罪及暴力展開，但并沒有直接的暴力場景，而是采用隱晦的方式展現(xiàn)出來，從側(cè)面讓人們對這種暴力產(chǎn)生不寒而栗的驚悚感。影片為我們展示了一個(gè)千瘡百孔的“黑色”世界，陰雨連綿的天氣、昏暗的燈光，大面積逆光、側(cè)光的拍攝手法，使整個(gè)電影呈現(xiàn)暗淡的色彩。尤其是對犯罪現(xiàn)場的背景特寫，無一不是灰暗、骯臟和血腥的，幽閉恐怖的氣氛，讓人喘不過氣來。

人物的塑造是電影創(chuàng)作的核心。鏡頭和人物是密不可分的，在電影鏡頭下，通過一系列場景、動作，我們才可以看到鮮活有性格的人物?！镀咦谧铩分?，人物第一次亮相，就將二人的性格表露無遺，導(dǎo)演在第一個(gè)橋段就為整個(gè)劇情的最后高潮埋下了伏筆：薩默賽特出門前，系好領(lǐng)帶，依次拿起桌子上擺放整齊的鑰匙、警徽、彈簧刀、筆，然后穿上平鋪在床上的衣服，種種細(xì)節(jié)表明他是個(gè)穩(wěn)重又有條理的人。米爾斯的第一次亮相，嘴里嚼著口香糖，步履不穩(wěn)，左顧右盼，表現(xiàn)出他不安分甚至略顯輕佻的性格。米爾斯年輕活力，擁有成為一名杰出警員的天賦，但沖動和易怒的性格卻是他致命的弱點(diǎn)，可以說，性格問題造就了米爾斯的悲劇，結(jié)局從一開始就是注定的。而面對這一切，經(jīng)驗(yàn)豐富、深諳世事的老警官薩默賽特也沒能掌握局勢，一直被兇犯牽著鼻子走，這便是影片的諷刺之處。

還有一個(gè)值得注意的鏡頭，米爾斯向薩默賽特講述自己的從警經(jīng)歷，提到一個(gè)中彈身亡卻記不起名字的警員，這時(shí)畫面突然變得刺眼，以致模糊了兩人的面容，暗示他們也將為人所忘記，被世界的黑暗所淹沒。

（二）聽覺模態(tài)

聽覺模態(tài)包括音響和音樂，是影片畫面以外的背景音。它可以為影片渲染某種氛圍，抒發(fā)角色情感，從而帶動觀眾的情緒，有效提高電影的觀賞性。在這里，我們重點(diǎn)談的是音響聲，音響是指影片中除音樂和語言之外其他聲音的統(tǒng)稱，比如影片大部分場景充斥著警報(bào)聲、吵鬧聲、犬吠聲等等，體現(xiàn)整座城市的混亂與浮躁；單調(diào)的雨聲也貫穿全片，奠定影片陰郁、沉重的基調(diào)。

在影片《七宗罪》中，反復(fù)出現(xiàn)又具有象征意義的是節(jié)拍器擺動的聲音，類似鐘表聲，霍布斯的“鐘表隱喻”就是通過鐘表的某些特征，隱喻性地描述人類思想行為的規(guī)律性與重復(fù)性。片中，節(jié)拍器第一次出現(xiàn)是在薩默賽特和米爾斯警官第一次見面后，薩默賽特躺在床上，用手撥動節(jié)拍器，節(jié)拍器的嘀嗒聲象征時(shí)間的流逝，仿佛是對他退休日子的倒計(jì)時(shí)；而節(jié)拍器的擺動，一方面表現(xiàn)薩默賽特穩(wěn)重有規(guī)律的性格，另一方面，暗示了薩默賽特對未來的迷茫和憂慮。在即將退休的日子里，接收了一個(gè)看起來很棘手的案子，新搭檔米爾斯也突然闖入自己的生活，這一切貌似是不安定的開始，他開始懷疑他們的合作能否順利進(jìn)行，他能否按時(shí)退休……

節(jié)拍器的第二次出現(xiàn)，是兩人在酒吧談話以后，薩默賽特表示了自己對這個(gè)地方的厭惡和絕望，一方面討厭人們“把冷漠當(dāng)成美德”，另一方面自己也對此漠不關(guān)心，而米爾斯指出了問題的關(guān)鍵，他認(rèn)為薩默賽特“不是因?yàn)橄嘈胚@些才要離開，而是因?yàn)橐x開了才相信這些?！边@天夜里，薩默賽特輾轉(zhuǎn)難眠，床頭傳來節(jié)拍器的嘀嗒聲，也是薩默賽特內(nèi)心的煩躁不安，最后薩默賽特把節(jié)拍器砸在地上，也許米爾斯說到了自己的痛處，說出了自己一直不愿面對的事實(shí)。第二天，薩默賽特改變了主意，他不再逃避，決定把案子辦完再離開。節(jié)拍器象征了薩默賽特內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，從開始的猶豫不覺到下定決心……包括到影片最后，他沒有對人生徹底絕望，而是正視眼前的世界，沒錯(cuò)，世界是罪惡的，人的處境是悲滲的，但不能放棄抗?fàn)帲獮樗鼕^斗。

此外，米爾斯和妻子翠絲的命運(yùn)也在影片中多次埋有伏筆。星期一早上，還在睡夢中的翠絲被電話鈴聲驚醒，她忍不住抱怨：“本來以為搬來這里會清凈一些。”一個(gè)電話鈴聲打破了原有的寧靜，而這只是一切的開始。他們的房間建在地鐵附近，每隔五分鐘，地鐵便經(jīng)過一次，伴隨著地鐵的轟隆聲、犬吠聲，整個(gè)房間都在震動，時(shí)刻有一種被摧毀的不安全感，暗示了他們不安定的生活狀態(tài)以及最后悲慘的結(jié)局。

（三）語言模態(tài)

語言模態(tài)是最基本的模態(tài)類型，但是語言的特殊之處在于其有釋義功能，和視覺模態(tài)、聽覺模態(tài)相比更加準(zhǔn)確。從電影的人物對話中，更能清楚表現(xiàn)人物個(gè)性，揭示影片意義?？梢哉f，《七宗罪》整部影片中充斥著人性的“罪惡”，有很多拷問人性的對話與場景。

電影一開始，在妻子殺害丈夫的命案中，一個(gè)警官用司空常見的口吻說：“這不過只是男女吵架，一時(shí)沖動犯下的罪行，只要做完報(bào)告就可以結(jié)案了”。用冷漠的態(tài)度面對殘忍的暴行，只關(guān)注事件的表象，草草結(jié)案。薩默賽特的態(tài)度與其截然相反，他看到冰箱上貼有小孩子的繪畫，便問“孩子看到這些了嗎？”他擔(dān)心這個(gè)事件對孩子有不良影響，而另一名警官說：“你要退休真是大快人心，你總是問這種問題！誰在乎這些呢？事實(shí)就是他死了，其他的都跟我們無關(guān)！”一則體現(xiàn)薩默賽特尚未冰冷的內(nèi)心，二則體現(xiàn)人性的普遍冷漠，三則為下文薩默賽特的轉(zhuǎn)變和兇手杜約翰的出現(xiàn)埋下伏筆。

影片中，杜約翰自首的情節(jié)，他渾身是血走下出租車，大搖大擺走進(jìn)警察局，一直沒有人阻攔，甚至沒有人注意，直到他喊了三聲“detective”，米爾斯才拔出手槍，周圍的人四散驚逃，諷刺人們不管閑事的冷漠和惜命如金的自私。就像薩默賽特曾說：“在任何大城市，人們都習(xí)慣于少管閑事。遇到危險(xiǎn)時(shí)不要喊‘救命而要喊‘救火”。很顯然，只有火災(zāi)會影響別人的財(cái)產(chǎn)和人身安全，引起別人的注意。

除人物對話外，影片中角色的名字也具有隱喻性。在英美國家，約翰（John）是最常見的男子名，因?yàn)樘Ｒ?，所以逐漸泛化，通常指普普通通，沒有什么個(gè)性的人。導(dǎo)演是想告訴我們，他不是一個(gè)特例，而是代表美國社會中的每一個(gè)人，因?yàn)楸簧瞽h(huán)境壓抑又改變無望，所以表現(xiàn)出極端的思想和行為；薩默賽特（Somerset）意為沉下去的東西，象征著歷史的沉淀，符合他的性格，穩(wěn)重又謹(jǐn)慎；米爾斯（Mills）的意思是“石磨”，最后他“粉碎”了自己和妻子。

四、結(jié)語

綜上，從多模態(tài)隱喻和電影敘事相結(jié)合的角度解讀這部電影，有助于觀影者更全面地理解影片的思想和表現(xiàn)手法，使電影主題更加突出?！镀咦谧铩返碾娪罢Z言獨(dú)特，并且與正統(tǒng)分道揚(yáng)鑣，這是一部經(jīng)典的黑色驚悚片，深刻揭示了人性深處的丑惡與冷酷。一個(gè)警察最終成為兇手計(jì)劃的執(zhí)行者，究竟是社會始終如此不堪，還是天真單純也是一種罪？但從另一方面考慮，我們所處的世界本來就不完美，正是因?yàn)檫@些不完美，才更加凸顯了真善美的價(jià)值?；蛟S，我們沒辦法改變這個(gè)世界，但我們可以改變自己的態(tài)度，借用影片最后海明威的話：“這是個(gè)美好的世界，值得為它奮斗。我同意后半句。”

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