陳妍錦

摘 要：自十九世紀(jì)末，一種新文類(lèi)小說(shuō)——玄幻小說(shuō)開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上傳播流行。趙善琪先生曾在《月魔》序言中寫(xiě)道：一個(gè)集玄學(xué)科學(xué)和文學(xué)于一身的嶄新品種宣告誕生了。這個(gè)小說(shuō)品種我們稱(chēng)之為“玄幻小說(shuō)”。經(jīng)過(guò)一些年的發(fā)展，玄幻小說(shuō)也誕生出了許多優(yōu)秀作品。出自中國(guó)著名青春小說(shuō)作家江南的《龍族》吸引了一大批讀者的興趣，收獲了大批玄幻小說(shuō)的忠實(shí)擁躉，本文正是要通過(guò)對(duì)小說(shuō)內(nèi)容、語(yǔ)言與情節(jié)、人物形象塑造方面的論述，來(lái)客觀分析未來(lái)玄幻小說(shuō)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：玄幻小說(shuō)；龍族；語(yǔ)言；形象

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-29-0-01

一、交織并進(jìn)的故事情節(jié)

（一）虛實(shí)結(jié)合的故事內(nèi)容體現(xiàn)藝術(shù)的真實(shí)

作為一部長(zhǎng)篇玄幻小說(shuō)，《龍族》具有典型的故事性特征。小說(shuō)中，作者先以主人公的視角展開(kāi)小說(shuō)背景，從主人公路明非的成長(zhǎng)經(jīng)歷入手展開(kāi)敘述。他從小備受冷落，默默無(wú)聞，本應(yīng)平平淡淡度過(guò)一生。然而在他18歲時(shí)，意外獲得來(lái)自美國(guó)卡塞爾學(xué)院的錄取通知書(shū)，在半強(qiáng)迫的情況下入學(xué)，并被評(píng)為全校唯一的“s”級(jí)學(xué)生，然后開(kāi)始了他波瀾壯闊的“屌絲逆襲”之路，故事是以客觀時(shí)間為順序，再與主人公心理時(shí)間相結(jié)合而展開(kāi)的，在故事整體事件發(fā)展下，交錯(cuò)著不同時(shí)空人物的故事，以此使小說(shuō)的故事具有完整性。但在《龍族》中，作者卻同時(shí)糅合了主人公心理潛意識(shí)下的時(shí)間發(fā)展，如路明非與路鳴澤見(jiàn)面時(shí)，皆以路明非心理潛意識(shí)時(shí)間發(fā)展而發(fā)展。每部玄幻小說(shuō)都是對(duì)故事的敘述，這些故事往往易理解，淺顯易懂，給讀者造成一種真實(shí)世界的感受，仿若置身其中，引起讀者強(qiáng)烈的興趣。

（二）突破時(shí)空的幻想

幻想性是《龍族》最重要的特征之一。小說(shuō)中，路鳴澤就是一個(gè)例子。他似乎不受時(shí)空限制，既可以出現(xiàn)在過(guò)去，又活在現(xiàn)在，甚至存在于未來(lái)。他也可以扭轉(zhuǎn)時(shí)空，讓時(shí)空倒流。如《龍族》中路明非為營(yíng)救諾諾，在路鳴澤的幫助下多次對(duì)回到過(guò)去改變未來(lái)。另外，小說(shuō)的幻想性還體現(xiàn)在對(duì)過(guò)去與未來(lái)的幻想。玄幻小說(shuō)取材與西方奇幻小說(shuō)、中國(guó)傳統(tǒng)武俠小說(shuō)、魔幻小說(shuō)、遠(yuǎn)古神話(huà)以及對(duì)未來(lái)科學(xué)技術(shù)的幻想?！洱堊濉返男≌f(shuō)背景既寫(xiě)了遠(yuǎn)古戰(zhàn)場(chǎng)，神話(huà)，如日本大神，希臘神話(huà)，又有對(duì)高科技武器，情報(bào)技術(shù)等的描寫(xiě)。由此可知，玄幻小說(shuō)之所以有如此強(qiáng)的幻想性，還是因?yàn)槿藗儗?duì)未知世界的好奇以及對(duì)未來(lái)世界的期待。

二、迎合金字塔底部讀者的表達(dá)方式

《龍族》中的語(yǔ)言大多通俗易懂，十分“接地氣”。主要原因還是《龍族》在作為玄幻小說(shuō)的同時(shí)首先是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)首先發(fā)布于網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)讀者數(shù)量可觀后小說(shuō)才有繼續(xù)生存發(fā)展的機(jī)會(huì)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)讀者的閱讀水平呈金字塔分布，塔底是閱讀水平較低的讀者，數(shù)量龐大，塔尖讀者閱讀水平高，數(shù)量卻很少。因此，為了贏得廣大讀者閱讀興趣，通俗易懂的語(yǔ)言更易受到讀者關(guān)注。

大部分小說(shuō)情節(jié)簡(jiǎn)單相似，也許隨便選取兩部不同小說(shuō)都會(huì)出現(xiàn)相似情節(jié)。《龍族》也是如此，大體故事情節(jié)發(fā)展也離不開(kāi)玄幻小說(shuō)的情節(jié)套路，但再仔細(xì)看來(lái)，江南在構(gòu)思情節(jié)是有著他獨(dú)特的思維方式。小說(shuō)情節(jié)并不是簡(jiǎn)單的敘述，他通過(guò)人與人之間的矛盾沖突，用以插敘、倒敘、平敘等敘述方式，以及做鋪墊，埋伏筆的手段，促進(jìn)全文故事的發(fā)展。

三、豐富而立體的人物形象塑造

玄幻小說(shuō)的人物一般很多，但除了兩三個(gè)主要人物外，其他人物都是寥寥幾筆，平淡寡味，而且玄幻小說(shuō)的主角也幾乎是千篇一律，毫無(wú)個(gè)人特色，缺乏典型特征?！洱堊濉酚幸稽c(diǎn)不同，他的人物還算豐富，許多人物的描寫(xiě)可以說(shuō)細(xì)致，配角人物也各有千秋。江南在描寫(xiě)一些人物時(shí)，還喜歡插入與人物相關(guān)的故事，以此豐富人物形象?！洱堊濉犯桧灹诵值苡亚椋H情，愛(ài)情。如小說(shuō)中路明非、楚子航、凱撒三人之間，背時(shí)最不可能成為朋友的人，卻在一次又一次險(xiǎn)象環(huán)生的任務(wù)中，彼此患難見(jiàn)真情，最終成為了有難同當(dāng)，有福同享的生死伙伴。同時(shí)，《龍族》在每個(gè)人物塑造上也各有玄機(jī)，如“惡魔版”的路鳴澤與“胖子版”的路鳴澤，一個(gè)神秘強(qiáng)大，存在于路明非的世界之中，一個(gè)是路明非的堂弟，普普通通。還有諾諾與上杉繪梨衣，二人長(zhǎng)相相似，皆是一頭紅發(fā)，然而性格卻千差萬(wàn)別。這些人物與主人公有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，仿佛暗示著作者在現(xiàn)實(shí)與虛無(wú)，理想世界與社會(huì)的碰撞與矛盾。

四、玄幻小說(shuō)的是非功過(guò)

雖然《龍族》在目前有著良好口碑，但仍像大多數(shù)玄幻小說(shuō)一樣，存在著“犬儒主義”思想，“犬儒主義”是指一種非道德主義，其特征大約是為達(dá)到目的而不擇手段，拋棄一切道德心與羞恥心，這大概與其存在的社會(huì)土壤有密切關(guān)系，而這樣的價(jià)值觀于讀者而言，應(yīng)該學(xué)會(huì)分辨是非，而不是盲從，尤其是在接受三觀最快速的青少年群體中，作為玄幻小說(shuō)的讀者，應(yīng)該擁有解讀玄幻小說(shuō)優(yōu)勢(shì)的能力。

另一方面，玄幻小說(shuō)的商業(yè)價(jià)值不容忽視，不止小說(shuō)本身會(huì)受到關(guān)注，它帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益也不容忽視。同時(shí)，電影商家為吸引更多觀眾，必定會(huì)努力制作出更逼真電影特效，還原小說(shuō)背景，這將刺激中國(guó)電影技術(shù)的進(jìn)步。而隨著經(jīng)濟(jì)水平和人們綜合素質(zhì)的提高，玄幻小說(shuō)作家寫(xiě)作水平也應(yīng)相應(yīng)提高。并且，玄幻小說(shuō)對(duì)于民族文化與西方文化的解讀與融合獨(dú)特的文本體驗(yàn)以及在情感體驗(yàn)、情感交流等方面具有一些明顯新的特質(zhì)，因此未來(lái)也許會(huì)對(duì)玄幻小說(shuō)作家的文化水平提出更高的要求。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國(guó)玄幻小說(shuō)興起的原因及其文本特征探析 禹玲 蘇州教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2010年6月第27卷 第2期.

[2]論當(dāng)代玄幻小說(shuō)的成長(zhǎng)主題 蔡愛(ài)國(guó) 重慶三峽學(xué)院學(xué)報(bào)2010年第5期.

[3]網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的一枝奇葩——中國(guó)網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)的興起及現(xiàn)狀初探 高冰峰 承德職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)2006年第4期.