周一渤

一個(gè)高中生，尤其是一個(gè)女高中生，其生命絕對(duì)是剛剛進(jìn)入青春芳華的花季，而與之相配的也絕對(duì)是少女情懷中的詩與遠(yuǎn)方。其實(shí)，這早已不是單單青年人亢奮與激情的選擇，她早已是現(xiàn)代社會(huì)中人人所鐘情、向往的精神領(lǐng)地和生活方式?？v觀“90后”少女們的詩與遠(yuǎn)方，猶如百花園，更是多種多樣，更加萬紫千紅，千姿百態(tài)。但其內(nèi)心完全一樣，在自然世界面前，一切都是自由的、清新的，適合心靈生長(zhǎng)的。

加拿大的“90后”攝影師 Elizabeth Gadd憑借一個(gè)人旅行的“自拍照”而紅極一時(shí)。她從12歲開啟了自己的攝影世界。2010年，她每天拍一張個(gè)人照并堅(jiān)持一年。她從中找到了屬于自己的攝影風(fēng)格，就是“我會(huì)在風(fēng)光照里放一個(gè)人”。在她的影像世界里完全“主動(dòng)”地將自己融入到了大千世界，萬事萬物，而她就是這個(gè)“世界”的中心。

葡萄牙21歲的女?dāng)z影師 Rose Richards用一組攝影作品《What We Are Designed of》記錄下和她一樣的年輕人的生命狀態(tài)，她試圖在作品中表現(xiàn)出他們的渴望和恐懼，她在用相機(jī)展開想象的翅膀。

無獨(dú)有偶。中國有一個(gè)叫煥煥的夢(mèng)幻女孩。她的鏡頭里，藏著一個(gè)光怪陸離、奇幻瑰麗的妖怪世界?！渡胶＝?jīng)》里的古老神獸，在她的鏡頭下幻化成了一個(gè)個(gè)充滿靈性和情感的“小妖精”。從2017年開始，她拍攝了《山海經(jīng)》系列。她盡量還原書里的生活環(huán)境，“能前期的決不后期”。

張淅瑤，北京市的一名高三學(xué)生，她通過尋找自己的“詩與遠(yuǎn)方”，記錄下一個(gè)真實(shí)的世界。之所以羅列了上述幾位“90后”女孩的攝影經(jīng)歷和成果，正顯出張淅瑤的與眾不同。

每個(gè)花季少女，都喜歡心靈的自由飛翔。張淅瑤面對(duì)世界時(shí)，沒有讓自己“腦洞大開”，浮想聯(lián)翩，為自己正在生長(zhǎng)的心靈營造一個(gè)主觀而個(gè)性的奇異世界。但這并沒有影響她的視野，在她還不算成熟的意識(shí)里，那些充滿律動(dòng)、或亮如明鏡或五彩繽紛的梯田，無垠的草原上劃過的藏民和羊群，蘊(yùn)含生動(dòng)色調(diào)的高原大地以及在此生生不息的野生動(dòng)物等等，都成為了她眼中的不朽詩篇。她更沒有讓自己成為畫面的一部分，也沒有“任性”地將這些真實(shí)的存在幻化成謎一樣的“天國”。

我想，張淅瑤為什么沒有和上述幾位“90后”女孩一樣的影像表達(dá)呢？是否因?yàn)樗哪挲g還不夠讓想象“起飛”？要知道幼小的兒童就早已經(jīng)靠想象與周遭的世界對(duì)話。是否她感受到了這個(gè)世界的虛擬空間已經(jīng)很多，只想看清楚這個(gè)世界？對(duì)于一個(gè)高中女生而言，顯然沒那么復(fù)雜。原因應(yīng)該很簡(jiǎn)單，這就是她的一個(gè)選擇而已，因?yàn)槲┯羞@樣真實(shí)的選擇，才讓她感到踏實(shí)，讓自己的成長(zhǎng)更加靠近這個(gè)世界。也許，她覺得僅僅是眼前的所見所聞，也足以證明了自己“詩與遠(yuǎn)方”的世界，是那么的豐富多彩，楚楚動(dòng)人。真實(shí)也往往是淳樸的，富有質(zhì)感的，與心靈和生命更加臨近。

北京市八一學(xué)校高三學(xué)生，《八一時(shí)報(bào)》副主編兼首席攝影記者，采訪拍攝國際著名球星C羅等。自幼愛好攝影，多次赴西藏、云南等地采風(fēng)創(chuàng)作。

攝影作品曾在北京電視臺(tái)、《勞動(dòng)保障世界》等多家報(bào)刊雜志發(fā)表。