周一渤

“角Er”，一個(gè)很有魅力和吸引力的詞兒，一個(gè)有著成功者姿態(tài)的符號(hào)，一個(gè)富有標(biāo)桿意義的目標(biāo)，一個(gè)具有理想色彩的稱謂。“角Er”一般是指戲曲行內(nèi)有絕活的演員的尊稱，古時(shí)是針對(duì)戲曲界內(nèi)比較有名氣人物的尊稱，保留至今也延伸到各行各業(yè)，專指在各行各業(yè)中比較出類拔萃的人物。

再好的“角Er”也只能是一部戲的一個(gè)“角色”。社會(huì)心理學(xué)中的角色概念是從戲劇舞臺(tái)用語中借用過來的。"角色"原指演員在戲劇舞臺(tái)上按照劇本的規(guī)定所扮演的某一特定人物，但人們發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和戲劇舞臺(tái)之間是有內(nèi)在聯(lián)系的，即舞臺(tái)上上演的戲劇是人類現(xiàn)實(shí)社會(huì)的縮影。莎土比亞在《皆大歡喜》中這樣寫到：“全世界是一個(gè)舞臺(tái)，所有的男男女女不過是一些演員：他們都有下場(chǎng)的時(shí)候，也都有上場(chǎng)的時(shí)候，一個(gè)人一生中扮演著好幾個(gè)角色?！?p>

“角色”與身份也是有著區(qū)別與聯(lián)系的。一個(gè)人在他的不同的人生階段里只有一個(gè)“身份”，卻可以有很多個(gè)“角色”。可以說，一個(gè)人的所有“角色”加起來，便是這個(gè)人的“身份”。“角Er”“角色”“身份”，有時(shí)候可以“三合一”，有時(shí)候可以相互印證與關(guān)聯(lián)，同時(shí)又有辯證的關(guān)系。就如謝欣言本人一樣，大學(xué)畢業(yè)后她將面臨的便是一個(gè)“角色轉(zhuǎn)換”。

在謝欣言眼里，所有舞臺(tái)上的“角色”都在給她做出暗示與引導(dǎo)，于是，一個(gè)個(gè)“角色”在她的鏡頭下被她“塑造”成了一個(gè)個(gè)“標(biāo)本”，而這一個(gè)個(gè)“標(biāo)本”實(shí)際上便是面對(duì)現(xiàn)實(shí)和戲劇糾纏不休時(shí)的理解和選擇，而最終哪一個(gè)是“自己”，答案只在她心中或者她的信念和理想之中。在她的意念里，她沒有直接選擇那個(gè)“目標(biāo)”“角Er”來拍攝，而是盡其所能地把握所有的“角色”，以環(huán)境肖像的語言形式全部納入鏡中。將這些謝欣言心中的各種“角兒”歸納到一起，便是一出戲，抑或便是她的人生，而這些“角Er”們實(shí)際上便成為了她人生中都可能會(huì)發(fā)生關(guān)聯(lián)的“角色”。就連那個(gè)道具娃娃也沒有逃脫她的鏡頭。這個(gè)道具娃娃之所以能成為她鏡頭下的“角Er”，更是體現(xiàn)了“英雄莫問出處，一切皆有可能，一切都會(huì)成為角兒”這一寓言式的理想和隱喻。或許，在這次與戲班一起逗留的幾天里，她一定是找到了自己人生中努力的“角色”，作為個(gè)體，在社會(huì)中，在職業(yè)中，在事業(yè)中，她要成為自己人生中的“角兒”。在謝欣言眼里，戲中的所有“角色”都是“角Er”，在現(xiàn)實(shí)中，人人又都是自己的“角Er”。

作為一個(gè)攝影專業(yè)的“95后”大學(xué)生，謝欣言已經(jīng)學(xué)會(huì)了透過鏡頭觀察這個(gè)世界，思考現(xiàn)實(shí)人生。我想，這應(yīng)該是謝欣言用心拍攝這組“角Er”的所有感受與理由。

現(xiàn)就讀于四川電影電視學(xué)院攝影系、重慶市青年攝影協(xié)會(huì)會(huì)員、“95后”攝影師。

2017年，系列作品《向前看，向后看》參加第17界中國平遙國際攝影大展；

2018年，系列作品《囚》參加第18界中國平遙國際攝影大展院校展；

2018年，系列作品《角 Er》參加第18屆中國平遙國際攝影大展——重慶2205視覺聯(lián)盟《廢·噓》10人聯(lián)展。