王在寧

【摘 要】 “三一律”作為17世紀(jì)歐洲古典主義運(yùn)動(dòng)所普遍遵循的戲劇創(chuàng)作原則，強(qiáng)調(diào)了在動(dòng)作情節(jié)、時(shí)間、空間三要素的統(tǒng)一與集中表現(xiàn)，即劇本的情節(jié)只能有一條線索，故事發(fā)生在同一地點(diǎn)，劇情在一天內(nèi)完成。微電影相比長篇電影，在故事結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)內(nèi)容上具有“微視角”，微電影將劇本故事的重點(diǎn)更集中的放在情節(jié)的重要場景中，所以在微電影創(chuàng)作中，戲劇創(chuàng)作“三一律”原則被廣泛應(yīng)用。本文試圖通過分析微電影故事模式特點(diǎn)，結(jié)合經(jīng)典微電影短片，探討微電影故事中的三一律是如何運(yùn)用的。

【關(guān)鍵詞】微電影；三一律；劇本；敘事

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）28-0103-01

“三一律”作為17世紀(jì)歐洲古典主義運(yùn)動(dòng)所普遍遵循的戲劇創(chuàng)作原則，強(qiáng)調(diào)了在動(dòng)作情節(jié)、時(shí)間、空間三要素的統(tǒng)一與集中表現(xiàn)，即劇本的情節(jié)只能有一條線索，故事發(fā)生在同一地點(diǎn)，劇情在一天內(nèi)完成。“三一律”的創(chuàng)作原則與微電影“短小精悍”的故事風(fēng)格、拍攝手法完美契合。微電影的時(shí)間、空間相比長篇電影，是簡化的壓縮的，劇情故事往往是單一線索，主要展示一個(gè)核心故事事件與矛盾。微電影的類型有很多，有商業(yè)廣告類、劇情文藝類等，但從故事的創(chuàng)作角度而言，微電影的故事特征相比長片電影更具有表現(xiàn)力，不論是說理還是娛樂，微電影都試圖做到極端的表現(xiàn)力。不論哪一種類型，都離不開運(yùn)用“三一律”去組織結(jié)構(gòu)微電影的內(nèi)容，強(qiáng)化它的表現(xiàn)力。

一、“三一律”為微電影提供拆解人物內(nèi)心深度的效用

在封閉式電影中，人物數(shù)量一般都不會(huì)太多，大量的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了主人公的面部和其他細(xì)節(jié)，用特寫逼近人物的五官，用緩慢的長鏡頭襯托人物內(nèi)心的焦急和掙扎。電影的時(shí)間被有效利用起來，不再一味天馬行空地任意馳騁，生硬冷靜的鏡頭無處可逃，不僅逼著電影中的人被迫去面對(duì)恐懼、壓抑、孤獨(dú)、不安，也在逼著觀眾將關(guān)注度提升到最高，一同感受主人公跳動(dòng)的脈搏。

在微電影《比夜更黑》中，故事講述了在一個(gè)汽車旅館中發(fā)生的自殺事件，失去愛情并對(duì)生活絕望的一位教師在準(zhǔn)備自殺之前碰巧發(fā)現(xiàn)隔壁住的房客是自己教過的某位學(xué)生，學(xué)生熱情興奮地主動(dòng)展開聊天，在學(xué)生試圖拉近感情暢談敘舊的熱情下，教師最終冷漠地將學(xué)生趕走，冷漠導(dǎo)致學(xué)生失去了最后希望，率先開槍自殺，原來這個(gè)巧遇的學(xué)生與教師一樣都剛剛失去親人絕望不已。短片《比夜更黑》的人物只有兩個(gè)，場景只有一個(gè)簡單的內(nèi)景房間，故事發(fā)生的長度與影片時(shí)長一致只有短短幾分鐘，但是，故事完美的詮釋了“三一律”指導(dǎo)微電影故事創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)，通過對(duì)事件的精心營造、人物故事背景、性格特色的深度挖掘，展現(xiàn)出微電影強(qiáng)大的敘事能力，即微電影也能夠表現(xiàn)思考的深度，也能夠刻畫復(fù)雜的人物。

《比夜更黑》的故事中，畫面與構(gòu)圖沒有過多的炫技，場景的構(gòu)建極其單一，但是人物內(nèi)心的矛盾沖突經(jīng)歷了巨大的轉(zhuǎn)折，兩個(gè)擁有相同命運(yùn)的人物在短短幾分鐘之內(nèi)經(jīng)歷了各自的悲傷絕望與后悔無奈，也帶給了觀眾無盡的思考。

二、“三一律”簡化了微電影的敘事壓力

電影敘事最忌故事脫節(jié)、節(jié)奏紊亂，微電影的筆墨有限，如果將大量的精力放在對(duì)故事情節(jié)的梳理上，勢(shì)必會(huì)減弱故事的深度，對(duì)人性的刻畫往往是細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，而非情節(jié)的過多跌宕起伏。“三一律”的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)要求微電影故事要像戲劇一樣，將故事的重點(diǎn)放在有限的幾個(gè)場景中，這就大大的減輕了故事敘事的負(fù)擔(dān)。從而能夠?qū)⒕Ψ旁陂_挖人物的內(nèi)心層面之上。“三一律”將微電影故事的著眼點(diǎn)聚焦在“短小精悍”的故事矛盾上，讓微電影的故事脈絡(luò)更顯清晰明確、簡單純粹。

微電影《特殊服務(wù)》的故事中，人物的背景故事被省略，只是在各自的對(duì)白中得到簡單的呈現(xiàn)，敘事的邏輯層次沒有層層展開，這只是點(diǎn)到為止，讓戲劇的沖突更加完整、有力的在一個(gè)單一場景中充分發(fā)揮，增強(qiáng)了故事張力的展開與人物的細(xì)節(jié)的刻畫。

三、“三一律”符合微電影的制作模式

微電影具有三個(gè)特征——微時(shí)放映、微周期制作和微投資。分別從影片時(shí)長、制作周期以及投入成本上顯現(xiàn)了微電影的“小而快”的特點(diǎn)。在微電影的制作中，無論拍攝與剪輯，微電影都要求“快速產(chǎn)出”。微電影沒有太多時(shí)間和成本來交代故事背景，緩慢展開一個(gè)層層有序的世界，更多的是采用開門見山的方式，直奔主題和矛盾，讓故事的張力從第一刻起就保持必要的緊張感?！叭宦伞狈衔㈦娪啊拔⒅谱鳌薄拔⒊杀尽钡奶卣?，微電影的拍攝周期較短，往往需要在短短的幾天或幾周內(nèi)完成全片的拍攝；微電影的制作經(jīng)費(fèi)有限，更多的是投資較小的小成本短片，無法將故事還原成為時(shí)間跨度漫長、空間場所眾多的長篇故事模式；微電影的故事場景往往聚集在幾個(gè)有限的場景，“有效率”地講述一個(gè)短小的故事，場景的利用率高。

綜上所述，“三一律”的創(chuàng)作原則用于微電影故事，是十分有效且符合微電影本身特質(zhì)的，“三一律”模式下的微電影故事，能夠更有力將觀眾注意力聚焦在人物的內(nèi)心層面，有利于在短暫的故事時(shí)間中展開復(fù)雜的劇情糾葛，描繪具有多重內(nèi)心戲的立體人物、復(fù)雜角色。

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