郝振方 馬虎虎

【摘 要】話劇演員需要對角色進行深入的體驗，這是一個優(yōu)秀的話劇演員不能缺少的過程。因此，本文針對話劇演員表演與角色體驗做出了進一步探究，詳細分析了話劇演員對角色的理解和認識、話劇表演與角色體驗、話劇演員表演對角色的體現(xiàn)等，對話劇演員的自我提升有著重要的幫助意義。

【關(guān)鍵詞】話劇演員；角色體驗；表演

中圖分類號：J824 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）28-0038-01

優(yōu)秀的話劇演員，在實際表演的過程中，會對各種各樣的角色進行嘗試，這也是成為優(yōu)秀話劇演員的畢竟道路。在表演之前，對于角色要有充分的認識和理解，這樣才能在表演的過程中，結(jié)合自己的表演對角色的靈魂進行詮釋，并充分的展示自己的表演水平，展現(xiàn)角色的特征。這些都是優(yōu)秀話劇演員應(yīng)用具備的表演素質(zhì)。

一、話劇演員對角色的理解和認識

優(yōu)秀的話劇演員只有成功塑造出了某個角色，才能在話劇舞臺上占有一席之地。首先，好的話劇演員需要對劇本當中的人物進行深刻的刨析，將人物的性格特征和內(nèi)心情感挖掘出來，之后利用自己的表演藝術(shù)和表演經(jīng)驗，將人物進行展示。 只有這樣，呈現(xiàn)在觀眾眼前的人物才有靈魂，是一個鮮活的個體，并不是為了表演而表演。[1]其中，話劇演員不但要成為角色的創(chuàng)造者，還要成為創(chuàng)作角色的工具，最后將創(chuàng)作的角色表演出來，將三者進行融合。

在進行正式表演之前，要對劇本進行通讀，在對故事的背景、人物以及事件有了充分的了解之后，在將自己需要表演的角色融合到故事當中，結(jié)合當時的時代背景對人物的內(nèi)心進行揣摩，將背景、時代、人物等進行統(tǒng)一。

此外，要梳理清晰其中的人物關(guān)系，對他們之間產(chǎn)生的關(guān)系變化進行充分的了解，挖掘出人物臺詞的深刻含義，明確態(tài)度。同時，還要對人物的家庭關(guān)系、背景以及社會地位等進行分析，從各個角度深入的解剖人物。[2]

在表演之前，話劇演員還要做好臺詞功課，對臺詞實施技術(shù)整合，達到藝術(shù)處理的效果。其中，要從人物處在的特殊環(huán)境中，將臺詞當中語氣、節(jié)奏、氣息、情緒以及停頓等讀出來。在對人物性格進行解讀的過程中，還可以結(jié)合人物的特征設(shè)計一些小動作和小習慣等，以便運用自己獨特的表演形式，將人物的藝術(shù)性展現(xiàn)出來。

二、話劇表演與角色體驗

話劇演員與角色之間，會存在很大的差距。面對優(yōu)秀的話劇演員，經(jīng)常會有一些人問他們，能夠?qū)⒔巧堇[的如此成功，是不是因為本色出演。其實并不是這樣的，演員與角色之間即使在相似，還是會存在很大的差異性，如文化修養(yǎng)、職業(yè)、生活閱歷等，這些存在的差異會使演員與角色之間產(chǎn)生一些矛盾。演員在創(chuàng)造角色的過程中，要學會用自己的內(nèi)心去感受，以便創(chuàng)造出的角色能夠與邏輯和情理相符合。此外，演員還要將人物的思想情感抓住，以便在表演的過程中，達到情隨心動的效果，感悟到人物的內(nèi)心。

話劇演員在體驗角色的過程中，要現(xiàn)將自己的性格特征拋除，對自己進行重新的塑造，簡單來說便是創(chuàng)造出第二個自己。其中，要展現(xiàn)出角色的內(nèi)心情感、習慣以及表情等。其次，還要將創(chuàng)造的角色與自我特征的保存協(xié)調(diào)好，將其中的差距壓縮到最小，使兩者之間互不干擾，以便在表演的過程中能夠結(jié)合人物的情感傳達表演。這些要求需要話劇演員不斷的突破自己， 自內(nèi)向外的進行體驗，以便感染觀眾。

裝腔作勢的演出是情緒做作的展現(xiàn)，這樣的話劇演員沒有明確表演與角色之間存在的關(guān)系，只是將角色的演繹當作了單純的表演，沒有較多的情感投入，所以塑造的角色會比較空洞，缺少靈動性。只有將自己與角色進行高度結(jié)合的演員，才能塑造出有靈魂的角色。

三、話劇演員表演對角色的體現(xiàn)

演員與角色體驗之間存在的關(guān)系，最明顯的表現(xiàn)便是演員對角色的展現(xiàn)，這也是演員對角色體驗進行展現(xiàn)的重要渠道，可對演員是否成功的體驗了角色進行了檢驗。演員體現(xiàn)出來的角色，便是演員對角色進行體驗的過程，是怎樣將人物更加充實飽滿的展現(xiàn)給觀眾。這些都是話劇演員對藝術(shù)的表演。體現(xiàn)便是表演，在正式演出的過程中，演員會繼續(xù)對角色進行創(chuàng)作，并在表演的過程中不斷分析人物，修改人物，深入構(gòu)思人物。[3]表演的過程，也是更加深入認識角色的過程，這樣才能使表演出來的人物更加鮮活。利用深入的藝術(shù)表演，才能展示出鮮活的人物。簡單來說，在實際表演的過程中，要應(yīng)用一切可能會用到的工具，如語言、眼神、表情等，將人物內(nèi)心的情感借助這些小工具進行升華，以便對角色有全面的把握和掌控，將其與自身進行結(jié)合，可將自己的表演藝術(shù)和表演能力進行提升，達到最佳的表演效果。

四、結(jié)語

總之，話劇演員在實際表演過程中，要將自己與角色之間的關(guān)系進行處理，在正式表演之前，還要對劇本進行通讀，在對故事的背景、人物以及事件有了充分的了解之后，在將自己需要表演的角色融合到故事當中，并現(xiàn)將自己的性格特征拋除，對自己進行重新的塑造，應(yīng)用一切可能會用到的工具，如語言、眼神、表情等，將人物內(nèi)心的情感借助這些小工具進行升華，以便對角色有全面的把握和掌控等，才能在表演中提升自己的藝術(shù)表演和藝術(shù)素養(yǎng)。

參考文獻：

[1]何苗.話劇演員表演能力提升的有效措施[J].新絲路（下旬），2016，（12）：256+180.

[2]牛碩.話劇表演的角色創(chuàng)造[J].戲劇之家，2012，（04）：24.

[3]楊君榮.話劇演員表演與角色體驗的關(guān)系探究[J].群文天地，2012，（11）：151.