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        淺析現(xiàn)實主義電影《我不是藥神》

        2018-12-08 11:15:32丁敬胡穎
        戲劇之家 2018年29期
        關(guān)鍵詞:我不是藥神主題思想人物塑造

        丁敬 胡穎

        【摘 要】根據(jù)真實事件改編的影片《我不是藥神》上映后贏得了業(yè)內(nèi)的肯定以及觀眾的認可,筆者從人物塑造以及主題思想具體分析該片,探討國產(chǎn)現(xiàn)實主義題材影片的發(fā)展。

        【關(guān)鍵詞】《我不是藥神》;人物塑造;主題思想;現(xiàn)實主義

        中圖分類號:J905 文獻標志碼:A 文章編號:11007-0125(2018)29-0095-01

        作為國產(chǎn)現(xiàn)實主義電影,《我不是藥神》的上映引發(fā)了熱議。影片改編自印度抗癌藥“代購第一人”的陸勇的真實事件,描述了普通中年男子程勇率領(lǐng)的印度神藥售販團隊,從牟取暴利到良知蘇醒,在善與惡、情與法的邊緣掙扎的故事,引人深思。整部影片通過緊湊的劇情、演員賣力的表演以及深刻的主題贏得了大眾的認可與肯定,本文將從影片人物塑造以及主題思想探析該部電影。

        一、人物塑造

        現(xiàn)實主義有其狹義廣義,它們也成為了對于類型電影真實性理解的基礎(chǔ),類型電影中的現(xiàn)實主義有其文化語境下的共識。[1]而真實的人物塑造是現(xiàn)實主義電影的基礎(chǔ)。

        王傳君飾演的慢粒白血病病人呂受益,因吃不起高價藥,找到了仿制藥的路子。第一次出場時,他揭下一層又一層的口罩的行為令人發(fā)笑,但這可笑的細節(jié)正刻畫出其對生命的珍惜。從一開始生病想死,到看到出生后的孩子就不想死了,再到最后無藥可吃時的屢次自殺,一次次地徘徊在生與死的邊緣,該人物塑造出的是對未來的憧憬,是對生命的渴望,又是對生活的絕望。

        影片中男主角從為了利益而“走私”印度神藥到最后變成大家的“藥神”的英雄人物,《我不是藥神》突破了國產(chǎn)傳統(tǒng)影片非黑即白的人物塑造,突破了受眾對英雄形象的傳統(tǒng)認知。主角的英雄形象不再是正統(tǒng)權(quán)威、大義凜然的人物,而是打老婆、逛夜店、看艷舞、出口成臟、見錢眼開的社會底層小人物。而正是這種小人物與英雄形象形成對比,給觀眾帶來強烈的沖擊感。

        周一圍飾演的警察在《我不是藥神》中也顛覆了傳統(tǒng)觀念中缺乏人情味的、死板僵硬的警察形象。一邊是冰冷嚴苛的法律制度,一邊是挽救生命的走私行為,在情與法的矛盾之中,影片塑造了一個有血有肉、充滿人情味的警察形象。面對“權(quán)威公正”與“走私犯罪”,令人矛盾的選擇方式,在主創(chuàng)大膽且充滿突破性的處理之下,使影片更具可看性,并在一定程度上發(fā)人深思。

        劉牧師、黃毛、思慧等病人及患者家屬代表形象在一幕幕細節(jié)中塑造。劉牧師作為信仰的傳播者,又不得不為現(xiàn)實妥協(xié);黃毛展現(xiàn)了一個叛逆的底層年輕人形象,倔強直爽又勇敢的性格是對現(xiàn)實的反抗又是對生命的無奈;思慧紅著眼睛對著舞臺上跳舞的男人喊“脫”,是對壓抑生活的釋放,是對底層命運的憤怒,又是對“救世主”的感激;在警察局里,病人老奶奶拉著警察的手不急不慢地說出“我吃垮了房 吃垮了家人,可我還是想活。誰家還沒個病人了。”整部影片都在用簡單的細節(jié)詮釋人性與愛。

        二、主題思想

        基于真實生活,用藝術(shù)手段表達才是現(xiàn)實主義的真正詮釋。現(xiàn)實主義電影所體現(xiàn)的深切的現(xiàn)實責任感,是指創(chuàng)作者傾注在藝術(shù)作品中對于現(xiàn)實生活的總體觀照以及對其內(nèi)在本質(zhì)的深刻洞悉。[2]當影片記錄和揭示物質(zhì)現(xiàn)實時,它才成為名副其實的影片。[3]多主題的詮釋更能反映生活的復雜性。

        利與愛:程勇從一開始為了利益而“走私”到最終實現(xiàn)自我救贖,為了救人而賣藥。利益與愛心的矛盾是影片首要表現(xiàn)的主題。做著同樣的事情,但帶著不同的目的,獲得的是大眾不同的眼光,獲得的是社會不同的評價。呂受益死后,程勇穿過呂受益家門外戴著口罩的病人之時,那都是利益換來的目光;影片最后,路邊站滿了戴著口罩的病人,為程勇送行,他們摘下口罩來表達對程勇的感激,這些是愛換來的目光。

        情與法:警察從一開始嫉惡如仇嚴明公正到最終面對死掉的黃毛痛哭流涕。情與法的矛盾是影片的另一主題。面對人性,到底該如何權(quán)衡冷酷的法律。影片中的警察果斷有力地逮捕涉藥人員,卻在被老奶奶拉著手時顫抖得吼一聲“放”;面對領(lǐng)導的壓力,他不顧任何后果決定不查,是逃避也是對內(nèi)心的審視。對與錯從來沒有絕對性,法律可以規(guī)定行為的對錯,但人性的對錯,誰又能判斷呢?

        善與惡:為了利是惡,為了愛是善;救人是善,不救是惡。善與惡的矛盾也是影片的一大主題。呂受益妻子拒絕程勇錢時,程勇穿過呂受益家門外的那些病人時,他是被憎恨被譴責的,可是做過好人就必須得永遠做好人嗎?上警車時程勇說:“告訴小樹,他爸爸不是壞人?!钡降资裁词巧??什么又是惡?從來沒有絕對的好人也沒有絕對的壞人,為什么一定要標榜自己不能做壞人,為什么不幫助人就會變成壞人?

        三、結(jié)語

        影片在人物塑造與主題思想上表現(xiàn)了獨到之處,但整部影片采用了傳統(tǒng)的故事結(jié)構(gòu)以及情節(jié)走向,整體敘事節(jié)奏把握得流暢自如,從普遍存在的卻一直被大眾避而不談的問題入手,引發(fā)受眾對現(xiàn)實的思考,也一定程度上保證了影片的觀賞性,將民生與現(xiàn)實問題放到影片之中,為我國現(xiàn)實主義電影的發(fā)展起到一個良好的開端與引領(lǐng)作用。

        參考文獻:

        [1]王海波.現(xiàn)代電影美學語境下的現(xiàn)實主義解析[J].藝術(shù)評論Arts Criticism,2017(11):73-78.

        [2]張迎,雙徐剛.新世紀中國現(xiàn)實主義電影的審美導向[J].電影文學,2017(3):18-20.

        [3][德]齊格弗里德·克拉考爾.電影的本性[M].邵牧君,譯.南京,江蘇教育出版社,2006:94.

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