王在寧

【摘 要】主題思想是短片創(chuàng)作的核心，不論是商業(yè)短片還是文藝短片，短片故事在結(jié)構(gòu)上更為簡(jiǎn)要明確，用更多的精力放在說(shuō)理性的段落，故事的曲折回轉(zhuǎn)在短片敘事中受限于篇幅的影響，缺少百轉(zhuǎn)千回的復(fù)雜情節(jié)。主題思想是短片生命力的所在，是短片故事能夠讓人印象深刻的核心力量。本文通過(guò)對(duì)經(jīng)典短片主題思想的解讀，探討短片故事創(chuàng)作中主題思想的作用與重要價(jià)值，為短片創(chuàng)作者能夠創(chuàng)作出具有獨(dú)特、深刻主題思想的短片提供一些參考。

【關(guān)鍵詞】短片；主題思想；劇本；

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）29-0090-01

一、主題思想是吸附一切情節(jié)的磁鐵

短片故事劇本的創(chuàng)作與長(zhǎng)片故事一樣，充滿坎坷的思考與取舍，主題思想是短片故事創(chuàng)作過(guò)程中的指明燈，主題思想這個(gè)名詞看似虛無(wú)飄渺，實(shí)則從一開(kāi)始就會(huì)影響和決定短片故事的創(chuàng)作基調(diào)，以及在其后過(guò)程中每一個(gè)細(xì)節(jié)、情節(jié)的展開(kāi)。故事的創(chuàng)作往往起源于一句對(duì)白、一個(gè)場(chǎng)景、一種結(jié)局、一個(gè)人物、一個(gè)情節(jié)，通過(guò)對(duì)于故事整體的不斷細(xì)化與逐步完善，一個(gè)豐滿的故事和人物才能緩慢呈現(xiàn)給作者和觀眾。在這個(gè)過(guò)程中，對(duì)于事件的組合、安排，情節(jié)的編排、生發(fā)斷然不能沒(méi)有方向的憑空臆想。創(chuàng)作者具有想象的自由，但是想象的邊界應(yīng)該提前劃清，現(xiàn)實(shí)主義題材的短片故事就要嚴(yán)格按照現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的范疇去構(gòu)思，戲劇性的題材就要展現(xiàn)淋漓盡致的矛盾沖突。情節(jié)的安排需要一個(gè)“監(jiān)督者”，這個(gè)“監(jiān)督者”就是短片故事的主題思想。我們常說(shuō)，電影藝術(shù)中每一個(gè)鏡頭與對(duì)白都應(yīng)該具有不可或缺的含義，每一個(gè)畫面都應(yīng)該承擔(dān)一定的作用，不論是敘事層面、說(shuō)理層面還是抒情層面。主題思想是駕馭全部故事素材的領(lǐng)航者，符合特定主題思想的故事素材才擁有進(jìn)入故事的資格。

主題思想駕馭所有故事素材的安排，尤其在多線索敘事以及敘事時(shí)間跨度較大的短片故事中，人物與細(xì)節(jié)的取舍難以作出明確判斷時(shí)，主題思想的作用就顯現(xiàn)出來(lái)。例如，在短片《龍頭》，導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)選擇了三組人物作為影片的敘事，第一組是拾荒的老者，第二組是憂思的作家，第三組是健身的年輕人，第四組是吸毒的少婦，第五組是抑郁自殺的男子。這些形象的刻畫簡(jiǎn)潔而有力，吸毒的少婦、健身的年輕人和抑郁的自殺男子都說(shuō)明在現(xiàn)在都市生活中，人們背負(fù)著巨大的壓力生存，而壓力的根源往往并不是基本生存的滿足感并未得到解決，而是各種欲望的貪婪導(dǎo)致的。憂思的作家構(gòu)成了對(duì)全片主題思想解讀的話語(yǔ)符號(hào)，而拾荒老者默默無(wú)聲地為基本的生存拖著沉重的步伐，最終幸福地吃上了一碗湯面，顯得自得其樂(lè)，美滿安寧。幾組人物構(gòu)成鮮明對(duì)比，可以看出影片的主題思想在紛繁復(fù)雜的人物群像中彰顯出來(lái)，那就是對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型期人們內(nèi)心危機(jī)的關(guān)注，以及對(duì)于社會(huì)底層人民展現(xiàn)出來(lái)的樸實(shí)的生活理想的贊揚(yáng)。

二、主題思想決定故事的走向與結(jié)局

我們經(jīng)常知道一個(gè)故事是怎樣開(kāi)始的，但是在面對(duì)故事怎樣結(jié)局才能更完美時(shí)，往往卻失去了主見(jiàn)。短片故事往往在說(shuō)理層面比敘事層面更加用力，結(jié)局的走向直接關(guān)切到影片的基調(diào)。是宣揚(yáng)積極昂揚(yáng)的人性善？還是批判社會(huì)人心的丑陋一面？是表現(xiàn)世界上有完美的愛(ài)？還是對(duì)愛(ài)情表示失望憤怒？對(duì)這些問(wèn)題的回答涉及創(chuàng)作者要表現(xiàn)的世界觀和價(jià)值觀。世界觀和價(jià)值觀在故事創(chuàng)作中并不虛無(wú)縹緲，而是隨時(shí)能夠指導(dǎo)故事的走向，從而最終影響短片故事的結(jié)局。

大部分的短片故事都以宣揚(yáng)正確向善的人生觀為主題思想，不同的是有的短片的話語(yǔ)方式是直接而感性的，有的則是深刻中帶著希望。例如在短片《龍頭》中，盡管整體的短片風(fēng)格偏向灰暗陰郁，充滿了暴力、消極的人性陰暗面的因素，但是通過(guò)故事的結(jié)尾，用一個(gè)熱氣騰騰的長(zhǎng)鏡頭刻畫了一個(gè)拖著沉重蹣跚的步伐辛苦勞作一天的拾荒老者的形象，表達(dá)出作者對(duì)于社會(huì)的看法不完全是消極的，在深刻的批評(píng)中帶著理性的希望。這是短片劇本在主題思想上能夠達(dá)到的美好境界。憤怒中帶著微笑，批判中帶著鼓勵(lì)，心酸中帶著希望，比直接的宣揚(yáng)人性善、人性美要更加有力，更加震撼人心。主題思想明確且有深度的短片，往往在格調(diào)上已經(jīng)勝出，這是短片故事劇本創(chuàng)作的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，揭示深度的短片才具有寓言式的色彩，才更加藝術(shù)化、精致化，才能凸顯短片雖短、但韻味悠長(zhǎng)的特點(diǎn)。

三、短片故事中怎樣凸出主題思想

一個(gè)故事的結(jié)局是最重要的凸出主題思想的場(chǎng)景段落。結(jié)局是一切情節(jié)走向劇終的場(chǎng)景，有關(guān)人物的命運(yùn)要最終有一個(gè)答案，通過(guò)設(shè)置結(jié)局來(lái)表現(xiàn)相應(yīng)的主題思想是最簡(jiǎn)單易行的方式。短片《龍頭》中，拾荒老者作為影片中出現(xiàn)次數(shù)不多，但提綱挈領(lǐng)的角色，出現(xiàn)在影片的開(kāi)頭與結(jié)尾，成為全片標(biāo)志性的人物，承擔(dān)著表達(dá)主題思想的重任。

總體而言，優(yōu)秀的短片故事劇本的創(chuàng)作離不開(kāi)深刻的主題思想，主題思想不僅能夠讓短片故事格調(diào)上別具匠心、出人意表，更是短片劇本創(chuàng)作過(guò)程中指導(dǎo)創(chuàng)作的指明燈，主題思想駕馭著故事素材的處理與安排，是劇本走到死胡同、找不到方向時(shí)的路標(biāo)。同時(shí)，主題思想可以通過(guò)設(shè)置合理的結(jié)局、對(duì)抗矛盾力量的安排、設(shè)置符號(hào)化人物來(lái)彰顯，一個(gè)令人深刻的短片故事可以在情節(jié)上沒(méi)有百轉(zhuǎn)千回，但是沒(méi)有主題思想則會(huì)失去獨(dú)立存在的價(jià)值。

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